从四十年代看李玉茹开始，至今已超过半个世纪了吧！一直有个心愿，能看看我半个世纪来的偶象。
半个多世纪来，最让我欣慰的是，京剧的四大名旦，前后七位四小名旦，除李世芳过早去世外，一共十一位我都看过，而且不至一次，坤旦当然也看了许多。其实，京剧是男人的艺术，旦角也不例外。二十一世纪以来，这些艺术家已纷纷去世。坤旦艺术家中，老实说，我只佩服一位。从以上我写的小段中可看出，那就是李玉茹。那时她因病长住在医院中，我托了许多朋友告诉她，我想见见她，但都未见应允，最后由资深票友应介甫先生介绍才有机会去医院访问她。事前在应老先生家中看到过李玉茹的大幅小楷，我大吃一惊。之前我只知道梅大师、程大师的画和字是杰出的，从未想到李玉茹老师写着那么一手好字。所以啊，文化和艺术是相通的。
我带了一个大花蕙兰的花篮去，她很高兴。当应先生介绍我是她的忠实戏迷时，她自谦说：我的戏是很温的。的确有些头面人物也这么评价她。我忙接着说：那不是“温”，那是艺术！
我以她演的《红梅阁》为例来分析：
在《红梅阁》一剧中，她演的是奸相贾似道霸占的姬妾之一李慧娘，她和其他姬妾没什么区別。然而其他角儿在演《红梅阁》时，通常是四姬妾引李慧娘上，李慧娘亮相讨彩，这似是京剧的常例。可李玉茹老师演出时，观众只看到几个姬妾陆续登场，大家想，李玉茹在哪儿啊？这里都是姬妾，没有角儿啊！只见有一个穿青衣的姬妾神情略显忧郁。等听到裴少俊的豪言壮语后，这位忧郁的青衣姬妾一抖水袖，脱口而出“美哉啊少年！”。啊！这姬妾就是李玉茹演的，这就是李玉茹演的李慧娘，这不是温，这就是艺术。以后全是她的戏了！
李老师听后微笑着看着我，说明我们有话可聊了。
李玉茹、李仲林《翠屏山》
接着，我们提到李老师演过的新编历史剧《唐赛儿》。当时报刊上登载过编导唐赛儿剧本的过程，但对李老师如何演《唐赛儿》的报道不多。
我曾看过李玉茹老师的《唐赛儿》多次，第一次出场是劫法场，手持大刀从高台跳下，后一次改成扮农妇牵牛出场。作为花旦演员，她从小就练成了玲珑剔透的小姑娘眼神，但唐赛儿那时扮的是中年农妇，必须改变她的眼神由“玲珑”为“凝重”，这就是艺术。再后一次看的是：先有许多穿大靠的假唐赛儿，最后李玉茹老师穿了浅绿色的大靠高台亮相，光燦夺目。
李老师听了也非常高兴，说“你看了我那么多戏啊！”
至于她精心制作的《红梅阁》和《百花公主》，每个戏我总看过七、八遍罢，我想她应有我这样的观众高兴，其实象我这样的“李迷”在上海是不少的。每晚在天蟾舞台门口有两批人在争论，记得有一位小青年对一中年妇女说：“姆妈姆妈，李玉茹的小放牛真好，童芷苓演不来的，是吗？”，他妈回答：“格就叫：棋高一著”。
以后我让她听了我唱程派失传名剧《沈云英》的录音。她一针见血的指出我这个唱法是很“洋”的。是啊！我是用了美声的发声方法的，但很少有人听得出。
应介甫先生告诉我：李老师听到有我这样的“李迷”，十分兴奋。希望我多去看她。我当然想多拜访我的偶像，但她在病中，又动过多次手术，不便多扰。一年后，李老师仙逝。
（完）
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