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李少春与孟小冬——京剧余派同门弟子

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杜月笙与孟小冬

作者:许锦文 著

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谭鑫培与余叔岩

   

       上世纪20年代,京剧界既有四大名旦,也有四大须生。四大须生中,以余叔岩为首,其余3人为言菊朋、马连良、高庆奎。余叔岩出身梨园世家,乃祖余三胜,清末在津门演出,红极一时,而余叔岩却宗老谭(鑫培)。谭鑫培多年不收徒,余叔岩多次托人说情,终未如愿,后来余叔岩托总统府某司长说话,才拜在谭鑫培门下。起初,谭鑫培教了余叔岩两出不太重要的戏,但余叔岩醉心学戏,几达废寝忘食。有一次在家中学谭鑫培的“桑园寄子”,唱至“走青山,望自云......”时,抬头远望,把桌子上的东西全撞翻了。谭鑫培每有演出,余叔岩必自掏腰包购票前往观摩,终得谭鑫培真传。

余叔岩与弟子李少春、孟小冬

       余叔岩一生收徒4人,最喜爱的弟子是李少春和孟小冬。李少春为文武老生李桂春(艺名小达子)之子。李少春老生学余叔岩,武生学杨小楼,文武全才,昆乱不挡。上个世纪30年代梅兰芳在“上海天蟾舞台”演出时,为提携后进,邀李少春配演“四郎探母”,那时李少春年方十四,演“坐宫”时,连戏椅也坐不上去。当时观众只觉得李少春蛮有意思,但并不重视他的艺术。

李少春与梅兰芳演出《四郎探母·坐宫》

      李少春真正成名,是在天津一炮走红。1937年,李桂春一家搬到天津,住在河东新建的楼房里,李桂春每天督促儿子李少春吊嗓子练功。一天,天津“中国大戏院”经理孟瑞臣来访,李少春兄弟俩正在排练“闹地府”。孟瑞臣在一旁看得入迷,故邀李少春到“中国大戏院”演出“四天五场”。

       “四天五场”是天津戏院邀请新角的一种方式。即从星期四开始,到星期天结束,星期天演日夜两场。共演五场,付四天包银,卖座好,再续约,卖座不好。也只有四天,蚀本不多,何况还有星期天的日场贴补,戏院老板也乐意冒风险试一试。

京剧《八大锤》  李少春 饰 陆文龙

       “四天五场”的炮戏都是双出,一武一文,时所罕见。第一天是“战马超”、“击鼓骂曹”,一段“夜深沉”击鼓,徐徐有序,博得满堂喝彩。第二天是“水帘洞”带“闹地府”,台上叠两张桌子,李少春饰美猴王。用如意金箍棒一撑,飞到桌子上,这种创新武打,当时实不曾见,赢得满堂红。第三天“恶虎村”与“打渔杀家”,第四天日场为“八大锤”,李少春前饰陆文龙后饰王佐,夜场“打金砖”,以唱功为主,李少春天生一副好嗓子,武功根基又好,把吊毛、抢背、倒扎虎等表演方式加了进去,边唱边翻扑,观众看得如醉如痴,非常过瘾,场场客满。

京剧《坐宫》  孟小冬 饰 杨延辉

        上世纪20年代,孟小冬在上海“大世界乾坤剧场”演出,后去北京,拜陈秀华为师,开始学习余派戏。1934年,孟小冬在天津“明星大戏院”演出,打炮戏贴出余派名剧“失空斩”、“捉放曹”、“四郎探母”和“乌盆记”等。一般坤角演老生,嗓音尖狭,难脱女性气,而孟小冬嗓音宽亮,举手投足稳重大方,尽洗铅华习气,由此轰动了津门。曾办过《天风报》的沙大风,在天津《商报》副刊“游艺场”上,连续撰写“孟话”,专门评论孟小冬的演艺,记述孟小冬的生活起居,文中谑称孟小冬为“冬皇”,意为须生之皇,足见孟小冬当时名声响亮,技艺超群。当年有一首记载沙大风捧孟小冬的打油诗:“沙君孟话是佳篇,游艺场中景物鲜。万岁吾皇真善祷,大风吹起小冬天。”

京剧《空城计》  孟小冬 饰 孔  明

      孟小冬在天津一炮走红后,托人拜在余叔岩门下。余叔岩起初不肯,说孟小冬是女性,教戏免不了扶肩挽手等动作,易引起误会。经孟小冬再三托人说情,遂于1938年10月21日在北京泰丰楼拜余叔岩为师。

       孟小冬从余叔岩学戏5年,技艺大进。孟小冬每有演出。余叔岩必到后台为之把场。有一次,孟小冬演“失空斩”,演毕卸装时,一戏迷对孟小冬说。你演到斩马谡时。怒目瞪眼,白眼珠露出太多,很难看。孟小冬立即问余叔岩如何克服?余叔岩指点道:“记住,瞪眼别忘拧眉”。孟小冬对镜屡试,既好看,又不再露白眼珠了此事虽小,足见余叔岩造诣之深。

孟小冬

       1947年9月,杜月笙做60大寿.邀请京剧名角救灾义演,演出为期10天。几十位京剧名角,梅兰芳、马连良、麒麟童、谭富英、李少春、杨宝森、张君秋、裘盛戎、袁世海、小翠花、叶盛兰、叶盛章、章遏云、李多奎、芙蓉草、姜妙香、马富禄等荟萃上海“中国大戏院”。票价高达法币50万元一张。孟小冬的余派京剧“搜孤救孤”连演两日,孟小冬饰程婴,虽息演多年,台风唱做不减当年。演出结束时,台下观众久久不肯离去,要求一睹孟小冬的“庐山真面目”。

京剧《野猪林》  李少春 饰 林  冲

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       这次演出,是孟小冬京剧生涯的最后一次,此后,孟小冬下嫁杜月笙,解放前夕去香港,杜月笙死后又去台湾,1977年病逝于台北。孟小冬的师兄李少春.解放后得一展其才,曾与袁世海等合演改编京剧《野猪林》,轰动国内外,为京别改革作出了贡献。李少春除担任京剧团的领导外,还多次率京剧团出国访问,把中国的京剧艺术介绍给外国观众。

       李少春与孟小冬师出同门,技艺各有千秋。解放后,李少春得以施展才干,孟小冬则绝艺湮没,实在令人嗟叹。

(本文选自《湖北档案》2010.3,作者王熙章)

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