网友讨论：京胡的音域和换把

京胡以五度关系定弦，根据京剧曲牌的不同而有不同的定调京胡的两条弦以五度关系定音，根据伴奏京剧曲牌的不同，经常定成c1 、g1 弦（反二簧），g 、d1 弦（ 二簧），a 、e1 弦（西皮）和d1 、a1 弦（反西皮）四种，有时还定成f1 、c2 弦和 e1 、b1 弦等等。京胡演奏时惯用一个把位，演奏高音时亦用定把。京胡音域较窄（常用音区只是一个八度多），故伴奏时遇到音区不够时，常把旋律翻高或翻低八度来演奏，形成“低拉高唱”、“高拉低唱”的独特托腔风格。

    如果定成c1 、g1弦，再加上g1弦上4个把位：a1,b1,c2,d2 ，那么京胡常用音区的音域应该是c1---d2。不知道京胡有多少音区？如果有两个音区，就是再升高 4 个把位（似乎不可以低了），音域为c1---a2京胡再多出一个音区不太可能，因此， 音域再多出4度似乎不可能了。

    京胡这种小共振的乐器发音情况跟乐器的好坏和状态关系更大，好琴下三把 没问题，但是也要天气好才行，不能太干也不能太潮。天太干（北京冬天）需要给蛇皮擦些水，或在琴码下面垫块儿东西，或用大一点的马子；天太潮（北京7月底那几天）需要放灯泡边上烤烤蛇皮，或换个小点的马子。不这么干下到三把肯定出噪音没法听。我还没见过下四把的，也没听到过有下四把的曲子，感觉下到第四把再好的琴也没法听了，呵呵。一般伴奏也就下到第二把。
    没有定这么低的吧，c调的二黄老生没法唱，都没音了。京胡定弦是根据唱腔音域来定，不像二胡，按标准定弦，再辅以把位，京胡传统戏里连第一换把把位都很少用。（现代戏里有两个换把把位，好像燕守平又往下扩展了一个把位，也是在某一支曲子里用过，因为京胡弦很短，把位往下扩展很难，而且声音也没办法好听，呵呵，所以一般是按照唱腔音域来定弦。也发明了一些术语来指代“调门”，比如“扒字调” 就是 bE调，“正宫调”是G调。现代戏里一般为了和交响乐队相配合，固定成E调，一般京剧老生唱二黄f调，应该定弦是c1 g1，同一唱腔音域范围下反二黄定弦不变，也就是说，相应反二黄调门为c调所以现在新编戏里，经常反二黄、二黄来回变，其实胡琴定弦不需要变的。西皮f调定成d1 a2，为了简谱记谱方便，其实反西皮也按这个定，按照西皮来记谱。《 伍子胥》里反西皮三板接着前面的流水，也不需要换胡琴的。至于换把的问题，我就不清楚了

    总之，在一般京剧伴奏里面，很少用到第二换把把位。一般都是下一把。不知道京胡下把的技术跟二胡是否一致。最高能达到的音，是不是“扩展四度”？我不知道，不会拉京胡。呵呵zhuzhu来讲一下吧。sigh,比较复杂了。前面说的如果有什么错误，也帮我指出来吧，我只是粗略算了算。

    京胡下把一般都是在过门中显示一下琴师的工夫或者烘托一下气氛。而且京胡一般不用小指按弦，所以很多属于下把的音就用无名指下移一位，比如二黄（低）5－2弦中的6，西皮（低）6－3中的高音2，但是如果琴师小指足够长，力量练的足够大，用小指也可以。再说换把，如果非换把不可，一般二黄反二黄的下把音如果手指足够长，虎口夹琴的位置可以不变，手指尽量下伸，用食指俺5（反二黄就是2），无名指可以按到高音1（反二黄就是高音5），类似于西皮的正常把位按弦。西皮弦由于第一把就管着3到高音1，已经很长了，所以下把通常要移动虎口位置，食指按高音1，无名指可以到高音5。这是比较“标准”的换把，当然可以根据实际情况灵活掌握，比如下半把，或者一些其他的怪异按弦方法（像琵琶、三弦的换把方法都可以）。板儿戏和现在的一些专门的京胡曲里必须靠这些来拓展技巧达到一定的效果。当然难度也很大了。

    京胡作为伴奏乐器，传统上讲究的是托腔保调， 要有味儿，没有那么多繁难的技巧。另外对于很少换把我觉得还有一个原因，京胡的重量小，重心高换把的时候琴身的固定成问题，如果仔细观察下把音的演奏就可以发现，多数下把音都是拉弓起的，为什么呢？因为下把之前弓子推下去，手控制弓子的位置离琴身近，容易控制琴身的稳定，使得虎口下移的时候琴身不容易摇晃。现在民乐里拉弦乐器琴筒下一般都又个托，但是似乎，比如说，板胡当年是没有托的，有了托重心下去了， 下把的时候琴身容易稳定（似乎老二胡也是没托的， 不敢确定, 二胡演奏得时候琴筒还是夹在大腿窝，本来就稳，高胡夹在俩腿之间更不用说了），不管拉弓推弓都可以自如地上下换把了。某些技法的创新和改革需要对乐器本身进行改造，加托就是个例子（再比如现在二胡的弓子都是那种可调的模样特俊的长得挺像提琴弓子，要是还用老土弓子很多效果就出不来，比如二胡曲《赛马》里× ×× × ××的马跑效果必须靠弓子弹性才能演奏出来， 老土弓子奏是不灵）。不过话又说回来， 高手们用别扭得东西也能演奏出好得效果，一个字：练。ps.我就不爱练。