“保留指”在京胡上的使用,你们以往听说过吗?我学习的时候从未听说过,现在我使用的很多。但在京胡以外的乐器学习中都要讲“保留指”的训练和使用,如钢琴、小提琴、民二胡、三弦等。因为它合理,方便,科学。问问自己的孩子,在学钢琴或小提琴时老师是否也这样要求?
“保留指”在京胡上的使用和其它指法要求一样,业余朋友最好掌握,不然,一般观众对看参赛的不一般的老业余会说“拉得真带劲儿”,而专业人士评选也只能给二等奖,因为“有些野,欠归持,不规范”,这是一种情况。
老师的老师从未提起过京胡要用保留指。当时我就纳闷,前辈京胡演奏家真的不用保留指?后来 网上热心人上传了費玉平程派唱腔艺术伴奏艺术专题讲座视频,下载后留心观摩,果不其然,费先生真的不用保留指。他虽不是前辈艺术家,但确是前辈的传承。你看他用下指按弦,上指总是张开的。如果我没看错的话。难道京胡不用保留指也是它的特色?保留指只是后来的艺术家借鉴小提琴创造的新的指法?如果是这样的话我想那一定是杨宝忠开的先河。动用我们的辩证思维,即存在就有道理。提琴有指板,京胡没有指板,用一样的保留指一定有不不良反应,保留指究竟该不该用值得研究。于是我先实践中寻找证据。功夫不负有心人。沈园媛的跟我学锁麟囊“耳听得”流水板,我练了许多遍。有一个地方总是过不去,感觉味道不对。后来改为不用保留指,一下子就敞亮了。先卖个关子,有兴趣的琴友不妨自己实践一下。
由于京胡的特殊性,保留指影响琴弦的谐振,提琴大概好一些。有些音符在京胡弦上却是对比明显。保留指下面指头按下去的发音肯定不如单指按下去明亮,京胡空弦单指按下去初始瞬间配合右手拽弓会有一个清晰好听的“嗒”音,这就是琴友漫漫习琴路而苦苦求索的“音头”保留指按下去就不明显。在下面几个指法中有无保留指也会有不同音效。1 垫指,本音按下去垫指要抬起来一点,垫指本身不要形成保留指,垫指上还有保留指的话仍可保留。2 泛指 标准泛指,即林宗缇七法泛指不可以用保留指,但其他指头可以虚触弦。3 打指 ,必用保留指,空弦除外,那是当然的,本条为凑数。4 击指,绝不可用保留指。用了就是 沾、 掸、或是装饰音。5 闪指,不可用,用了即显累赘。6 滑 7 抹 可以带着保留指一起滑抹,而且有利于手指接力交替。
本文不是说保留指不适合京胡,保留指是个科学的技巧,能使左手更灵动,尤其拉快弓时。这个保留指确实需要培养,有些人形成习惯动作,该保留指头的就是留不住。但保留指的使用,的确影响京胡的音效。还是用林宗褆的一句话做本文收尾,如果有些地方为了追求音效,也可不用保留指。喜欢琢磨的琴友不妨试一试。
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