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Pavane pour une infante defunte
悼念已故公主的帕凡舞曲
作于1899的钢琴小曲《悼念已故公主的帕凡舞曲》使拉威尔成为法国家喻户晓的人物。关于曲名来源，拉威尔表示“只是因为读起来很好听”。
这支曲子也许是表达了对恩师福雷的敬意（福雷1887年所作的《帕凡舞曲》是其最流行的作品之一）。它细腻委婉、典雅迷离，宛如一个让人不舍得醒来的美梦。
作曲家后来将这部作品改编为管弦乐版本，不仅成为交响音乐会上至今仍最受欢迎的曲目之一，也为出版商和拉威尔自己赚得一笔不小的收入。
Alborada Del Gracioso
丑角的晨歌
1905年，拉威尔完成了三部极有价值的作品：具有古典式匀称比例的《小奏鸣曲》；为竖琴、长笛、单簧管和弦乐四重奏而作的笔法精湛的《引子与快板》；以及由5首各带具体标题的钢琴小曲组成的套曲《镜子》。
《镜子》展现了拉威尔对于和声语言的许多令人惊异的新突破，如同他此前创作的钢琴音乐一样的大胆和刺激。凭借这部作品，拉威尔再一次成为音乐界先锋派中的前卫人物。
《镜子》中的两首曲子《丑角的晨歌》和《海上孤舟》，后因被拉威尔编配成明亮的管弦乐曲而流传甚广。尤其是充满西班牙节奏与风格的《丑角的晨歌》最受欢迎，成为非常流行的音乐会曲目。
Gaspard de la nuit
夜之幽灵
1908年对拉威尔来说也是个值得纪念的年头。他写了幻想性的、性格上却截然相反的两部作品：为两架钢琴而作的梦幻纯真的《鹅妈妈》组曲，和怪诞恐怖的钢琴套曲《夜之幽灵》。
《夜之幽灵》的形式美感来自诗人贝特朗的《骷髅之舞》的意象，而诗人的灵感则来自布鲁诺、歌德与霍夫曼。
在《夜之幽灵》的3首乐曲《水妖》、《绞刑架》和《幻影》中，包含了一些对任何钢琴家而言都复杂得可怕的段落，对演奏者在技术与艺术各个层面上都提出了非凡的要求。
La Valse
圆舞曲
与其他人一样，拉威尔也被卷入一次大战的旋涡。他在军队医院值过班，又当过司机，还在战地前线呆过一年。
1917年，在军营日常劳作的繁琐中写出的《库普兰之墓》表面是向18世纪法国音乐致敬，实际上每段音乐都是拉威尔献给一位在战争中被杀的朋友。
除了友人的惨死，整个战争期间，拉威尔还经历了身患痢疾和丧母之痛。种种阴影，在战后的1920年完成的第一部重要作品——《圆舞曲》中都得以反映。
这部作品其实早在1914年就开始创作，最初标题为《维也纳》。可能拉威尔原打算向音乐之都或施特劳斯家族致敬，但最后完成并更名的《圆舞曲》，却变成了一曲狂乱躁动的魔鬼之舞，宛如一场恐怖的噩梦。
Boléro
波莱罗
拉威尔最著名的作品，无疑是1928年完成的，被作曲家自称为“没有音乐”的管弦乐《波莱罗》。值得注意的是，《波莱罗》是一部芭蕾音乐，拉威尔是为舞蹈家依达·鲁宾斯坦而作并由其首演的。
有人认为拉威尔把《波莱罗》当成某种玩笑，但有证据表明，他实际上是非常严肃地对待这部作品的创作。1932年与友人的谈话中作曲家提及这部作品不是娱乐，而是某种可怕的东西，因为它不仅是“一种舞蹈”，而是生活本身。
《波莱罗》为拉威尔赢得了世界范围的前所未有的声誉，仅凭这一曲，就足以使拉威尔跻身“配器大师”“色彩大师”之列。但内心封闭并一直声称自己唯一的爱人就是音乐的拉威尔却对此丝毫不以为意。
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