袁世海先生
在演《红灯记》的鸠山的创作过程中，袁世海先后看了电影、沪剧、歌剧、评剧、京剧演出的《自有后来人》《三代人》《革命自有后来人》等同一题材的艺术品，琢磨其中几个鸠山的不同，来丰富自己的构思。他向日本朋友了解日本的生活习惯和生活情况，学习穿木屐走路。他还阅读溥仪的《我的前半生》，从中了解熟悉日本军国主义者的具体情况。他读到溥仪记述的和日本军国主义者、关东军参谋坂垣征四郎的几次谈话，很有收获。溥仪对坂垣的描写是：“坂垣是个小矮个，有一个剃光的头，一张刮得很干净的青白色的脸，眉毛和小胡子的黑色特别显眼。在我见过的日本军官中，他的服装算是最整洁的了，袖口露出白得刺眼的衬衫，裤腿管上的圭角十分触目，加上他的轻轻搓手的习惯动作，给了我一个颇为斯文和潇洒的印象。”这个人说话总是那样“不紧不慢”，“笑容满面”，“态度平和，一点不着急”，而且总是“轻轻地搓着手”，“两只手搓来搓去”，一直到与溥仪谈不拢的时候，才“脸色更青更白了，笑容没有了”，只是最后的话说得“冷冷地”，而“声调没变”。以后再见到他，看到他“那张脸竟是个没有春夏秋冬的脸”，看不出气候来。一直到谈妥了让溥仪去当傀儡，才变成放荡不羁，纵情大笑的鬼样。溥仪描述的坂垣，温和、文雅、亲善的面貌，给了袁世海很大的启发：侵略者也并不都是千人一面，满脸横肉，凶神恶煞，形象、性格、手段、表现形式也是迥然各异。他联想到鸠山曾是个医生形象，医生的外表总是温文尔雅的，于是他创造了一个外表和气、道貌岸然、内含凶残、阴险毒辣、杀人不见血的鸠山。在这个人物身上，参考了坂垣的形象。特别是那个“搓手”的动作，用在初见李玉和时，非常适当。
京剧《红灯记》
第四场“王连举叛变”，鸠山第一次出场，随着侯宪补喊一声：“请队长接电话。”他在【五击头】中踩着锣鼓点子出来，显得那么精神抖擞，沉稳老练，一上来就问：“谁来的电话?”这个“谁”不念shei，而念作shui， 透着文静、沉着，掩藏着他内心的紧张。听说是司令来的电话，埋怨一句：“应该早讲清楚。”然后，接过电话，沉住了气：“我是鸠山。”彬彬有礼，又透出来一种自信的神情。但是后面三个“是”，一声比一声紧张，最后挂上电话：“好厉害的共产党啊!”又让人感觉出他对共产党，内心充满恐惧，极度空虚。这个细节、念白和表演，后来在这个戏被篡改成为“样板戏”时，都删去了。而改成一启幕，鸠山就在接电话，还有后面“赴宴斗鸠山”场中，也删去了一些念白和唱词，如在和李玉和交锋被顶回来，鸠山火冒三丈，他有一个类似旧剧里的背供：“我，我，我……要忍耐。”这三个“我”一个比一个强烈，眼看就要爆发，但急转直下，他强压怒火，决定“要忍耐”。又如“这个人的心思不好猜，几个钉子碰回来”，这段半念半唱的【拨子】，也取消了。这些地方他都是经过精心的设计，在所谓“三突出”的“指导”下却去掉了，实为可惜。
鸠山在提审王连举时，先是假做十分温和地夸奖他：“哎，年轻人!(唱)勇敢的年轻人，你吃了苦了，....…我代表关东军最高司令部把一枚三级勋章授给你。”并认真地亲手给王连举颁发勋章，一副可亲的面貌；而正当王连举暗自庆幸因祸得福、沾沾自喜的时候，他又立即凶相毕露，“有道是苦海无边回头是岸，就看你知趣不知趣!”后一句唱中加了一个冷笑，令人毛骨悚然。接着指出王连举自伤假相，追问跳车人的下落，这就一下子向观众揭示了鸠山的真伪两面。在“样板戏”《红灯记》中也被删掉了。
李少春、袁世海《红灯记》
“赴宴斗鸠山”这场戏，袁世海对鸠山的刻画更是细致入微。鸠山身穿和服，脚登木屐，行走时，身子略向前探，思考问题时，借用了坂垣搓手的习惯动作，两只手抱在一起，右手压住左手，左手转过来又压住右手，来回轻轻地揉搓，这一个细小的动作，给人鲜明的感觉：这是一个斯文的日本医生，柔和得很，和“凶残”二字不搭界，制造了一种轻松的假气氛。在念白上他处理得很有音乐性，感情层次非常分明。一上场：“哦唷唷，老朋友呀，幸会!幸会!您好!”“哦”音拉长“老”字念两个音；“朋”字用上下嘴唇碰出来，简短有力；“友”字稍稍拉长；“你好哇!”的“好”字声音抬高，真是象老朋友多日未见，今日见着了，那样惊喜，那样亲切。而当与李玉和几番较量都失败以后，鸠山终于剥去伪装，露出了豺狼本像，“我是专给进地狱的人，发放通行证的!”这话说的时候语气大变，每一个字都像从牙齿缝里挤出来的，“进地狱”的“地”字拉长提高；“通行证”一字一顿，“证”字归音，节奏感强烈；揭示了鸠山此时对李玉和真是恨得牙根咬碎，但对面前这位比钢铁还硬的共产党人又无可奈何、色厉内荏、外强中干的心理状态。
在服装上，也是经过精心设计的。第四场“王连举叛变”，在办公室里，穿军装，首先表现他宪兵队长的身分，威风杀气，威逼王连举就范，突出一个“威”字；第六场“赴宴斗鸠山”，在自己官邸的酒席宴前，穿和服，以这样的家常便服制造一种轻松缓和的气氛，揭示鸠山的另一手法，软硬兼施，在“诱”字上下功夫；第七场“钻炕藏密”，鸠山到李玉和家来骗取密电码，穿长袍马褂，千层底儿缎鞋，一身中装，装出一副“中日亲善”的样子，着力在一个“骗”字。这三场的服装不同，他所用的台步也不一样：穿军装，登马靴，精神，又透着点斯文，不像一般武将，也不是迈着八字步，抬脚高一点，又往里扣着点，走起路有神；穿和服，踏木屐时，走起来，蹭着地皮，小碎步；穿中装，着布底鞋时，走得轻松，还略撇着八字步。
浩亮、袁世海
电影《红灯记》
1970年摄制
《文艺报》1964年第10期上，戏曲评论家刘厚生《略评京剧<红灯记>》中有这样一段评论：
鸠山，除了节奏的夸张外，在动作幅度、姿态和念词声调上也更为夸张。这也是必要的。内心空虚无聊的人，往往是借夸张的语言动作来掩饰自己的空虚。在生活中，这种夸张同他的内心并不相称，在形象创造上这样地夸张则正好准确地刻画了这种空虚的人，符合于生活的真实。
袁世海正是很好地把握了鸠山的这一性格特征，调集了京剧表演的手段，演得不温不火，恰如其份。
《袁世海的艺术道路》
中国戏剧出版社
1993年5月出版
联系客服
