下面我们就来说说南派包公，南派包公就是海派包公，由常春恒先生首演，那时候的规矩是只要是头牌就什么角色都要来的，现在还存有常春恒先生跟芙蓉草、刘筱衡、刘玉琴的狸猫换太子剧照等。他首创包公不戴满而戴五绺须的髯口造型，据说因为他是老生演包拯，带戴花脸的满口须总是不好而看从当时的文明戏（早期话剧）那学来的。
二一位“小达子”李桂春先生，他的包公是演得最火爆的，他讲究“关公要文、包公要武”。表现了一个办事雷厉风行、为国为民风尘仆仆的包拯形象，而且他的红脸包公，却与众不同，头上的月牙是马蹄印儿，也是有故事的，这个脸谱不仅对京剧海派后辈甚至花脸行当的张子寿（张子寿先生是富连成科班“世”字科张世兰的母亲，四大坤净之一，艺术很好的,演唱极具气魄，嗓子很冲，虎音、炸音俱全，宗何桂山何派，极受好评），包括裘派,都有很深远的影响，而且绍剧、越剧等地方剧种的包公脸谱都学他勾红脸的，可谓意义深远。特别是他在《狸猫换太子》中创造的“南派包公”艺术形象令人耳目一新。在化妆时，他把包公双颊揉成黑里透红的颜色，又把包公的纱帽改为相貂，这样包公的舞台形象更显高大，也更富于生活气息。
三一位李如春先生，他的包公不学他师父周信芳，周先生勾脸仍旧是北方京朝派的勾法，全黑的。
李如春的包公是很有名气的，在当时也叫“活包公”，他的月牙儿就是斜着来的。
李如春先生的包公
孙国良先生是他的义子，自然也学他，演唱很有味道，咬字特别好，私房的行头，比方绣龙水袖、大牙笏什么的，都很好的，现任南京京剧团艺术指导。
孙国良先生的包公
小王桂卿先生,是学“小达子”李桂春的，表演很好，讲究包公的劲儿，就是“包公要武”嘛，海派戏就是要使劲！在京剧音配像工程中，特意将原来周先生的黑脸脸谱改成海派包公脸谱，为我们京剧艺术宝库留下了珍贵的影象资料，而且在带心脏起博机的情况下到北京名段欣赏，录制了一大批海派绝版戏、关公戏跟包公戏，是我们非常敬仰的一位老艺术家。
小王桂卿的包公
注：这里还要说明亮点：
第一，麒派独有的扮相,相纱摘了后,头上既没抓髻,也没有甩发,只有包头网子,不美观,因此发髻上镶有一颗“红珠”，而北派的“包拯”却没有“红珠”。
陈少云先生的包公，注意红圈里是亮点！
另外，南派包公所带的髯口左右各有一条自耳边垂下、与髯口一样长的黑色巾带，名叫牵巾，是扮相装饰的一种。（翁偶虹先生曾写作“千斤”，而《京剧知识辞典》则认为“千斤”是“牵巾”的误写。）
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