叔岩素以《战太平》为得意之作，的确在谭氏以后，就是叔岩能得其仿佛。叔岩演出时，总是从金殿起，这里虽然没有几句话、多少戏，似乎比从回府起更明确一些。
此剧叔岩灌有一面唱片，而在回府后有许许多多精彩的地方，例如在小王朱文信不顾打仗，急于回去保护家眷的时候，叔岩演花云的台词是：“吓吓呸！你为君的有家眷，难道我为臣的无有家眷了么？我也拨转马头保护家眷去者！”
这里虽只短短的三五句话白，念得极有情感，四击头下场亮相，也甚利索。
别家一场，也算是全剧高潮之一，早年这场戏原是唱二黄的，后来可能是根据谭鑫培的路子，大家都改了西皮。叔岩在倒板以前，两番听到花安报告朱文信又来逼他出战，有两个相亮得很好。
余叔岩
花云本是向右侧身倚坐，闻报后跨左腿移身正坐，同时双手拨髯、托髯、变脸，在战抖中向左侧身倚坐；二次闻报时又从左侧回到右侧，动作神气与前相同，以下才起倒板。
当花云被擒游街以后，与朱文信同时绑上的唱词是接下句，下句唱完，念第一句“自然是叫骂的是”，神色并无大异。到第二句“叫骂的是”，便是满面怒容。等到朱文信叫将军开唱时，就带着恼恨的神气，念出“嗨，儒弱无刚”一句来，同时在“刚”字上加一跺脚。这一套表演，颇能说明花云始终不降的决心。
下面叫板的“千岁”两个字，重又回复到苦劝的感情中，所以念得很软，这是从紧迫中转入缓慢的一个过程。叔岩这一段唱词，和谭氏相同，共有八句，一般只唱六句，在这个气氛下，似乎有些不足。所以我以为唱八句比较好。兹录词谱如下：
在上面谱里，叔岩在“骂贼的名儿”这句中使上一个尾腔，这是与谭氏不同的地方，按照叔岩的唱法，几乎和群臣宴那句“骂贼名儿”有几分雷同了，也可能叔岩是从群臣宴中套下了半个腔来。但这是不太高明的。现在再把谭氏后两句的唱法谱在下面，以资辨别：
根据这个宫谱来看，不但“名儿”无腔，而且连“扬天涯”三个都有板。所以不唱散的理由是因为接下去就该朱文信的紧打慢唱。花云不唱散，在锣鼓里是一块板到底，一唱散可就有些折板了。
在同场里，朱文信被杀以后，花云应有两望门、三抢头、三甩发的身段。叔岩抢头甩发，都有谭氏的规模，颇足称道，两望门亦按谭氏的演法用双转身，地位动作，丝毫不乱。
在初见陈友谅的时候，朱文信跪着唱一句“跪的是小王朱文信”，花云接唱下句“站的是你老爷将花云。”在“站的是”的“是”字上嘎时，应有一锣。花云应有一个向上扔手铐铁链的动作，这两根铁链扔上去容易，落下来时却很难，因为上去借着势头，能够扔得笔直，落下来往往两条链子分开了，不但成了散花，而且也会打着头部。
叔岩这一手很不错，他能把落下来的两条链子仍然捞在手里。这里有一个窍门，就是动作要快，更要在链子扔上去以后，使链子能够借着扽回的势头，很快地落到手中。因为链子快落是直上直下的，不会分开，慢落就必然从两边分开而下。这一手在一般演出中不常看到，他们只是把手中铁链略略掂动而已。
这里想提到另一个问题：《战太平》花云被擒落马的时候，本来是摔抢背，后来谭鑫培改了虎跳，有人认为虎跳用在大将身上不大合适，不如抢背好，但多少年来，大家都用虎跳了。
余叔岩练功照片
我们对这个问题，应该怎么看？我认为老法抢背是对的。但谭氏改用虎跳，也不是没有理由。
据说第一是为了老生（这戏终究不属武生行)，摔抢背可能觉得野一些；第二是为了要露一手技巧，那就是扎大靠的虎跳并不太简单，因为背上有靠旗，远远地超过了人的高度，很不容易翻过去。
记得叔岩也和我谈过这个问题。他说这个虎跳不同于短打，因为有靠旗，如果按照短打的虎跳去翻，是无法过去的，所以左手按地时，必须用五指撑地，不能用手掌按地，这样左手的长度就增加了，等虎跳翻身接换右手按地的时候，更须要左肩向上一起，同时再落下右手按地。这样，靠旗、杆子才过得来。总而言之，无论撑开左手五指和翻身时起肩膀，都是为了增长手臂的长度，也正是一个窍门。
余叔岩武功相当好，所以像《战宛城》、《八蜡庙》（褚彪）、《洗浮山》这类戏，也颇具工力。正因为脚底下有工夫，身上干净，所以演文戏也特别显得有精神。他的《盗宗卷》和《状元谱》，都能使人十分满意。
从技巧方面来说，《盗宗卷》的走水底鱼圆场，举刀自刎和扔刀起唱，掌灯看卷，二次进府时的摔跤、摸卷等等动作，都极其精彩。从人物思想方面看，他能把两次进府、前恭后倨的意图，描写得很清楚，说明了张苍、陈平之间的矛盾，不是真正的问题，而只是事件解决中的一个过程。
（《京剧前辈艺人回忆录》）
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