影视演员斯琴高娃，在扮演《日出》里的顾八奶奶时，结识了一群票友朋友，戏拍完了，她却不可遏制地爱上了京剧。斯琴高娃逐步迷恋上了陈永玲的表演艺术，尤其倾慕陈永玲老师的人格魅力，同时她也自认为要塑造好每个不同角色的底气不够，机缘巧合，她之后与陈永玲的小儿子陈逸恒在同一个电视剧组，她终于坚定了拜陈永玲为师的意愿。
而陈永玲原本是不打算收弟子的了。
在电话里，斯琴高娃兴奋地给陈永玲来了一段唱。「哎呦喂!」陈永玲对一件事情做出评价之前通常冠以这样的感叹词，他惊道:「吓我一跳，真像!」于是，他对王金璐笑道:「金璐啊，我本来真不想收徒了，这次就收她吧，我太喜欢她了。」
二零零二年春，斯琴高娃给陈永玲先生磕头，正经地拜了陈永玲为师。她利用拍戏的间歇向陈老师学戏，她拍戏认真，学起京剧来也毫不含糊，加之悟性极高，又有当舞蹈演员的基础，所以进步真快，深得陈永玲的认可。
陈永玲说:「斯琴高娃主要是跟我学表演，当初她要拜我为师的时候，我是有顾虑的，觉得我又不能教她什么。她却说，就算我学不了您舞台上的艺术，我能学到您的为人处事也很知足了。斯琴高娃跟我学了《霸王别姬》、《贵妃醉酒》，她学戏以后，在演电视剧时眼神、表情、身形好多方面都借鉴了京剧的表演。」
她在电视连续剧《走出蓝水河》里就饰演了一位缠足的妇女，她的形体和步语都给广大观众留下了难以磨灭的印象，在她的贯穿动作中，人们不难看出化在人物身上的跷功之印迹。
她在《大宅门》里饰演的白文氏拿手绢的细微动作，她在《无字碑歌》里饰演的武则天的身段，都沿用了诸多京剧表演手法。
视频：斯琴高娃演唱的《贵妃醉酒》
二零零五年暮春，七十六岁的陈永玲回到了北京，他的肺病已然进入了晚期。在没有找好房子之前，陈永玲就先借住在斯琴高娃在北京的一处寓所中，斯琴高娃对老艺人的尊重和关怀确是诚心可鉴。
在陈永玲养病的卧室中，首先映入眼帘的是陈永玲先生挂在墙上的一张半身放大彩色照片。
在病重期间，他尽量谢绝亲朋好友和戏迷的探望，他自觉形容枯瘦老丑不堪，他只希望把当年那个陈永玲俊美的形象永远留在人们的心中，芙蓉凋尽，唯望音程阻绝，留取旧时影。
陈永玲回北京之前，王金璐打电话向陈永玲介绍常秋月的情况。常秋月习花旦，为中国戏曲学院第四届研究生班学生，景仰筱派大家陈永玲之名，有意拜在膝下，生怕先生不收，于是托王金璐老师讨个人情。在安云武和王金璐的引荐下，考虑再三，看过常秋月演出的《乌龙院》录像后，陈永玲接受了常秋月学戏的请求。
“本来我是不打算再教任何学生的，但是师哥张口了，我不能拒绝。”
对于花旦行当的现状，陈永玲觉得不胜感慨，他曾说道:“感觉花旦都是千篇一律，基本全是荀派的。我们过去老一代演一出《玉堂春》，就能演绎出好几个版本，大家各有各的风格。可现在的花旦却好像只有一种风格了。”
出于这些顾虑，他既想将传统的表演艺术传承下去，却又感到后继乏人。在大陆的青年演员中，常秋月算是破格收下的。
常秋月凭藉着陈永玲老师整理加工的《翠屏山》十五分钟表演，在青年京剧演员电视大赛中一举夺魁。
陈永玲年事已高，上舞台表演在精力扮相各方面都力不从心;筱派的真谛眼见就真的要随着这副躯骨烟消云散了!陈永玲还得最后一搏，他得让世人知道:京剧史上还有一个筱派。
常秋月把陈永玲一生的心血结晶，又部分地展现在了全国知音的面前，戏迷观众为之倾倒，陈永玲开心地笑了!他生命尽头最后的愿望通过常秋月得到了实现，这，就是骨子里倔顽不屈的陈永玲最后的一役，他胜利了!
“没有陈永玲老师就没有常秋月的金奖，反过来，通过常秋月也体现出了陈永玲老师的艺术价值。”后人这样评价。
永玲先生去世前几天，在病床上还给常秋月说《拾玉镯》，也正因此，我们才能看到那出别具一格的筱派戏《拾玉镯》。
讲戏的兴奋与疲惫已经一丝丝抽走了永玲的余息，他极度虚弱。
二零零六年二月十五日中午一点，陈永玲在北京病逝。
他的灵堂则被七十七朵代表其阳寿的玫瑰包裹着，代替了清素淡洁的菊花，他生前的热情奔放在人生的纸张上落下了多姿多彩的足迹，吊唁的人必将感受到:斯人已亡、其魂犹在，似乎他随时可能从记忆中迎面而来，笑语盈盈，给你一个最有力的拥抱。
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