尹月樵：唐先生的老生戏同样很有特色

尹月樵先生

前辈坤生 马派传人

唐韵笙

“伪满”时期,我在沈阳共益舞台“住班”时,曾经看过唐先生的《未央宫》《好鹤失政》《闹朝扑犬》等老生戏,正像筱贤同志和丽娟大姐说的那样,唐先生的确每出戏里都有绝的!

先拿《好鹤失政》来说。唐先生在戏里扮卫国大臣弘演。戏里的唱工很多也很吃工,但唐先生唱得总是满宫满调。临近尾声有一场戏叫“闻讯追踪”,唐先生的弘演是穿着厚底儿边做“压马”身段边唱【快板】,唱、舞各是个的,没有一点凑合的地方。

唐韵笙《好鹤失政》剧照

在马受惊后，为表现弘演是仰面朝天跌下马来的,唐先生走了一个非常漂亮,却是老生不大动的“锞子”！末场叫“剖腹纳肝”,说的是弘演剖腹把死在乱军中的卫懿公的一片肝放在自己的腹内,以示尽忠,弘演也因此丧命。

唐先生在这走硬“僵尸”,唐先生硬“僵尸”走的漂亮,不用我多说,但在“僵尸”的过程中,唐先生通过梗头等技巧却能够使自己的髯口在倒地后盖在脸上,我曾在“共益”三楼包厢的位置，以俯视的角度看过这出戏,唐先生这样的技巧处理,不仅显示出了自身非凡的艺术功力,而且也表现出了英雄尽忠时的一种悲壮。尽管六十多年过去了,可唐先生给我的印象依然非常深刻!

唐韵笙《闹朝扑犬》剧照

再有像《闹朝扑犬》,唐先生的赵盾不但在前面“谏本”“行刺”等场中,有大段的皮黄和昆腔,而且在“扑犬”一场里,唐先生的扮相是戴相纱,里边白发鬏、白三、衬箭衣、褶紫蟒挂硬带、拿圭、穿三寸厚底儿,在这样的装束下,还有甩髯、甩蟒、跪步、趋步、滑步、滚坐等高难动作,而且是在赵盾唱【斗鹌鹑】里完成的。

别看动作多,但他的蟒、带、水袖、髯口在翻跌滚打中却始终干净利落、一丝不乱。如果用老生演员的视角来衡量唐先生这些技巧性动作，不难发现在唐先生身上,有着毯子、甩发、髯口、厚底儿等全套无比扎实的基本功,而他拥有的这些,恐怕一般老生演员是不完全具备的。这就是我感觉唐先生难能而可贵的地方。

汪庆元 《闹朝扑犬》片段

（刘新阳:您觉得今天我们应该如果缅怀和纪念这位老艺术家呢?）对唐先生最好的纪念,是应该继承“唐派”艺术的优秀剧目!只有观众看到了“唐派”戏,才能让观众记住唐韵笙!现在往往一介绍到唐韵笙,就提他的“老爷戏”和《刀劈三关》。

似乎感觉唐先生就以红生戏和一出《刀劈三关》取胜,其实这种认识很片面,唐先生的老生戏同样很有特色,像他的《好鹤失政》《闹朝扑犬》和《未央宫》这些老生戏,都有别人不可替代的东西,所以像这些剧目在继承“唐派”艺术时应该给予重视!（摘自《京剧沙龙：笙美悠长韵留百年--纪念著名京剧表演艺术家唐韵笙先生诞辰100周年》2003年中国京剧杂志 ）