继南派锤戏《螺狮峪》重现上海后，多年不见的张派《四平山》也于刚刚结束的第八届京武会中再现于舞台，仍由徐朝皝、徐朝嬴兄弟主演，现场观众彩声不断，堪称京武会中人气最高的剧目。
笔者对此剧神往已久，只在资料中看到，本以为只存在于戏单里，未曾想到在张善麟先生和徐氏兄弟的努力下令此剧焕发新生。
《四平山》定妆照
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一切都如同预料的那样，绝响舞台数十年的张派《四平山》就这样成功地重现于舞台，熠熠生辉。
《四平山》一剧，分南北两派，但不论哪一派，在过去都不算是常演剧目，本文重点提及的是张（翼鹏）派《四平山》。
张翼鹏《四平山》剧照
南派《四平山》缘起于何处，何人于何时首演，已经无从得知。但可以明确的是，和我们如今看到的这出《四平山》有极大差距。
就出手一项，据说林树森此剧仅有一下出手而已，远非我们如今所见舞台上花样繁多的精彩出手。
张翼鹏此剧的剧本虽得自林树森，即传统的南派《四平山》，但自己下了极大功夫对这出戏进行二度加工创造。
以下从几个方面来谈。
张翼鹏主演《李元霸》广告
前饰秦琼、后饰李元霸
1. 角色设定
张翼鹏对于李元霸的定位取决于两点——首先他将李元霸将定位为金翅大鹏鸟转世，天神下凡，所以他的脸谱以及身段造型都有大鹏之相，包括舞台上动作的速度和力度。
张翼鹏《四平山》剧照
其次，也是张派《四平山》最重要的一个特点，李元霸人物性格绝非痴傻，而是孩童意气，带有天真童趣，且十分孝顺父母，但同时其武艺盖世无双，刚猛霸道，绝非易与之辈。
2.人物工架
张翼鹏的李元霸既有传统长靠武生、勾脸武生的传统工架，又加入了盖派原有的如盖派云手、串子翻子、跨虎等等身段，俱熔于一炉。
此外，张翼鹏创造性地将雷公造型用在了李元霸这一人物形象身上，本身李元霸也有“雷公下凡”“雷公崽子”之类的传说，因此这一造型与之十分贴合，也符合人们心目中的李元霸人物形象，形成了绝佳的艺术效果。
3.服装（行头）
接旨及在后堂时，李元霸头上是都子头，孩儿发，戴紫金冠，穿褶子，胸前佩戴金锁。
发兵后扎黑靠，胸前佩戴一朵大红花，靠后饰有威武带。
这些都是为了显示李元霸出身贵胄，要有贵族气派，同时他又是少年英雄、官家宠儿，因此要兼具天真、富贵与威武于一身。
小王桂卿《四平山》剧照
张翼鹏创造出这出《四平山》后，如其《雅观楼》一般，南北均有学演。
小王桂卿、王超群等艺人也多有借鉴，影响力极大。
三板斧交代过，入正题，看舞台。
结合徐氏兄弟的舞台呈现，具体谈张翼鹏及盖叫天的种种艺术创造。
从出场开始，正常顺序是使者宣旨，李渊叫李元霸来前厅接旨，然后李元霸在后堂听母亲训教，得知恩公秦琼一事。
但是本次由于时间原因两场合并，直接从后堂开始；但是出场还是第一次出场的状态。
“后堂见母”一场视频
此处表现李元霸是在花园练武，不用想也知道，这孩子不可能从书房出来。
得知双亲来传信，赶忙来到前厅，整冠透袖，表现小孩见家长的心理，要整理好衣冠才见爹娘。
这一下就把李元霸的少年心性展现得淋漓尽致，可以说是带戏上场，动态亮相。
徐朝皝此处展现极好，一出场就让观众的目光牢牢聚焦于舞台之上，加之嗓音响堂，也是加分项。
从母亲处刚得知秦琼乃瓦岗响马时，李元霸气愤，要把秦琼画像“抓将下来”，此处运用了杨派武生的一个擞儿，可知张翼鹏并不拘泥于某一流派，广收博采，一切以人物塑造为中心。
裴元庆出场合集
下一场戏为瓦岗派将，也是裴元庆出场的重要场次。从未有过败绩的裴元庆是剧中的二号人物，他的出场反衬出李元霸勇猛无敌。
裴元庆的演法也是张善麟亲授，是盖叫天演出的路子。
