（紫蝶夕阳 摄）
帮主：“无锋难有神，锋芒太露反伤神！”
这一期书谱，不顺接上一期'' 诸 “字往下，而有书友反馈，希望先解读“毫芒”二字，鉴于已治好的强迫症，欣然同意了这个提议。
孙过庭谓：“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒。”
这段释文中，明明是“毫芒”，但是孙过庭却写的是“豪芒”，难道是他老人家笔误？
其实没有，这是正确的写法，在古代，“豪”字的俗体字是“毫”，而在造字之初，上“高”下“豕”就可以简单粗暴的解释为竖起毫毛的野猪，因此此“豪”本身就有毫毛之意。
汉字在整个流变的过程中，出现过很多通假字、别字、生造作废字。
因为古时“豪”与“毫”通，所以让“豪”字的意思很有趣，既可以表示很大，又可以表示极小，比如“豪放”与“豪毛”，在意味上一个是大，一个是小。类似的词也还有很多，比如《书谱》中常出现的“乖”字，是个贬义词——“不和谐”，而此字又常组词“乖巧”、“乖顺”。
还有，比如“介”字，即通“界”，表示隔开，又有联系之意，比如“媒介”；也比如“娘”字，组词出来，既可以表示母亲，也可以表示女儿，还可以表示老婆。真是值得玩味，如果把这些字攒起来，我想可以编一段有趣的相声本子。
书归正传，“毫芒”的笔顺如下：
值得注意的的是，“豪”的草法，本身就是“高”字和“豕”字草写的组合，需要注意连接处的缠绕之法。而“芒”字就是点和横竖的组合。
就笔法点而言，大致如下：
需要注意的是：
“豪”字在来回扭转的过程中，转笔和折笔的运用。“弧顶”的地方，需要能按住笔，然后手腕能逐渐送出，使得整个弧线在收尾的地方不至于泄气。整个字，几乎没有几处提笔离纸。在临帖的过程中，对笔的控制力，能够达到似乎离纸，但又好像笔锋提的多起都没有离开纸面的程度是最佳的。就像NBA的球员带球一样，好像球就粘在手上。
“芒”字要注意四个点的聚散、呼应安排，这样的字最容易写散。上面两个对点，都是逆入后挑出笔锋，特别是第二笔，逆入后卧锋（似乎可以看到笔锥的形状），再果敢的侧锋挑出，这类用笔在古人的作品中很常见。
另外“芒”字最后一竖折的连接处，出现的方形很扎眼，其实就是铺毫后又逐渐提起，在没有完全提起的时候，又向右铺毫，造成了笔锋换面，所以左边形成的整齐边缘就是笔毫在铺开状态下形成的切面。类似的用笔在书谱中也很常见，这是一种很微妙的控制：
写字是需要找感觉的，而大多数感觉来自于看。比如看锋，古人用笔其实只在起收笔处能找到明确的“毫芒”，而所露出的毫芒可以传达出精准的笔端消息，笔端消息组合起来，便能看到笔势。在起收之间的中段，笔毫的运动轨迹多能通过提按、中侧解读出来，解读之关键则在于线条边缘的变化。
临帖同样也需要找到感觉，有时候所谓的背临、意临，大多数人凭借的是感觉，找到原作的“气”，而“寻气”是需要大量练习和总结思考的。或许某一个戳到你的字，就可以打开你走进一家帖的大门。
作为技术，离不开刻意训练；作为艺术，离不开字外功夫——对美的自我觉醒。
就用笔训练来说，孙过庭之处，要让笔锋出现起伏、钝折回旋的变化。这来自于对毛笔使用方法的理解的基础上对原帖进行技法拆解，读帖之后，通过练习将揉碎的笔法点组合起来。否则“任笔为体，聚墨成形；心昏拟效之方，手迷挥运之理，求其妍妙，不亦谬哉！”
附：“豪”字流变图
琢磨《书谱》| 品味汉字
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