自二十年代中期，程砚秋名列四大名旦之一，创建了风格独具的程派艺术后，仰慕、学习程派者甚多，至今五十余年，绵延不断。其中有程砚秋的入室弟子；有的虽未正式拜师，却得到程砚秋的直接教诲；还有的经过长期私淑、钻研，也得到程派艺术的真谛。这些直接或间接学习、继承程派艺术的京剧演员，如果算作程派艺术的第二代，那么他们所教的学生当属程派艺术的第三代了。
现在，我们循时间进程，分列如下：
最早在学习程派并在舞台上实践的是新艳秋（女）。她从二十年代后期开始学习，三十年代前期，以程派名盛一时。但她完全是私淑自学，程砚秋从没有指点过她。她只能向王瑶卿，以及其他与程砚秋同台演过戏的老一辈演员间接讨教。由于学习刻苦，功夫下得深，她在艺术上造诣较高。从五十年代后期，新艳秋一直执教于江苏省戏曲学校，全力培养程派新一代。
从新艳秋学习程派，并较有成绩的“第三代”有：
钟荣，女，江苏省京剧院演员，出身于京剧世家，十岁入华东戏曲研究院京剧实验学校学习，少年时就迷恋程派艺术，一九五六年拜新艳秋为师，专工程派，并曾向郑大同、王吟秋、赵荣琛、李世济等求教，学习了《柳迎春》《牧羊山》《红拂传》《春闺梦》《贺后骂殿》《青霜剑》《英台抗婚》《武昭关》《文姬归汉》《六月雪》等，经常演出的有《荒山泪》《锁麟囊》《陈三两》《玉堂春》《三击掌》《文姬归汉》等，很受观众赞赏。
此外，从新艳秋学习程派多年，并有一定造诣的还有陈吟秋（女，江苏省镇江市京剧团演员，以唱见长）、陈玉华（女，江苏省淮阴地区京剧团演员）、苏梅（女，江苏省徐州市京剧团演员）等。
程砚秋正式收的第一个弟子是荀令香。
荀令香是荀慧生长子，一九三二年元旦，拜师程砚秋门下。他虽曾向程学习一些程派剧目和表演艺术，但荀门本派，家学渊源，他没有在程派艺术上多作发挥。荀令香后来专门从事戏曲教育工作，现任中国戏曲学院副院长。
陈丽芳是程砚秋正式收的第二个弟子。他于三十年代拜程砚秋为师。解放后曾在中国戏曲家学校任教。已病逝。
三十年代后期，程砚秋主持中华戏曲专科学校时，侯玉兰、白玉微、李玉茹等作为在校的学生，都曾得到程砚秋的直接教授。其中以侯玉兰获益最多，曾从程砚秋学习了《鸳鸯冢》《碧玉簪》《玉狮坠》《花舫缘》《朱痕记》等程派名剧，程砚秋对她寄予厚望。解放后，侯玉兰重返舞台，为中国京剧院演员，一九七六年病逝。
一九四零年从重庆函拜于程砚秋门下的赵荣琛，是程砚秋正式收的第三个弟子。赵荣琛自幼喜欢程派，私私淑自学十几年。拜师时师生他处京、渝两地，不曾谋面，程砚秋对赵荣琛进行了六年的函授指导。一九四六年他们在上海才头次相见，赵荣琛又追随程砚秋左右数年，艺术上进行深造，颇得程派艺术精髓。解放后，特别是一九五八年程砚秋病逝后，赵荣琛承担了程派艺术继承、发展的重任。他一面主持根据周总理提议建立的程派剧团，进行舞台演出，一面从事教学、传艺，培养程派接班人。近年来，因年事已高，而脱离舞台，专门从事教学、研究工作，现任中国戏曲研究所研究员。
从赵荣琛学习程派艺术，并在舞台上有一定影响的第三代有：
李文敏，女，北京市戏曲学校教师。十六岁（一九五七年）拜赵荣琛为师，曾在程派剧团-北京市青年京剧团作演员，长时间学习、钻研程派。后来改作戏曲教学工作，主要教授程派戏，并不时从事舞台演出。
张丽娟，女，新疆京剧团演员。出身于京剧世家，舞台经验丰富，一九五八年拜赵荣琛为师，钻研程派二十多年。
夏韵秋，女，云南省京剧院演员。一九六零年投师赵荣琛门下，专工程派，在西南有一定影响。
吕东明，女，沈阳京剧院演员。自幼随赵荣琛学习。一九六二年正式拜赵为师，学习程派二十余年，演唱上有一定造诣。
穆燕燕，女，长春市京剧演员。六十年代拜师赵荣琛钻研程派。