盖叫天当年曾陪著名武生杨瑞亭来过《四平山》的裴元庆一角，并且在后面接演《火烧裴元庆》。
裴元庆起霸、闹帐，长达十五分钟。
其中，北方唱【点绛唇】【黄龙滚】，盖叫天则唱【雁儿落】：
说什么惊天动地铁金刚，
说什么翻江搅海蛟龙样；
哪怕他降龙伏虎擎天手，
怎挡俺八臂哪吒从天降。
随后，蹁腿亮相。徐朝嬴很好的刻画出裴元庆的高傲，不将任何人放在眼中，更看不起什么“头插黄旗”，一心要会李元霸。
徐朝嬴本工花脸，能够反串武生裴元庆，需要规避花脸的很多演出习惯。
比如裴元庆嘴角稍往下咧，以体现出神气；眼睛要瞟着看人，以示目中无人；而且脸上表情极少，这对于表演较为夸张的花脸演员来说难度极大。
徐朝嬴在改表情、身段、改武生嗓上下了很大功夫。
看裴元庆一出场就是英勇小将，相貌俊秀，傲气冲天，绝看不出这是一位花脸演员。
李元霸背锤、趟马、见李世民、摆开阵势，就要进入《四平山》的核心部分了。
这一部分的重点就是三个曲牌的唱，配以独具匠心的工架、身段、出手，可以说极为繁重，这也是这出戏多年无人上演的主要原因。
第一个牌子为【粉蝶儿】：
盖世无双，凭着俺盖世无双。
只俺这紫骓风，双锤伎俩。
四平山，百万沙场。
那怕它八臂将，天王重降。
（白）俺元霸呵！
不放他尸骨还乡，杀得他马嘶人亡。
【粉蝶儿】唱段
此处的看点是造型。
张翼鹏为这场设计了十分威武、极具美感的造型。
第一句“盖世无双”时，单腿站立，仿大鹏鸟一般金鸡独立，仰身吸腿看向斜上方，一脚在前，一脚在后，仿佛要冲上云天。
雷公相
第二句“凭着俺盖世无双”，脚像一个大“探海”，又如猛禽一般作俯冲式造型，看向斜下方四十五度角。
持锤的姿势则取自雷公相。雷公相本是一手持锤上举，一手执钻。
张翼鹏取而用之，李元霸左手举锤过头顶，右手持锤在胸前，右脚站立，左脚在后抬起，身体前倾。
这一造型几乎是独一无二，只在这出张派《四平山》中出现。
这都是张翼鹏为李元霸量身定制的人物造型。
此后李元霸有六次上场，情绪均有所不同，有明显层次感，由于每次遇到的都是恩公或是插黄旗的“恩公的朋友”，他是“动也动不得”；
误伤恩公，更是如同小孩子做错事一般，直到遇见裴元庆和其他几路反王，方得以杀个痛快，这一系列过程中，李元霸的情绪要通过演员的唱、做及锤上功夫表现出来。
【石榴花】唱段
第一次上场。
初见秦琼大吃一惊，少年心性的李元霸心里想的是“怎么第一次就遇见恩公了。”没办法，只能是“佯败而走”。
随后要唱【石榴花】表达对秦琼的夸赞：
俺只见，恩公仪表气轩昂，
恰便似天蓬降下方。
杀他个两龙出水，滚翻金刚。
临潼山骁勇，保全俺的爹娘！
这场戏的锤花密切结合工架、唱腔，所有的动作都要节奏里，动作、出手的高矮、整齐度，是本场戏质量的关键。
串子、翻子速度极为重要，须不急不缓，方能有最好的艺术效果。
且锤要在身上转，然后闪身、闪靠旗、转锤、滚锤、转灯等一系列动作，都要行云流水，又要和唱相结合，这也是张翼鹏创造之妙处。
边唱边舞已然很难，但是既要唱好，又要把握节奏，使得动作对称、协调，观众看起来美观大方，节奏与唱词又要完全贴合。
这说明什么？
说明了张派《四平山》不仅可看性强，且具有极强的规范性，这也是这出戏可以重现于舞台的重要保证。
第二次上场。
见尤俊达时，已稍有急躁，第一个锤花，将一锤后扔，转一圈半接住后，跟着一个大“钓鱼”，难度极高。
徐朝皝一看就是练习了很久，锤功功底深厚，基本是“锤找手”，也就是预先判断位置，手等着锤落下，接锤时稍有不稳，不过无伤大雅。
第三次上场。
