黄桂秋先生
很想谈谈黄桂秋。
大约十岁左右，我开始看黄桂秋，当时随母亲在票房中学戏。二十世纪四十年代初，日寇占领上海，很少有名角来上海演出。学青衣嘛，就要看青衣戏，那时在上海演出的青衣演员就只有黄桂秋等少数，于是从那时就开始欣赏黄桂秋了，记得那时黄为麒麟童挎刀。
黄桂秋那时用的“守旧”（即舞台背幕）是金黄色的缎子所做，一旁加个红灯笼。到五十年代自己挑樑时改为藏青色的，中有金色团龙图案。
黄桂秋的成名过程大家都谈得很多了，早年拜陈德霖老夫子，但老夫子当时年事已高，再想拜王瑶卿，王已不收了，所以我觉得黄桂秋之所以成名还是靠他的才华和自己的探索！人们说他是“四大霉旦”之一，其实也不算太倒霉，几十年来他在上海、南京一带还不时演出，人们还尊他的唱法为“黄派”。后来拜黄桂秋的旦角演员很多，其中不乏名旦角，如王熙春、李玉茹等；但真正唱黃桂秋派的很少，很少。
从四十年代、五十年代，一直到五十年代后期和六十年代初，不论在上海和南京，甚至在他倒霉的时期，我也看过他的演出。所谓“倒霉时期”，是指他只能上台演出，节目单上没他名字，不准谢幕，但每次演出观众都报以热烈掌声！
黄桂秋《女起解》
黄桂秋看来是没练过多少基本功，他的魅力主要是在“唱”，“做”和“打”也只是票友水平吧！我看过他演的《雁门关》中青莲公主和《全部宝莲灯》，在《宝莲灯》中他前演三圣母，后演王桂英。他演青莲和三圣母所打的那套“小快枪”慢是慢得来，也就是票友水平吧。
至于他的唱，可以说“魅力无限”！黄桂秋的唱的确有他特殊的魅力，拿上海话说：甜是甜得来！糯是糯得来。很少、不是很少，几乎没人学得像！为什么？待我这姓黄的观众细细道来！
仔细分析一下，他虽拜了陈德霖老夫子，可他的发声方法与老夫子几乎是两条“路子”，找不到有多少相似处！
老黃你好大胆！居然评论起陈老夫子和他的徒儿，你有什么资格来评？
当然，我只是当年听众、观众之一员。但恐怕现在的观众，听众恐怕更不熟悉黄桂秋吧？姑妄听我说说吧！
听说陈老夫子也有过倒嗓的经历，但他苦苦练声、喊嗓，最终练成了钢嗓铁喉，练出了一条好嗓子。同样王瑶卿倒嗓后就没有恢复！为什么？又再听陈老夫子的《彩楼配》老唱片，他把“头腔共鸣”练出来了，再把气息控制好了，老夫子用了自已的科学发声方法唱出了这个“陈氏老派”！
【1908年百代唱片】
孙佐臣京胡
[二黄慢板]
曾记得当年来此境，
棒打鸳鸯两离分。
从今后永不照菱花镜，
清风一现未亡人。
【1954年人民唱片】
王燮元司鼓 程志馨京胡
[二黄慢板]
曾记当年来此境，
棒打鸳鸯痛伤情。
从今不照菱花镜，
英灵垂鉴未亡人。
再听听陈老夫子爱徒黄桂秋的唱法，不对啊！我觉得黄桂秋的唱法不但不象他的师傅老陈夫子，而且在气息控制和共鸣腔的应用方面完全和老夫子的唱法“不搭界”呀！也就是说黄的唱法是他自己创造的，找不到他的唱法中有陈老夫子太多的东西！
刚才说了陈老夫子演唱时的气息很深，头腔共鸣的发挥也好。但再听听黃桂秋的唱法，自然，但又好妩媚啊！听不到深度的气息控制，也听不到头腔共鸣的位置。一切都是自然的发挥，但听起来好“糯”啊，好“嗲”啊！照例按他的唱法，他的声音可能是送不远的，但实际上他在天蟾舞台演出时照样最后一排都听得见，而且他从不大吼大叫，听起来还是“嗲嗲的”，“糯糯的”。
