川渝京剧 | 台湾老人笔下的京剧记忆（续）

小保成（邱冶云）、小子和（冯春航）

与七盏灯（毛韵珂）合影

成都之有营业平剧，早在民国十四年，少城公园万春茶园（后来的大光明电影院）即有演出，十岁红、七盏灯（即毛韵珂）、孙胜仙分挑大梁，每晚更杂以梆子戏两三出，惜为时未及一年，即行离川。

白玉昆剧照

至于开启成都平剧风气者，当数俞凤岗先生，俞为成都凤祥银楼老板，雄于资财，于新辟春熙路上创建春熙大舞台，先后邀请陆树田、张彦堃、白玉昆、凤凰蛋来蓉演唱。

蒋家班演员合影（左一蒋叔岩，左二蒋福奎）

及蒋宝和率蒋家班入川，该台营业，方进入鼎盛时期。该班拥有老生蒋叔岩，老旦蒋云甫，青衣花衫蒋丽霞、蒋艳霞、蒋云霞，武生蒋福奎、蒋瑞亭、蒋君玉，武旦蒋阵风，丑角蒋蕙芳，花脸蒋秀川等。袍盔鲜艳，演出卖力。

蒋叔岩之《孙庞斗智》甘罗剧照

叔岩扮像清丽，嗓音宽阔，做表细致，念白清脆，无雌音，在坤生行中，确为难见之人才。惜所灌唱片，仅只一张，台湾已无觅处。叔岩对人谦和有礼，律己尤为严肃。

蒋叔岩之《四郎探母》剧照

艺宗谭余，能戏如《击鼓骂曹》《四盘山》《琼林宴》《乌盆记》《逍遥津》，皆能神似。即海派戏如《北汉王》《天雨花》《临江驿》《莲英惊梦》，演来均不瘟不火。

于叔良、花玉兰合影

该班先后延揽陈麒麟、于叔良（二人现在台湾）、花玉兰、陈佩卿、马最良、马宏良、朱晓云、刘云霞、赵奎官、张鑫泉、余小川助阵，故连演七八年声势不衰。

蒋叔岩之《孙庞斗智》甘罗剧照

惜叔岩久厌红毹生活，毅然脱离舞台（编者按：实为川军某师长逼婚所致），获挚友张、熊两小姐之提携，入五通桥盐务机构服务（编者按：于盐务总局办的四川第三保育院工作，化名“严曦”），虽年逾及笄，仍然小姑独处。

1932年7月11日，蒋家班于成都春熙大舞台演出

福奎则悟人生正如戏台，卸下歌衫，皈依三宝。叔岩福奎辍演后，伙伴大多星散。民国二十九年冬，啸云馆主在蓉演出《双官诰》，叔岩特为返蓉，助演娃娃生——倚哥。

1932年7月14日，刘奎官于成都西蜀大舞台演出

祠堂街西蜀大舞台落成，红生兼架子花刘奎官，率海派老生筱菊笙，青衣花衫花想容组班演出，一出通天犀，竟能连满一月，惜以架子花为主之戏不多，终以戏路狭窄，一年甫满，即吿封箱。

1938年11月18日，成都华瀛大舞台开幕演出

华瀛大舞台兴，富连成出身之生角孙盛辅带班演出，佐以青衣关丽卿、花旦醉丽君、老旦白芝芬、名丑杨富荣（盛辅之师兄，艺事绝佳）、猴王王少泉、小生应畹农、周纪环、花脸蒋宝印、武生王桂亭、武旦金艳芬、二旦翠云霞，配搭整齐，人材荟萃。益以新式建筑，帘幕新颖，故号召力颇为不弱。惟日机昼夜轰炸，每届夏季，辄随之辍演。

关丽卿之《御碑亭》剧照

二十九年，笔者由西康返蓉，某夕名票乔致祥邀往观剧，开锣戏为白芷芬之《行路哭灵》，次为王少泉、王桂亭之《塔子沟》，中出为醉丽君、应畹农之《宝蟾送酒》，压轴为孙盛辅之《定军山》，大轴为关丽卿之《会审》。

