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作者：翁偶虹
京剧《盗御马》：窦尔墩被黄三太镖伤后，愤至口外连环套聚义。十数年后闻梁九公出口外行围，携有清帝所赐御马，忆及前仇，乃下山暗入梁营，将御马盗去，并留下黄三太姓名。
翁偶虹先生
著名京剧编剧 戏曲评论家
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【二黄散板】
乔装改扮下山岗
山洼一带扎营房
蹑足潜踪朝前闯
施展本领入营房
我进得御营中四下观望
寻不着御马圈今在哪厢
耳边厢又听得梆铃儿响亮
要成功跟着他闪躲一旁
侯喜瑞生平以三剧自负，一为《连环套》，一为《战宛城》，一为《取洛阳》。他曾说过：老生以《探母回令》为重头戏，《连环套》就是花脸的《探母回令》。窦尔敦头场“坐寨”，等于杨延辉的头场“坐宫”。二、三、四场的“走边”、“盗马”，“趟马”，连唱带舞，等于《探母》的“过关”、“被擒”、“会弟”。“拜山”等于《探母》的“见娘”、“哭堂别家”。“盗钩”更不下于《探母》的“回令”了。
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侯喜瑞《盗御马》剧照
喜瑞之论，确从实践中来，不无道理。他演的窦尔墩，时有发展，愈演愈精。“坐寨”闻报后，叙述李家店比武的经过，款款念来，一字不减，非若某派之“众家弟兄若问，可摆下酒宴，某在酒席笼前，正好言讲”之删繁节力。“将酒宴摆置在分金厅上”的大段唱工，纯以简老取胜，不尚花腔。惟“指金镖借银两欺压豪强”之“压”字，用炸音拖两板，“豪”字磅礴而出，必获彩声。转快板只唱四句，下接摇板，纯用黄派晚年的“沙”、“炸”、“轧'、“呃”的唱法，如“山高月小，水落石出”，别有味道。
“走边”、“盗马”，身手矫健，更显特长，头一个“四击头”下场是正踢腿，转身旋腕，撕扎亮相。第二个“四击头’下场，最早是用反踢腿。旋身拢扎，身躯微欹。以侧面亮相，后因观众不吃这个身段，又改为正踢正亮。。趟马”时的勒马“大卧鱼”，较穿蟒的《战宛城》更显玲珑，而功力尤难。
侯派传人袁国林《连环套·盗御马》片段
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“拜山”的精采处全在细节，如：问贺天龙怎样回山之”……你在山下被擒，如何逃出罗网?”，“出”字连颠两音，“网”字以“头、腹、尾”的念法，归韵“中东”，随着以手画圆圈，头上翎子亦绕圆圈。接拜帖时，以左手两指高举捏着，随着“后生之辈，叫他进来”的“来”字，右手一拍，轻轻弹出。“摆队相迎”的起座转身，迎着重击的“底锣”，两膀一撑，撕张开氅，凝重稳练，真是个有身份的寨主。见天霸后的“……某这里当面谢过”，拢襟抻袖，斜身一拜，俐落中显出雍容。听天霸叙述御马，利用红扎的撕、拂、缕、挑，表现出内涵的自豪，外露的自负，及至天霸说出隐情：“……他子天霸．拜望寨主!”喜瑞用炸音炸出“啊!”字，惊跌椅上，两眸左瞬右睨，雉尾随之摆动，稍顿刹那，才拉着天霸到台口一亮，啸出“哇呀呀……”来，此处顷刻之戏，亦为他派所无。接着与天霸质辩黄窦之结仇，字字句句，喷口有匀。
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童芷苓（反串）侯喜瑞《连环套·拜山》剧照
“盗钩”时，窦尔墩的戏，大部分是给朱光祖垫的。如：“我倒要提防一二!”之叫起“撕边”，朱光祖上椅子“拿顶”，接着徐徐念出“哎呀!”又叫起“五锤”，朱光祖勾椅子作“顺风旗”等，喜瑞在款式中传达内心情绪，而朱光祖就能在款式中施展解数了。尤其在朱光祖举刀欲砍，念到：“……我就是这一刀!”喜瑞斜甩两袖，有节有力地来了个大翻身，也给朱光祖惊惧而卧的动作，衬垫出明霍的表演。无怪与他合作的傅小山(饰朱光祖者)说：“跟侯爷同台，他准能给你‘肩膀’叫你演得舒服。
”最后“到官认罪”时念：“朝廷的王法，焉有不戴之理，你们拿过来呀”的“拿”字，用舌尖颤音，滚澜而出，观众必报彩声。念后俯首戴链，在“四击头”中，高踢腿，快转身，撕开那件宝蓝地绣粉色玉兰花的硬褶子，垛泥亮背相，又像只大花蝴蝶般地翩然而下。以上所述，只记梗概。其他显著于目者，老观众记忆犹新，无庸絮絮了。（翁偶虹《花脸的〈探母回令〉》）
（摘自《京剧三鼎甲》）
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