王熙春，（1919~2006）女，京剧旦角。南京人。出身梨园世家，母亲是梨园名旦王凤祥。自幼喜欢音乐歌舞，跟母亲学唱。后其母为其聘黄桂秋传艺。1941年后，到上海加入周信芳的移风剧社，曾与周合作，在卡尔登剧场合演《文素臣》等戏，受周先生赏识。她做功细腻，感情真挚，嗓音清亮，是风靡一时、家喻户晓的名旦。
一九三七年春, 应周信芳先生之邀, 我由汉口来沪, 参加移风社演出。不久黄桂秋老师, 也由汉口来到上海, 经其介绍, 认识了郑光颖先生( 柳亚子夫人的妹妹)。我们成了知己, 时常往来。一次我们请黄老师、高百岁叔叔、高婶和郑先生, 在家便饭。饭后闲谈, 高婶说: “ 熙春真有心胸, 在和我们百岁演戏时起, 就盼着有一天能和老牌( 指周信芳先生) 一道演戏。这次加入移风社, 可谓如愿以偿了。” 郑先生说:“ 她本来就是幸运鸟嘛。” ( 因为一到上海, 报界就替我起了个小鸟外号, 故以此语相戏。) 我一时高兴地说: “ 我再告诉你一个有趣的故事。还是在南京学戏时候, 我练功后回家, 经过白下路, 正巧梅先生由一家银行拜客出来。我也跟着人群, 抢着去看, 一下留不住脚, 撞在一个人身上, 抬头一看, 原来就是梅先生。当时挂盒子枪的门卫, 双手正要来揪我, 梅先生忙止住说: ‘不要吓了孩子。’门卫才止住手。我连忙跑了几步, 又回头看看, 梅先生还在向看他的人招手呢。我想鼎鼎大名的梅兰芳, 人多和气呀, 我将来要能拜他为师就好了。” 说到此处, 才想到黄老师在座, 这下我窘得够呛。急忙向黄老师解释说: “ 那时我还没有拜您呢! ” 黄老师笑着说: “ 拜了我, 就不能拜梅先生吗? 你既有雄心, 将来梅先生到上海时,我一定替你介绍, 完成你的心愿。” 一九四〇年, 应香港利舞台之邀, 赴港演出, 我真的拜了梅先生。黄老师知道了, 很为高兴。第一句话就说: “ 熙春, 你以后不但要用心向梅先生学戏, 还要学梅先生的为人呀!
在拜师后的第三天, 几位老先生, 去“ 挖花”消遣。梅先生是不爱打牌的, 我和先生坐在沙发上闲谈。墨先生走过来说: “ 听说你到港以后, 为了不愿意应约前去宴会跳舞, 开罪于人, 常常为此感到苦闷? ” 我说: “ 真难做人呀。” 梅先生接着安慰我说: “ 象这样的事, 我认为你可以置之不理嘛。一位女演员, 要是常在交际场中游宴露面, 给观众的印象, 是不会好的。除了学戏之外, 可以跟我的朋友——几位老先生,学学写字, 学学绘画。这些艺术, 对你的演戏, 是有一定帮助的。” 梅先生听说我拜过黄桂秋, 表示十分赞同, 他说: “ 你的黄老师, 已成一派。他的唱腔, 婉转动听。好好记住, 不要丢了。你现在又拜我为师,可千万别忘记了黄老师呀。我们还是师兄弟呢, 都拜过陈老夫子( 指陈德霖先生)。回上海时, 别忘了代我向你黄老师问好。我虽然因唱腔不同, 又形成一派,可是我们都是京剧界这个大家庭中的成员。不论生旦,如果这个大家庭, 只有一派, 那么京剧就会停滞不前,没有发展的前途了。” 两位老师这种互相尊重、互相学习的精神, 很值得我们学习发扬的。