还有一重要的是，几乎没有人学得像黄桂秋的。他也收了徒弟，可以说：没有一个学得像他的！就连那位惯学唱四大名旦的名伶，也没学会唱他的“黄派”啊！
很多人说，他是男人啊！女人的嗓音是唱不出这个“黄派”的，这话也对，但也不尽然。他不也收了一位男徒朱老师吗？但朱唱出来的也並不太像他啊！所以人们说，黄桂秋的“本钱好”，人们学不来。
这话也不尽然吧！让我们分析一下：有没有发现：黄桂秋的唱法里是没有“附点”的！也就是说，所唱的音符中，只有1/2 十1/2.沒有3/4十1/4 的。 例如：在孙尚香的“大別宫”里，那句“母后”：按照黄的唱法是 76 72，而不是7.6 72 ；在《春秋配》的那句西皮原板“蒙君子～～”中，那个“子”字，也是同样，只能唱7672 ，而不能唱7.672；那句“说话～”，也只能唱成6165 ，而不能唱有“附点”
6.165。再看看黄的其他唱谱，或再听听黄的录音，黄桂秋的唱法多半是用1/2 十1/2 来唱的，不用3/4 十1/4 来唱的。听起来好像有点“呆板”，但非常糯。
黄桂秋《宝莲灯》
粗粗统计一下，本人看过黄桂秋演的剧目有《起解会审》（多次）、《別宫祭江》（多次）、《王宝钏》（多次）、《蝴蝶媒》《三笑》《元宵谜》《雁门关》（一至八本）、《宝莲灯》等。应该说他演出最好的还是《起解会审》《別宫祭江》和《王宝钏》。全本《王宝钏》中，我觉得他的《探寒窑》最出色。
在《起解》一出中，他把“苏三”那一句唱成2 21，不是一般的21，很好听。而顾正秋把这句唱成“2～61231”，太花哨了，作为一犯人没那么高兴吧？所以有“一句苏三震四座”之说。有人说顾正秋这一唱法是黄桂秋教的，我不太相信。
好象黄桂秋曾把他的剧团称为“秋声”京剧团吧？记得当时曾和他搭档的一位女老生名“朱兰春”，和他的名字成“绝对”：朱对黄，兰对桂，春对秋，有趣！而这位朱女士偏偏是演“肖太后”的芙蓉草的夫人！
黄桂秋《别宫祭江》
六十年代初，我曾去上海南京路某商场购物，那知商场顶楼一层有京剧演出。当时有一仪态万方的闺门旦在二黄慢板的过门中出场，当他一开口唱，我旁边一个老宁波忽然大声吼叫：“喔唷！格是黄桂秋啦！”全场轰动，的确是黄桂秋，随上海新民京剧团来先施乐园演出。
我不懂，为什么几次都遇见戏迷老宁波的大声评论，后来一想也对，宁波人的嗓门较大，一吼大家都听见，若是小苏州，说话细声细气，他的评论我们就可能听不见了。老宁波接着说：“黄桂秋的《春秋配》交关好啦！，梅兰芳也向他学习过啦！”是真是假，我也不知道了。
现今唱张派的人较多，无论专业的演员和业余的票友，都有不少唱张派的，也有些人几种流派都唱。有没有发现：张君秋张派的唱法和黄桂秋黄派的唱法是绝然不同的，张派所唱的音符中，常以每个音以长短，轻重的不同，表现出“演唱的飘逸，潇洒”。而黄派的唱法往往因没有起伏而显得柔美，平稳。 所以，在学唱黄派时，注意不要带有“张味”。否则难免有些“串味儿”。
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