Fidelio
贝多芬一生只创作了一部歌剧——《费德里奥》，并进入了保留剧目。关于这部歌剧，可探讨的东西很多，往大可论及女权主义、反集权主义，往里可窥得贝多芬的人生信仰、自我带入和隐喻。而对于普通音乐爱好者而言，最感兴趣、也最感到困惑的话题，很有可能是关于这部歌剧的序曲：
为什么这部歌剧有四首序曲？其中三首为什么叫“莱奥诺拉序曲”？《莱奥诺拉第三号序曲》为什么会出现在歌剧中间，又为何在不同版本中出现的地方不一样？这首序曲在伯恩斯坦与维也纳爱乐合作的著名版本里，又被进行了怎样富有新意同时也引发争议的改变？本文试着对以上及其他与歌剧《费德里奥》写作相关的问题，在综合各方资料的基础上，做一番粗略梳理。
一部 歌剧
莱奥诺拉拯救弗洛伦斯坦
1802年，贝多芬在维也纳观看了凯鲁比尼歌剧《洛多伊斯卡》，这部拯救题材的法国歌剧给他留下了深刻的印象。他起先想采用《洛多伊斯卡》的剧本作者席卡内德（莫扎特《魔笛》脚本也出自他手）的另一个剧本《灶神之火》写作歌剧，但不久便放弃这个想法。因为他看中了一个法国旧剧本——让—尼古拉·布伊的《莱奥诺拉》（或称《夫妻之爱》《伉俪情深》等）。
布伊以女主角命名的《莱奥诺拉》是根据法国大革命期间的一桩真事写成的：一个年轻女子变装男孩形象，潜入都兰的一所国家监狱，将她的丈夫从政治监禁中解救了出来。
当时的贝多芬正处在热烈追求约瑟芬·戴姆-布伦瑞克却被婉拒的挫折中，《莱奥诺拉》可视为贝多芬将此不幸事件进行的升华。从各方面来讲，《莱奥诺拉》简直就是为他定制的。女主人公的名字让他想起了自己的初恋，而它表达主题的副标题“婚姻之爱”，则给了他机会用音乐来表达他可能一生也得不到的那种幸福。暴政、不公到最后的自由与世界大同等，是贝多芬在后来的《第九交响曲》里依然在探讨和追求的。也许最重要的是，那个被囚禁的、与外界隔绝的男主人公，与贝多芬自己在耳聋造成的声音牢笼里所感受到的孤独和痛苦，几乎可以画上等号。
两个名字
莱奥诺拉与弗洛伦斯坦，1945年9月柏林德意志歌剧院版©Deutsche Fotothek
维也纳宫廷剧院的秘书、诗人约瑟夫·冯·松莱特纳为贝多芬将《莱奥诺拉》改编成德语剧本。1804至1805年的大部分时间，贝多芬都花在创作这部歌剧上，到1805年初秋完成全曲。实际上，贝多芬不是唯一一个为《莱奥诺拉》这个剧本谱曲的人，早在1798年，由法国作曲家皮埃尔·嘉瓦谱曲的法语版歌剧就已上演，而几乎与贝多芬同时，意大利文脚本由斐迪南·佩尔谱曲。
有一种观点认为：为了避免与已有的两部同名歌剧（尤其是佩尔在当时颇受欢迎的意大利语版）混淆，贝多芬将歌剧更名为《费德里奥》。而另一种完全相反的观点则指出：贝多芬本人一直想采用“莱奥诺拉”作为剧名，修改标题是当时的演出审查官所为，而这一改变对贝多芬来说是“非常致命”的。“费德里奥”（Fidelio，意为 “忠贞”）是莱奥诺拉为进入关押丈夫的监狱假扮男孩时对自己的称呼。贝多芬觉得用一个假人物的名字给这部剧命名会损害它——实际上，是改变了它的性别。
三次首演
1805年版《费德里奥》首演海报
1805年版
《费德里奥》预定1805年10月15日的首演因审查官的禁演决定而被迫推迟。而此时，加入第三次反法同盟的奥利地，被拿破仑的军队击败。到11月20日终于首演的日子，被占领的维也纳，维恩河畔剧院的观众席只有一半的上座率，其中大部分观众还是听不懂德语的法国军官。第二天当地报纸上的简短评论则反映出少数的奥地利观众对这部歌剧好感欠佳。
1806年版《费德里奥》首演海报
1806年版
1805年版首演失败后，贝多芬迅速与脚本作家布罗伊宁合作，将原来的三幕压缩为二幕，让情节更紧凑以获得更好的戏剧效果。整整删掉一幕的做法，不可避免地使一些优美的乐段被牺牲掉了。第二版《费德里奥》于1806年3月29日首演，依然不受欢迎。贝多芬为此深感沮丧，被收回的乐谱自此束之高阁整整8年。
1814年版《费德里奥》首演海报
1814年版
1814年，随着《战争交响曲》（在德国它被称为《威灵顿的胜利》，如今学者们一致认为这是贝多芬最糟糕作品之一）和《第七交响曲》的巨大成功，贝多芬的名气已如日中天。宫廷歌剧院的三位明星歌手接近贝多芬，问他是否考虑重演《费德里奥》。当时拿破仑的神话已破灭，反法盟军反过来包围了巴黎，《费德里奥》从监禁到被拯救的主题正可以看作奥地利摆脱了法国二十多年来的侵略，贝多芬也始终对自己歌剧的失败耿耿于怀，很快便与他心仪的合作者——格奥尔·弗雷德里希·特赖奇克（宫廷剧院的剧作家和舞台监督）对《费德里奥》再次进行大改。这个浩繁的工程使贝多芬花尽心血，他甚至为此记下过多达250页的笔记。
1814年5月23日，《费德里奥》修订版首演，大获成功。除了音乐的改动，不得不提的是，歌剧的最终成功，与贝多芬接受特赖奇克这位独出心裁、高度专业的完美合作者提出的关于场景方面等的修改方案也有着相当大的关系。自此，尽管至今仍有许多评论家认定这不是一部杰出的、完美无瑕的歌剧，但1814版《费德里奥》以其人文主义主题、真实而节制的情感和纯粹的音乐，进入了保留剧目。
四首序曲
《费德里奥》于1860年巴黎首演时的第三幕海报
《费德里奥序曲》
这是1814年歌剧修订版的最终序曲，按照写作顺序看，它是贝多芬为《费德里奥》写的第四首歌剧序曲。
1814年5月23日《费德里奥》修订本首演时贝多芬尚未写完此曲，担任指挥的他听从了负责演出的卡恩斯纳索尔剧院管理层的决定，使用了只在布达佩斯演过、维也纳人则还没听过的《雅典的废墟序曲》。3天后的重演才使用了《费德里奥序曲》，并收获了喝彩与好评。
《费德里奥序曲》完全不同于另外三首序曲，总体显得活泼而轻灵，篇幅也是最短的。或许此时的贝多芬认为太长、太重的序曲会减弱人们对歌剧本身的注意力。该曲曾对瓦格纳一些作品中的前奏曲产生影响，瓦格纳认为这首序曲是全剧音乐中最出色的，在这7分钟所表达的情感，在歌剧的其余时间里只不过是“软弱而烦人地”加以重复。如今，绝大多数《费德里奥》演出和录音都选用它作为歌剧序曲。
那么第一、二、三序曲
又有什么区别和联系呢？
答案就在
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