王少泉之《落马湖》剧照

芷芬学卧云，嗓音甜亮，塔子沟全部真刀真枪，两位头牌武生，均各显绝活，扎刺之间，丝丝入扣。醉丽君弱于嗓，但以做工见长，扮像娇媚，艳胜巾帼尤物，轻颦浅笑，春意迷人。

1939年4月22日，孙盛辅于成都首次登台

盛辅科班出身，武工自有根底。益以天赋佳嗓，举手投足，皆中准绳。丽卿铁嗓钢喉，确属青衣行中上乘之选。兼以行腔吐字，一派大家规范，到川名伶中，除程艳秋、徐碧云外，应推关之唱工最佳。

1941年4月13日，成都华瀛大舞台演出广告

三十年冬后，日军发动太平洋战争，蓉地轰炸稍稀，孙关等仍续演于华瀛，迄于胜利。剧虽小艺，然对安定人心，确收最多功效。

孙盛辅之《甘露寺》剧照

论技艺，孙关两伶，均属上驷之选，盖盛辅为富连成出科高材生，根基扎实，做、念、唱、打均有可观。惜沉溺嗜好太深，精神时高时低，故演来时好时坏。

孙盛辅之《文天祥》剧照

以其天赋好，教师佳，不但唱来韵味醇厚，即台风眼神，均合尺度。每观其演唱工戏如《乌盆计》《法场换子》《失空斩》《朱痕记》；靠把戏如《战太平》《定军山》，在其卯上之夕，功力直在宝森、富英之上。奈不自振作，行头典质罄尽，否则当驾同科老生徐盛岩之上，而与盛兰、盛戎、盛章、盛藻齐名矣。

关丽卿《玉堂春》唱片

丽卿音域宽，音色美，吐字行腔，珠圆玉润，虽其貌不扬，然艺事确在入川诸伶之上。惜亦为鸦片所害，自甘堕落，卅三年露演于重庆得胜大舞台，已无力与赵荣琛一较短长。

1946年，厉家班于重庆演出《西游记》

杨志明曾演于三益公戏院，为时甚短，唱来虽极力仿言，然貌似神不似何！此外拥有慧兰、慧敏、慧良、慧斌之厉家班，以及以《陆文龙》一剧成名之夏声剧校，在蓉渝各地，皆系轮回演出，历时不久。

1936年5月12日，程砚秋于重庆演出

至重庆方面，早期为徐碧云天下。二十五年冬，程艳秋、俞振飞、王少楼、侯喜瑞等曾入川公演，但仅十日，即买舟返棹。

1941年1月21日，赵荣琛于重庆演出

抗战期间，赵荣琛独挑大梁，演于第一剧场。荣琛扮相娟秀，嗓音柔媚，连演数年，营业不衰。其余梁柱，则屡次更迭。

1944年7月4日，王泊生等演出于重庆

王泊生率山东省立戏剧学校师生，演于中正路山东省立剧校实验剧场，印缅战场辟，即随队远征。

李蔷华、李薇华合影

得胜舞台，直似小班，第二书场，原为杂技歌场，先有山药蛋、亚司令、富贵花之双簧大鼓，后即李蔷华、李薇华等歌女之平剧清唱，最后则由金艳芬（非成都之坤旦金艳芬），彩串平剧一二出殿后。

1943年12月20日，重庆第二剧场演出广告

金艺事渊杂，全系海派作风，能老生，红生，武生，演来火爆，尚受观众欢迎。彼时吾川教育仍未普及，除通都大邑外，能受中等教育者亦为数不多，民众伦理观念之建立培养，除父母师长之教导外，而负社会教育之戏剧，确有重大影响。

酒家、舞场、球房、影院，百县以上，皆未设立，旧剧无黄色、红色、黑色毒素，有之皆为忠孝节义之阐扬，故抗日战争一起，而我同胞之断头流血，前仆后继，终能获得胜利，论功酬庸，伶官亦不无功焉。

原载于《四川文献》

原作者：陆德枋