来源:非标准建筑工作室
“如果我的设计里没有柱子和梁？”
这位脑洞清奇的建筑师是萌萌哒伊东君。
伊东君经过不懈的努力终于捣鼓出了这么个东西。
不但捣鼓出来了，还成功的找到了甲方给建起来了！
就是著名的台中歌剧院。
简直就是追爱界的人生赢家。
但事实上，为了实现空间中没有柱子和梁这个完美梦想，伊东君已经努力了很多年，甚至早在仙台媒体中心的结构中便埋下了伏笔。
蜂窝状楼板取代了梁，柱子也变成了管柱，变为楼梯间、电梯间、通风井、采光井等等，空间中梁与墙的消失，使空间连续产生出二维的流动感。
但这次，台中歌剧院连能被联想成柱子和梁的形式都全部消失掉了。管状柱不再限于上下直通，而是互错位堆叠，“管”的相互错位，同时也就生成了水平垂直的两套“管”体系。这也打破了仙台媒体中心的单层的连续空间，让整个建筑空间成为三维的连续空间。
这个结构系统，被伊东君亲切的称呼为“衍生格子（Emerging Grid）”。
当然，我知道你没有看懂。
没关系，让拆房部队一步步拆给你看。
其实这个玩意儿说白了，就是仙台媒体中心管柱的进化。
第一步，画好一个单元格，并在其中均匀的分布柱网，柱子变为管状，加上楼板，便成了精简版的仙台媒体中心。
第二步，在“精简版”仙台媒体中心的基础上，将每层的柱子以每隔一个的方式选择并删除，且上下两层所删的柱子错开。
这一步，水平的限制被打破，仙台媒体中心原有的只存在于每层之中的空间连续性，这一次，扩展到了整个建筑中。
第三步，将原有位于不平面的管柱和楼板，通过曲面的方式，将原有的不同结构，融合在一个连续的三维曲面中。然后将这个单元块，在两个维度中复制并组合。
完成这一步就形成了没有加功能变形前的，均质版的台中歌剧院的结构体系。
这个结构模糊了柱子，地板，天花板的界限。行走在建筑当中，人再也无法定义哪里是墙，哪里是天花板，哪里是地板，地板往上生长慢慢变成了天花板，天花板慢慢凝结汇聚成了地版，这种三度空间曲面形成了一种迷宫般的连续空间，如包裹般的迷宫，让人沉浸其中。
所以说，这个错位堆叠的管体系，就像是多孔的海绵结构，将传统的梁与柱，消解在连续的曲面之中。
这个看似复杂的没有梁和柱子的“衍生格子”，其实就是这么简单。
再看一遍完整过程。
将若干个单元体系组合之后加以变化，就可以适应各种功能成为各种歌剧院或者图书馆。
这个系统使单纯而规则的空间变为复杂而充满变化的空间，使僵硬而刻板的空间变为柔软的有机空间。
番外：骨感的现实
虽然伊东君的理想很丰满，但真正实现起来也能这么完美吗？特别还是在台湾这种总爱地震的地方？
这个答案在歌剧院盖起来之前，没人知道。
于是在流标了五次之后，终于有施工方敢接这个谁也没见过的“没有柱子的”的建筑。
经过了十一年，这个被誉为新世纪八大奇迹的歌剧院，终于完工了。
下面，就是见证打脸奇迹的时刻了——是不是真的没有柱子和梁呢？
首先，我们发现屋顶上有两个突兀的方盒子。
之所以突兀，就是因为这一空间并没有使用“洞穴的”的结构体系，仍然是传统的结构体系，这两大块就是剧场舞台后部的幕塔空间，因为功能跨度等原因，心中充满爱的伊东君也不得不向地球重力低头。
幕塔的结构体系深入地下并贯穿整个建筑，就像建筑两端的巨型柱子，保证了整个建筑体系的稳定，使建筑能够抵御地震强烈的晃动。
所以，这也是设计概念与建筑功能之间无法避免的矛盾。
伊东丰雄说：“这个体系，我思考了很多年，没想到有机会在台中实现。”
可见，这个体系，并不是为台中歌剧院这个任务书而生。
这个均质的“衍生格子”系统遇到了歌剧院——这个天生“不均质”的空间结构（一到两个极大尺度空间，围绕一群小空间附属用房），就是先天的八字不合。
具体到台中歌剧院的设计上，就如我们见到的，为了把两个大剧场能够塞到海绵结构里，伊东君不得不在很多地方做了妥协，比如拉高腔体高度，拓平腔体宽度等等。
所以如果你真实的走进这个建筑，还是能明显感觉到的一种为了“不均质”而刻意撕扯过的“均质”结构。
过去，设计师与工程人的对话是：
台中歌剧院的出现，工程人。。。。
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