很多人被“放松”所误导。按弦要放松,运弓也要放松,这绝对没有错。但“放松”绝对不是要你不用力。用了力,也绝不等于说你没”放松“,或“僵硬”了。如何理解“放松”与“力度”的辩证关系(张素英,周志强对此有过相关阐述),并付之于实践,这需要极高悟性和动手能力。
这对每一个拉京胡的人来说,都是成长路上的“关键点”。越过这个点,你的京胡就会有“质”的飞跃。遗憾的是,业余当中,保守说,百分之90左右的人逾越不过这个“点”。其原因是,业余练琴,往往操之过急。“老师”说,全身要放松,两手也要放松,拉出来的东西要流畅,要美。于是,就松松垮垮,拉出来的东西毫无“感染力”;老师说,拉京胡是非常讲究“力度”的,要有爆发力,要有“音头”。于是,专门练“强弓”“重弓”,练“爆发力”。这样练下去,非误入歧途不可。
放松与力度,以颇具代表性的“颤弓”为例。颤弓频率快,颗粒感强。《娄山关》前奏过门里有两个 6,一低一高。如果腕子完全放松(断腕子),肯定出不来应有的效果,产生的问题是,弓子完全失去控制,腕子摇晃幅度过大,出音含糊不匀,音立不住。而且瞬间停不下来。如果过分僵硬,小臂会联动,出音笨拙,死板。正确的方法,既要放松,又要有一定的“紧张度”。用腕子支撑,手掌联动。幅度大小,取决于所需要的力度。到了时值,要立刻停得住,收的干净。不能拖泥带水。
运弓当中,没有绝对的放松,也没有绝对的紧张,这个“度”完全凭自己去揣摩,去实践,去掌握。
还有。在实际伴奏过程中,“放松”与“紧张”,是相辅相成的,是随旋律,情感,气氛变化而变化的。绝不是某一种“状态”一直到底的。即使是正确的状态,那也不行。
为什么会把放松和力度扯到一块?这有点来由。
当时有一位资深的琴票网友发帖,关于拉琴要注意的问题:持琴要放松,松到别人可以随时抽走你的琴的状态,持弓也要放松。按弦要放松,按弦仅仅是为了改变音高,运弓也要放松,越用力越不响。等等。
我一看这不有点误导么?
这种提法,忽视了一个重要因素,那就是,拉琴是动态的,而不是静止的。
持琴要松弛,虎口也要松,这绝对没错。但你得看是,你当时演奏所需要的状态。比如,西皮高1 或2,你按弦必须用力。而用力时是需要“支点”的。这个支点就是虎口。下把时,虎口自然要松弛,否则,你下不了把。
另外,按弦到底要不要用力?答案肯定是要的。首先要按实,不能虚。指力的大小,与指的按弦灵敏度是成正比的。
按弦的指力,不能理解为,就是用力压弦。
还有,高调门和低调门(娃娃调,G二黄,或F西皮,C二黄)的按弦指力的感觉也是有很大区别的。
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