张曼玲，女，中国京剧院四团演员。一九五六年毕业于中国戏曲学校，先从李世济学程派，后拜赵荣琛为师，近年来专工程派，曾演出《锁麟囊》《三击掌》和《陈三两》等戏。
陈庆芳，女，中国戏曲学院青年教师。她一面向赵荣琛问艺，一面从事戏曲教学工作，并不时参加演出。
一九四五年，经王瑶卿介绍，王吟秋拜程砚秋为师，这是程门第四个弟子。王吟秋自幼父母双亡，孤苦无依，程砚秋承担了全部养教责任，对王吟秋精心培育。王吟秋在艺术上颇得程砚秋真传，解放前曾在北京、上海等地演出。解放后，先后在军委京剧团、中国京剧院、宁夏京剧团、北京市青年京剧团（程派剧团）、北京京剧院任演员。因身体不好，近年在上海养病。病中仍孜孜不倦地钻研程派艺术，并指点上海等地青年演员学习程派艺术。他的学生较有影响的有阜新市京剧团的迟小秋，女；陈静秋，女，。
一九四七年，程砚秋在上海收李丹林为徒。李丹林也是从少年时就迷恋、私淑程派艺术，拜师后，曾长期协助程砚秋演出。
程派五老：李蔷华、赵荣琛、新艳秋、王吟秋、李世济
四十年代后期，程砚秋在上海不指点了李世济、李蔷华等人对程派艺术的学习。李世济，女，当时在上海求学，酷爱程派艺术。程砚秋也很喜爱李世济的才华，曾对她进行过精心指点。解放后，李世济正式作了京剧演员，继续得到程砚秋的教诲。她学习认真，用功刻苦，程派艺术造诣较高。她和她爱人、名琴师唐在炘一起，在继承程派艺术的基础上，结合时代的要求和个人的特点，对程派艺术有所革新、发展。李世济现为中国京剧院二团主要演员。她整理改编的《文姬归汉》《梅妃》《陈三两》以及其他的程派代表剧目，在国内外很有影响。她在坚持舞台演出之余，还在中国戏曲学校执教，培养程派新人。
李蔷华，女，在四十年代时，曾向程砚秋的琴师周长华问艺，后又得到程砚秋本人的指点，多年来一直学习程派。她曾长期在武汉京剧团任演员。现在上海戏曲学校执教，并不时参加舞台演出。
北京解放前夕，程砚秋还应尚小云先生之请，收了尚小云次子尚长麟为徒。
解放后，程砚秋改变了对求艺者挑选过严、艺不轻传的作法，遍洒程派艺术的种子，对有志于程派艺术者，尽心指点、传艺。得其教授、并在程派艺术上不断实践者，计有：
江新蓉，女，中国京剧院演员，一九五五年起，曾向程砚秋学习了《窦娥冤》《红鬃烈马》《骂殿》《审头刺汤》《鸳鸯冢》《青霜剑》《马昭仪》等十几出戏，曾以《三击掌》参加了一九五九年程砚秋逝世一周年纪念演出。
郭盛亭，郑州市京剧团演员。一九五四年在大连时，曾向程砚秋问艺，得其教导。现在虽然年近六旬，仍以程派活跃在京剧舞台上。
一九五七年，程砚秋曾在中国戏曲学校授课，有计划地传授程派艺术，从青年中选择、培养程派新人。曾以《宝莲灯》一剧，教授给即将毕业的涂沛、关静茹、殷妙文、柯茵婴、杨秋玲等人。可惜，课程未完，因程砚秋突然病逝，而告中断。
有些人虽然不一定亲聆过程砚秋的指教，却寻途觅径，私淑自学，一直坚持艺术实践，为程派艺术的发展，也作出了相当的努力和贡献。如过去的郑冰如（女），在程派艺术上很有影响。天津市京剧团演员林玉梅，献身程派艺术数十年，有一定的成就，今天仍活跃在舞台上。
此外，还有一些虽不是专业京剧演员，却酷爱程派艺术，坚持多年研究不辍，很有修养，如上海同济大学的郑大同、北京的刘迎秋、香港的曾世骏和旅居美国的萧仪静女士等，对程派艺术都有精深的研究，也都在尽力培养后学者。
这些曾从程砚秋学艺，受到程砚秋指点，钻研程派艺术多年的演员、专家，一直以自己辛勤的劳作，为程派艺术继承、发展，贡献力量。一批批程派新人正在成长。相信深受群众喜爱的程派艺术，必将枝繁叶茂，发展更盛。
（注：此资料为二十世纪八十年代前期收集，所以程派新人没有收录）
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