李斯特更是一位“海洋畅想家”，
他曾用音符为我们抒写海洋之美。
李斯特音乐会练习曲第三首《叹息/大海》赏析
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乘着一叶扁舟，在一望无际的海上漫无目的的飘荡着，领略大海的变幻莫测，我想，听过李斯特音乐会练习曲《大海》（Un sospiro S.144）的人，定会在头脑中已经做了这样一次奇幻的海上之旅。李斯特用音符谱写出一幅波澜壮阔的海上图景，整首乐曲由大量的分解琶音编织而成，流畅而深沉，就像那海洋的深处，看似平静，可依旧是暗潮涌动，时而平静，时而翻滚着。右手精巧的跳音好似那海面上翻动的朵朵浪花，偶有微风拂过海面，浪花追随着风的脚步前行着，涌动着。海本不是平静的，起伏不定的旋律线推进着乐曲的发展，突然一阵狂风袭来，卷起千层雪白的滔天巨浪，浪花此起彼伏，好像在试图与天相接。水天一色，航行于浪花中的一叶扁舟随风摇摆，突然，一个惊天的波涛拍下，创造了一种响彻苍穹的鸣响——不再像乐曲一开始那轻柔的琶音一般，左手的旋律变得急促坚定，右手的手指在键盘上飞快的疾行着，越来越快，浪花在激流的作用下越积越高，越堆越高，好似一片巨大的水幕矗立于海面上，终于，在飓风的作用下，巨浪狠狠地拍在海面上，溅起千万滴水珠，好似断了线的珠帘，敲打着原本水平如镜的海面，似乎难以停止，还原于键盘上，就是一长串绚丽多彩的装饰音阶，飞快地掠过，但恰似那烟花一般，留下的是震撼与酣畅淋漓的享受。
李斯蒂莎演奏李斯特《叹息》（《大海》）
白浪滔天，但终会回归于大海。当飓风过境，海面又重回往日的平静，这时，海面上出现了一群身着白衣的海鸥，它们在海面上快乐地舞蹈，在天与海的交界处自由地翱翔。它们成群结队的飞着，高高低低，偶有几只与海面亲密接触，殊不知，它们微小的举动，激起了波纹。波纹荡漾开去，漫无目的的扩散着，一圈一圈，好似棒棒糖的形状，整整齐齐的排列在海面上，还原于琴键上，就是那左手柔美的琶音与右手美妙的波音完美的结合，就是那双手在键盘上快速但轻松的爬行，就是那强弱的对比与节奏的松紧有致。也许是波纹之间又起了碰撞，无法避免，海面上又激起了朵朵细小的浪花，细细碎碎，连绵不绝。
郎朗演奏李斯特《叹息》（《大海》）
调皮的海鸥飞走了，可天空突然下起了雨，那一叶小舟在雨中前行着，欣赏着，欣赏着在海天之间响起的“水滴奏鸣曲”，伴随着雨和浪，再次敲击着海面，叮咚作响。李斯特以一串连贯的跳音推动着乐曲的发展，刻画着海上雨再起时的美丽图景。
到了乐曲的结尾，李斯特采用了下行全音阶大三和弦，为听众还原了一个如梦般完美的意境。而有人将这首练习曲称之为《叹息》，我想尾声处的这种不可思议的处理可以解释，毕竟那平稳沉静的旋律，就像是黑暗中一声长长的叹息；同时，全曲的旋律跌宕起伏，就如同人的万千思绪，纵然有再多的思念与依恋，也只能化作一丝丝惆怅。
这首《大海》需要两手交替地演奏主旋律，并辅以流畅的琶音伴奏，可以说，李斯特在《大海》里完美地展现了他在音乐上的浪漫情怀，同时，这首《大海》华美的奏法也是李斯特后浪漫主义风格的最好证明。
《爱之梦》，《森林的呼啸》，还有《大海》（又名《叹息》），三首风格迥异的乐曲，却有一个共同点，就是它们都在向每一位听众传达除音乐之外的，更加美好的图景，而这些都要归功于李斯特，是他用一串串优美的音符为我们创造了诗意的音画。
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