这时的李元霸已经有些按捺不住火气了。徐朝皝这里的表演层次也较为分明，锤花，双拍，拍锤头，锤空中转一圈，演员转身接锤，因为双拍高度有限，演员必须有极快的转身和合适的力度，才能将双锤稳稳接住。
此处难度极高，过去都很少有人用。
这次徐朝皝也有一点小失误，确实是他没有想到的。虽然难度较高，但已演练许久，还是比较自信的。
现场他很快调整好状态，向观众深鞠一躬后，圆满完成了这一系列动作，获得全场观众的喝彩与掌声。
“二郎担山”造型
随后，跺泥亮雷公相，然后大转身、双转锤，两锤平举于肩膀同平，这一造型名为“二郎担山”，取自于武术动作，李元霸便以这一造型下场，这一动作是其力量的代表。
【黄龙滚】头段
第四次上场时，李元霸表达了自己的不满。
见到的每一个人都头插黄旗，一个都打不得，他可是有点忍不住了。
唱第一段【黄龙滚】：
见他们力已怯怯，见他们力已怯怯，
称不得有名上将。
忙撒开万里奔忙，忙撒开万里奔忙。
好叫俺才把心放，报恩德才把名姓扬。
这段所配身段非常喜欢。两个侧步，串子、翻子，风火轮翻身，涮锤亮相，融入了盖派的云手、跨虎、风火轮。
随后跨腿、闪身、转锤，最后单腿站立，换锤、翻身、别锤。
徐朝皝这段和下一段，两段【黄龙滚】的完成度极好，唱腔与身段如影相随，流畅度极高。
之后李元霸好不容易和三家反王战在一处，结果又遇到了秦琼和程咬金，只得再次无奈离去。
【黄龙滚】二段
第五次上场。
李元霸望门，然后唱第二段【黄龙滚】：
滴溜溜铜锤在掌，滴溜溜銅锤在掌，
今打这四平山岗。
抖精神使勒丝缰！抖精神使勒丝缰！
杀他个神志皆丧。
黄龙滚唱至后半，使三个转锤，两个大跨腿转身，最后串子、翻子，扔锤转身，边接锤边单腿翻身，亮相。
徐朝皝这一系列动作仍是连贯性极好，与唱词、唱腔准确配合，效果极佳。
李元霸又和四家反王交上了手，正要杀个痛快，结果最后秦琼杀了出来，李元霸未看来人，用锤顺势一击，就把秦琼打翻在地。
李元霸此时的表现，就是一个做错事的孩子，怕秦琼生气，更怕家长知道挨骂。
去扶秦琼时手足无措，状态就是恩公你可别出事啊，我也没使劲啊...你咋就摔地上了...
扶起后连连道歉，将秦琼的枪重新掰直，叮嘱瓦岗将领不要再次出战。
他已经忍不下去了，准备大杀四方。
秦琼问他的膂力如何，李元霸来精神了，锤震四平山，秦琼大为震撼。
李元霸、裴元庆开打
随后裴元庆压轴出场，耍一套锤过场，左右涮锤，翻锤、转灯，翻身飞脚亮相，十分别致，几乎没见过这样的双锤下场，为盖叫天独创。
裴元庆此时锤不出手，是为后面埋下伏笔，留有悬念，让二人后面的出手达到最好的效果。
随后李元霸第六次，也就是最后一次上场乃是策马疾飞，驰骋疆场。
一眼就看到了不插黄旗的裴元庆，立刻开打，二将对锤，其中有四个漫头，要一高一低，漂亮之极，在舞台之上宛如两只蝴蝶翩翩起舞。
其中有一系列动作是，两人高抛锤，锤在空中转动，然后接锤、翻身，双亮相，博得观众阵阵喝彩。
通过名姓后，第二套开打为“滚锤”，李元霸走反的串翻身，裴元庆走正的串翻身，两人几乎是裹缠在一起，距离必须掌握好，不急不缓，若即若离，讲究黑白靠的配合，舞台效果极好。
每人三个翻身，然后同时“撇桃”，接锤，翻身亮相。徐氏兄弟连高度都几乎一样，这就是默契。
随后就是锤架子，李元霸打裴元庆三锤，将其虎口震裂，裴元庆抖手蹉步下场。
将裴元庆打下后，本还有一段【黄龙滚】，张善麟考虑到剧情已基本达到高潮，故而将其取消。
李元霸转身三笑，最后锤花、顶锤。双锤头顶头，原版本是没有的，张善麟酌情加入其中，也都是本次演出的微调。
最后仍然以李元霸的“二郎担山”造型结束全剧。
张翼鹏在全剧中所设计的锤花、出手，威武而不刻意，灵活而不花哨，艺术性、技巧性兼而有之，堪称模范式创造。
