民间流传着许多奇妙的对联,但不知是何人所作,现在读起来还让人意趣盎然。
新月初悬,没线银钩钓海;晚霞高挂,无烟野火烧天。
作者别出心裁地把“新月”比作“银钩”,“晚霞”比作“野火”加之“钩”无线,“火”无“烟”,更加形象生动,贴切。对联对仗工整,成千古名联。如此生动的艺术效果,首功于巧夺天工的比喻。
独立桥边,人影不随流水去;孤眠枕上,梦魂又到故乡来。
一个人独自站在桥边,思绪随水逝去,水中的倒影却屹立不动,一个人独自躺在床上,在梦里回到自己的故乡。充分表达了游子深深地思念故乡的情怀。影子、梦幻,虽虚无缥缈,却寄托作者的情思,韵味深长,一“去”一“来”,更是令人遐思。
藕入泥中,玉管通地里;荷出水面,朱笔点天纹。
此联将“藕”比喻成“玉管”;“荷”比喻成“朱笔”,构思独特,比喻巧妙,形象鲜明传神。其妙处之一,联尾“地里”与“地理”谐音;“天纹”与“天文”谐音,恰好成对。之二,此联为一流水对,完全没有斧凿之痕,属联中极品。
石压野草根偏硬,水抬浮萍脚自空。
上联写“野草”之顽强,下联写“浮萍”之轻浮。一褒一贬,充分表现了作者之好恶。特别是“偏”字的妙用,使野草顽强不息的品格得到淋漓尽致的展现。通过“野草”与“浮萍”的对比,更显“野草”之可敬,“浮萍”之可鄙。
柳絮随风,数点散开千点白;桃花映水,一枝分作两枝红。
此联体现了作者对事物深入观察和构思的巧妙。上句写“柳絮”在风中的变化,下句写“桃花”在水中的倒影,犹如两幅风景画,色彩对比鲜明,画面清晰,给人一种如临其境的感觉。
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