民间流传着许多奇妙的对联，但不知是何人所作，现在读起来还让人意趣盎然。
新月初悬，没线银钩钓海；晚霞高挂，无烟野火烧天。
作者别出心裁地把“新月”比作“银钩”，“晚霞”比作“野火”加之“钩”无线，“火”无“烟”，更加形象生动，贴切。对联对仗工整，成千古名联。如此生动的艺术效果，首功于巧夺天工的比喻。
独立桥边，人影不随流水去；孤眠枕上，梦魂又到故乡来。
一个人独自站在桥边，思绪随水逝去，水中的倒影却屹立不动，一个人独自躺在床上，在梦里回到自己的故乡。充分表达了游子深深地思念故乡的情怀。影子、梦幻，虽虚无缥缈，却寄托作者的情思，韵味深长，一“去”一“来”，更是令人遐思。
藕入泥中，玉管通地里；荷出水面，朱笔点天纹。
此联将“藕”比喻成“玉管”；“荷”比喻成“朱笔”，构思独特，比喻巧妙，形象鲜明传神。其妙处之一，联尾“地里”与“地理”谐音；“天纹”与“天文”谐音，恰好成对。之二，此联为一流水对，完全没有斧凿之痕，属联中极品。
石压野草根偏硬，水抬浮萍脚自空。
上联写“野草”之顽强，下联写“浮萍”之轻浮。一褒一贬，充分表现了作者之好恶。特别是“偏”字的妙用，使野草顽强不息的品格得到淋漓尽致的展现。通过“野草”与“浮萍”的对比，更显“野草”之可敬，“浮萍”之可鄙。
柳絮随风，数点散开千点白；桃花映水，一枝分作两枝红。
此联体现了作者对事物深入观察和构思的巧妙。上句写“柳絮”在风中的变化，下句写“桃花”在水中的倒影，犹如两幅风景画，色彩对比鲜明，画面清晰，给人一种如临其境的感觉。
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