很多人被“放松”所误导。按弦要放松，运弓也要放松，这绝对没有错。但“放松”绝对不是要你不用力。用了力，也绝不等于说你没”放松“，或“僵硬”了。如何理解“放松”与“力度”的辩证关系（张素英，周志强对此有过相关阐述），并付之于实践，这需要极高悟性和动手能力。
这对每一个拉京胡的人来说，都是成长路上的“关键点”。越过这个点，你的京胡就会有“质”的飞跃。遗憾的是，业余当中，保守说，百分之90左右的人逾越不过这个“点”。其原因是，业余练琴，往往操之过急。“老师”说，全身要放松，两手也要放松，拉出来的东西要流畅，要美。于是，就松松垮垮，拉出来的东西毫无“感染力”；老师说，拉京胡是非常讲究“力度”的，要有爆发力，要有“音头”。于是，专门练“强弓”“重弓”，练“爆发力”。这样练下去，非误入歧途不可。
放松与力度，以颇具代表性的“颤弓”为例。颤弓频率快，颗粒感强。《娄山关》前奏过门里有两个 6，一低一高。如果腕子完全放松（断腕子），肯定出不来应有的效果，产生的问题是，弓子完全失去控制，腕子摇晃幅度过大，出音含糊不匀，音立不住。而且瞬间停不下来。如果过分僵硬，小臂会联动，出音笨拙，死板。正确的方法，既要放松，又要有一定的“紧张度”。用腕子支撑，手掌联动。幅度大小，取决于所需要的力度。到了时值，要立刻停得住，收的干净。不能拖泥带水。
运弓当中，没有绝对的放松，也没有绝对的紧张，这个“度”完全凭自己去揣摩，去实践，去掌握。
还有。在实际伴奏过程中，“放松”与“紧张”，是相辅相成的，是随旋律，情感，气氛变化而变化的。绝不是某一种“状态”一直到底的。即使是正确的状态，那也不行。
为什么会把放松和力度扯到一块？这有点来由。
当时有一位资深的琴票网友发帖，关于拉琴要注意的问题：持琴要放松，松到别人可以随时抽走你的琴的状态，持弓也要放松。按弦要放松，按弦仅仅是为了改变音高，运弓也要放松，越用力越不响。等等。
我一看这不有点误导么？
这种提法，忽视了一个重要因素，那就是，拉琴是动态的，而不是静止的。
持琴要松弛，虎口也要松，这绝对没错。但你得看是，你当时演奏所需要的状态。比如，西皮高1 或2，你按弦必须用力。而用力时是需要“支点”的。这个支点就是虎口。下把时，虎口自然要松弛，否则，你下不了把。
另外，按弦到底要不要用力？答案肯定是要的。首先要按实，不能虚。指力的大小，与指的按弦灵敏度是成正比的。
按弦的指力，不能理解为，就是用力压弦。
还有，高调门和低调门（娃娃调，G二黄，或F西皮，C二黄）的按弦指力的感觉也是有很大区别的。
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