我最早看李世济的戏，是在81或82年，当时李世济率团在天津第一文化宫演出《锁麟囊》，随祖母去看了，后来又看了几次，但近距离跟李世济老师接触，应该四次。
初次是1995年天津首届京剧艺术节，我有幸以百名戏迷的身份观看了开幕式，演出结束后，我跟很多戏迷一起围着李老师签字，其他演员都已上了中国京剧的大轿车，负责的同志来了两次催促她快点，李老师一边忙碌地给戏迷签字，一边说“都说我不守时，看看这么多观众，我能守时的了吗，没时间合影了，你们就随便拍吧”当时桂娟和火丁在李老师左右陪着，当时技术不好，我也抢拍了一张李老师低头签字的照片。直到最后一个签完字，李老师才离开，这时觉得她是一个很和蔼的老太太。
2003年天津纪程演出的时候，合作演出《锁麟囊》，那天我在中国大戏院的的后台，李世济老师早就到了，在小化妆间化妆，屋里有很多人，李老师忙碌着，也时不时地跟大家聊着，后来琴师过去了，跟李世济调了一下嗓子。刘桂娟，吕洋，张巨萍，隋晓庆，李海燕等都在各自的化妆地方，紧张地忙碌着，我满处地游逛着，觉得很新鲜，也不时地问候着演员们，找机会跟她们合影，拍照，等李老师化妆后，我便找她签了字一个字，那是一种激动崇拜的心情，觉得她很高大。
后来李世济来津演出，又在后台见过一次，这次李老师带着两个孙女来的，也听她跟别人谈了些家里的情况，言语中透露着更多的无奈，那种伤痛是别人无法理解与替代的，一下子觉得她很普通，也很悲凉。想起了薛湘灵，难道不是她的写照吗，由辉煌到凄凉，不同是薛湘灵有个圆满的结局，而李世济却是凄楚的结局。
最后一次见李老师是2006年，与梧桐一起组织庆祝中国大戏院建院70周年的演出时，第二场安排的老艺术家专场，李世济老师参加了演出，当她走进中国大戏院的时候，我去迎接，看到老人有点步履阑珊，搀扶着她，她却悄悄地告诉我，不用搀扶，我没事，看到了老人的那种不服输的性格，当走上舞台的时候，与之前完全是两个人的感觉。
今年春节之后，中国京剧院因为要整理李世济老师的资料，电话联系了我，于是将所存的李老师资料，全部拷贝送了一份，此时我还不清楚李老师的病情。
其实从年初开始，李世济就住院治疗了，后来知道是杨磊一直陪伴在她的病床前，三月底吧，李海燕发的一张为李世济老师喂饭的照片，让很多人知道了李世济的病重，其实那时的李世济已不能独自进食，靠设备维持着生命。故去的时候，杨磊，李世济的儿媳以及李老的司机大刘陪伴在身边。
回想一下在事业上，李世济是一个女强人，霸气，不服输，敢于创新，一心都用在了弘扬程派艺术上，也遭到不少非议与冷落。在家庭上，老年丧子，对她事业有巨大帮助的丈夫，也因丧子之痛，重病多年后离开人世。从唐在炘重病开始，李世济就失去了良师益友，艺术上也失去了辉煌，但她始终没离开舞台。
很多人对李世济的艺术有不同的看法，一是改戏，二是没有粗嗓子唱程派，三是看到的晚年演出，多是因为体力原因，唱的过猛，四是没身上。但是谁也不可否认的是，李世济为弘扬程派，弘扬京剧艺术，做出了不可磨灭的贡献。在这一代中，李世济是具体影响的代表性人物，她的去世，标志着程派一个时代的结束。
其实与李世济同辈的老艺人还有几位，除去林玉梅早已谢绝舞台外，较有名的还有江新蓉，李蔷华，但是二位的艺术造诣和名望没有李世济高，江新蓉虽为程先生收的唯一一位女弟子，但得到真传极少，一直是中国京剧院二团的主要演员，文革后多与李和曾配戏。李蔷华在武汉京剧团时较有名气，但后来嫁给俞振飞后，一直在戏校教学，也就平常了，这些年来，江新蓉基本没有演出活动，李蔷华也只是偶尔的演唱会露下面而已，而活跃在戏曲舞台上的还是那些中青年演员。
记得早年我曾在一篇文章中提到，将来程派势必形成迟小秋，刘桂娟，张火丁的三鼎足之势，但如今的张火丁已非五年前的张火丁了，因为演出少，演出剧目也只是那几出，加之那种模仿男旦的不科学发声方法，很难说能连续坚持演出下来。
李世济是一个特殊，她的锐意改革声腔，形成了新程派，这种叫法，是褒是贬都不重要了，重要的是符合了当时大众的口味，以至于一批新观众听着看着她的戏步入了戏曲的殿堂。晚年因为体力不行而过多的毛病，这是不可取的，也不能成为评说她的艺术好坏的标准。
李世济的主要弟子有刘桂娟，李海燕，李佩红，吕洋，杨磊等，另外还有很多人跟李世济学过戏，但没有正式收徒，如隋晓庆，可以说视同女儿。
在这些弟子和学生中刘桂娟是最聪明的一个，她没有完全去模仿李世济，而是将其晚年的一些毛病都摒弃了，在声腔上更是提升了一步。吕洋则是最幸运的一个，先后与赵荣琛，王吟秋，李世济学戏，拜师李世济后，艺术上又有了很大的提高，是同龄程派演员中，最有发展前途的一个。
李世济老师为程派艺术奔波一生，如今已入土为安了，相信她的弟子们，都会以李老师为榜样，将程派艺术继承好，并传承下去。
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