张翼鹏与弟张二鹏当年为李元霸和裴元庆创造了大量身段及出手技巧，两个人同步展现绝技。
在近一个世纪后，此剧再次由徐氏兄弟联袂出演，是对张家两位前辈最好的纪念。
最后说一个小细节，关于李元霸的锤。
出手锤一般都需特制。张翼鹏一般会在锤把上缠有绒布，锤面为布面贴金纸，方便出手，增加摩擦力，减震，不会让锤弹出去。
但这次徐朝皝所用的只是摆样的锤，不缠把的八卦形沥粉金锤，摩擦力小，出手难度加大很多。
行头、盔头也都是官中的，并未专门定制。
老师张善麟对此次的演出做出总结，他认为成功的原因有四点：
第一，张翼鹏的创造，及南派老先生的帮助，成就了这出张派《四平山》；
第二，徐朝皝、徐朝嬴兄弟都具备这样的艺术素养与学习能力，有足够的靠功和锤戏基础，且配合默契，可以说是全国难找的组合；
其中，徐朝皝的《螺蛳峪》一剧，二十年间已演出过数百场，只有这样的基础，此次的李元霸方得以胜任。
第三，上海京剧院的大力支持，启动传承项目，而且这一出戏需要四十四个人，一般的团体很难有这样的齐整阵容；
第四，是观众朋友们的支持，没人看的戏，自己再说好也终究会消失在历史尘埃里。
张善麟指导徐朝嬴
但其实张善麟一直很谦虚，他刻意漏过了很重要的一点，就是他本人对此剧的继承和保留。
面对这出戏长期无法上演且传承无人的情况，他意识超前，用录像机将整出拉戏视频进行了录像，使这出戏得以保留，也是如今能够重现舞台的基础。
张善麟教学片段
此次张善麟全部亲身示范，指导徐氏兄弟一步一步拉戏，随时指出错误，就这样学习了整整一个月的时间。
后来又花费半个月，进行整场群戏的排练。
这期间又把张翼鹏创造这出戏的历程尽数讲给演员们，包括其种动作、造型取自于何处，可以说面面俱到，这才使得这出戏得以重生。
教戏就要这样，知道每一个动作的动因，学生学起来也好理解，只教形是断然不够的。
《四平山》首演前响排
最后是个人评价。
第一，就叫是骡子是马拉出来溜溜，并不是每一出失传老戏复排上演后，都会产生如此效果。
张派《四平山》一经上演便引起轰动，除了有优秀的老师和演员外，要再次表达对张翼鹏舞台创造力的无限崇敬之情，期待着更多张派剧目的恢复上演。
第二，如今的演员演出机会较少，舞台实践经验不足，何况武戏有时出现小失误在所难免，希望观众有所体谅，过去也没听说看武戏疯狂叫倒好的。
说一句到家的话，不演，就不会失误了。
只有演员和观众之间形成正向的反馈机制，演员才会越来越好，我们才能看到这么多好戏。
第三，关于锤能否出手的问题，或者说关于同一剧目不同戏路的差异性问题。
首先，戏曲包括其他艺术形式都不需要完全按照小说、口头文学等原模原样复排，那样去看原著就好了。
借鉴小说的原因，无非是想让人物更符合人们心目中的形象。
但舞台演出本身就是故事传播的一个终点，要允许艺术家对人物进行加工，使其形象丰满，具有多面性。
对于京剧艺术来说，
硬从小说中找根据，无理；
硬从史书中找根据，无知。
希望无理、无知的剧目和看官都少一些，多排演一些真正的好戏，多一些理性、客观的观众。
最后是对徐氏兄弟的期望，相信在不久的将来，可以能够看到二位的专场。
比如全部《通天犀》，或者二人合演《艳阳楼》《铁笼山》，武生、武净争辉，同时希望两位能在文戏上多下功夫，不断拓宽戏路，未来可期！
感谢徐朝皝、徐朝嬴两位老师对本文图片、视频的全部支持，感谢记录下舞台的全部观戏友们；
感谢两位老师对排演此戏过程的详细记录；
感谢张善麟老师的辛苦排戏；
感谢买票的你我，亲眼见证精彩，剧场见！
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