梅先生指导我演的第一出戏是《宇宙锋》。我原来的演出是从“ 修本” 演起, 唱的都是〔西皮慢板〕, 很不完善。梅先生就给了我一个本子, 为我说戏, 又将“ 修本” 一场, 教我改唱〔原板〕, 以免唱腔与“嫁匡” 重复。从此我才有了全部《宇宙锋》。并叫我要按唱词剧情来唱, 宜喜则喜, 宜悲则悲。有时要唱得缠绵含蓄, 有时要唱得爽快流利。吐字要求准确, 才能让台下听得懂。即使坐在末排观众, 也要让他们听得清楚。不论在修本、毁容、装疯时, 或在金殿怒骂昏君时, 都要保持形象的美。切忌矫揉造作。
接着梅先生又看了我演的《三娘教子》。我原只有机房一场, 梅先生就教我在前面加了一场灵堂, 唱〔西皮导板〕。后面又教我加上〔南梆子〕。而且他给了我一个本子, 以后我这出戏, 也就完整了。
后来, 先生又对我演的《贩马记》《贵妃醉酒》《霸王别姬》等戏,给予了指点。
关于《贩马记》, 梅先生说: “ 桂枝要着重于表演迫切为老父伸冤的一面。对于赵宠闺房戏谑一面, 当然也要互相呼应, 这样才能把桂枝当时亦悲亦喜的复杂心情反映出来。
关于《贵妃醉酒》, 梅先生指出, 杨妃的出场,与《霸王别姬》虞姬的出场不一样。杨贵妃因素受明皇宠爱, 所谓“ 六宫粉黛无颜色, 三千宠爱在一身” ,所以要具有雍容华贵的气质, 在娇气之中, 还要带点骄气。所以出场时的心情, 是欢乐的。而虞姬的情况就不同了, 当时霸王项羽, 轻信汉降将李左车之言,冒然兴兵灭汉。虞姬素知霸王有勇无谋, 刚愎自用。所以心情沉重, 略带愁容。出场时的举止还要庄重大方。霸王饮酒, 是被困该下, 以酒浇愁。虞姬舞剑,非为取乐, 而是为霸王分忧解愁。对面时要强作笑颜,背转身时要暗含悲泣。这样才符合当时人物的感情。以后梅先生又给了我《凤还巢》《抗金兵》两个本子。为我排戏, 说身段, 教唱腔。可惜《抗金兵》一剧, 至今一直没有机会演出, 实为憾事。
梅先生不但教我演戏, 而且教我选择演好戏, 不演坏戏。有一次在香港演《坐楼杀惜》, 这本来没什么,可是, 后来观众要求我带演后面《活捉》一折, 我没有顶住。梅先生知道了, 就问我: “ 熙春你怎么演起《活捉》来了, 事前怎么没听你说起过。” 当时我说了一些客观原因。梅先生说: “ 怪我事前不知道。知道了, 我就不会让你贴这出戏了。你想, 你好不容易在观众中树起了美好的印象, 这回会被这出戏破坏了的。” 梅先生当时说得比较严肃, 怕我受不了,又开玩笑说: “ 好好的闺门旦你不做, 要做泼旦, 还要做鬼。” 引得在座的墨姑爷、潘老先生等人都笑了。舒石父老先生在一旁说: “ 熙春这个鬼演得还不错嘛,卖了个满堂呢。” 梅先生说: “ 我们要演贤淑、善良、勇敢、正义的妇女形象。这个鬼, 演得再好, 还不是一个恶鬼坏鬼, 是没有意思的, 不值一演的。何况演了, 对熙春也是不利。” 先生的关心, 使我非常感激,因此第二场就没有演了,改为演全部《宇宙锋》。
在香港,我住了约五个月,因上海电影公司催我返拍《香妃》一片, 只好依依不舍, 和大家分别了。回来的时候, 我想求梅先生画一幅佛像, 冯老先生开玩笑说:“ 你年纪轻轻, 要佛像做什么? 让先生给你画幅墨梅吧。” 这幅墨梅, 我一直珍截着, 可是在十年动乱中, 不幸和先生给的四个剧本, 一起遭到烈火焚身的酷刑。现在留在我身边的, 只有和先生、师娘合拍的照片, 及梅先生给我拍的几张照片了。这总算是不幸中之大幸了。
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