京胡，又称胡琴，是中国的传统拉弦乐器。18世纪末，随着中国传统戏曲京剧的形成，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成。至今已有200多年的历史，是京剧的主要伴奏乐器
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戏剧必须有冲突才好看，对吧？可是《苏三起解》只有两个人表演，其中并无激烈的戏剧冲突，但是为什么能吸引人？我认为，这段戏中，靠苏三的几个唱段，讲述了一个完整的人物故事。这故事本身有曲折、有情节，有悲哀，有遭遇，所以就有意思，所以才吸引人。也就是说，戏曲，要靠故事来吸引人、打动人。离开了故事，你的旋律再好听、嗓音再高亢，也打动不了人。
昨天去河北永清，观看了一场票友大奖赛。票友的演唱水平各有千秋，所唱的选段也丰富多采。有传统戏，也有现代戏。给我留下深刻印象的固有不少，但如果让我打分，我认为最好的是彩唱现代戏《红灯记》“痛说革命家史”一段，还有一个须生，彩唱《杨门女将》中采药老人的一段戏。前者，对我来说是耳熟能详的，不知听过了多少遍，但还是被深深打动了，令我情不自禁地泪流满面。那段采药老人的演唱，唱腔并不高亢，无法展示演唱者骄人的歌喉，但是他的形体动作非常到位，很能打动人。除此之外的许多优美的唱腔，演唱者声音洪亮，歌喉高亢，但我听来并不优美。有许多唱段，如果不看字幕，根本听不清他(她)唱的是什么。于是我想到：戏剧，靠什么吸引人？优美的唱腔、精彩的舞蹈，固然是必不可少的。但是最终能打动人的，还是故事。“痛说革命家史”虽是剧中的一个片段，但本身也是一段完整的故事。采药老人的表演，可以把观众带到特定的故事之中，看到了一个拥戴杨家将、热心给抗敌队伍带路的爱国、正义老人形象。
何为戏剧？戏剧者，以歌舞演故事之谓也。这是许多专家、学者的共同认识。
王国维在《宋元戏曲史》中说：“后代之戏剧，必合言语、动作、歌唱，以演一故事，而后戏剧之意始全。”
周贻白的《中国戏曲发展史纲要》中说：戏曲“应当是先有故事或先作内容上的构思，然后以俳优活倡优装扮人物而演出来，从这一阶段开始，然后进而结合其他艺术构成一种综合的发展，这样，才逐渐形成后世的杂剧或南戏——传奇一类体制。”
在一出完整的戏剧中，故事应该是总纲，是灵魂，所有的歌舞表演，都是为表现故事服务的。这一点应该没有争议。离开了具体的故事，那些唱段就成了离开水的鱼，很难有生命力了。不注重故事的叙述，离开故事情节，单纯去追求唱腔的低回婉转、嗓音的宽厚洪亮，其实是舍本求末。自娱自乐可以，想打动人、让听众也喜欢，不大可能了。
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