在京剧打击乐中,锣、鼓是一个重要组成部分。它分为鼓板、大锣、小锣、铙钹。虽然有时也用上钗锅、堂鼓这些乐器,但这只是在某种特殊的情况下才使用的,而用的最多最广泛的就是上述四种乐器。秦汉以后,随着民族间的交往,铜锣逐渐向内陆流传。古代锣曾称为“金”,并用于战争,两军交战,常以锣来指挥,有鸣“金”收兵之说。据唐杜佑《通典》记载:公元六世纪前期,后魏就开始有了铜锣出现,当时称“打沙锣”。
在我国民间也习惯于把打击乐器简称为“锣鼓”,这个名称在戏曲乐队里也沿用了下来,因此“锣鼓”这一名词实际上是舞场所有各种打击乐器的总称。
一、打击乐器中,锣鼓伴奏在戏曲中的作用及重要性
京剧打击乐是京剧音乐的主要构成部分之一,对塑造京剧的艺术形象、完成京剧的表演功能都是不可缺少的。其独具特色的节奏与结构是通过速度、时值组合、音色组合、重音组合、演奏方法,以及舞台表演(如念白、唱腔、动作)和剧情发展等要素综合作用而形成的。
假如戏曲演奏中没有锣鼓的伴奏配合,即便吴江的“亮相”都很干净利落,其姿势也很威武雄壮,但武场不给予伴奏,没有锣鼓的配合,这场武戏再精彩也如同哑剧一般滑稽。所以,伴奏与表演在整台戏曲中起着至关重要的作用。无论唱、念、做、打都不能没有节奏,唱――需要有板有眼;念――必须有韵律;做、打――完全是舞蹈性的动作,需要有鲜明的节奏感。锣鼓是一组音响强烈的节奏乐器,只有锣鼓配合,戏曲表演的节奏性才能得到充分的发挥。因此,没有锣鼓的戏剧表演会变得寸步难行。
二、京剧打击乐中,大锣的主要伴奏特点
打击乐器在京剧中通过节拍、节奏、速度的不断变化来烘托气氛。京剧中运用的节拍是我们中华民族特有的,它的名字叫“板眼”。其实我们中华民族很早以前就有了属于我们自己的节拍,但是真的到了明朝的时候,才真正确定了板眼这个名称,之前都称之为“拍”,因为拍就是用击打檀板表示,后来就用了“板”字代替。而板与板之间的字就好像是为其里面的棋眼,后来就有了“板眼”一次。板眼有几种基本的演奏板式,如:
第一中也是最基本的叫做“原板”,也叫一板一眼,每一板、每一眼都是一拍,原板就是两拍。为了满足不同的剧情,需要在原板的基础上作添减,形成不同的各种板式,在原板基础上添加两眼就成了一板三眼,增添两眼之后,板与板之间的距离就增加了,速度就变慢了,所以称之为“慢板”。第二种,在原板的基础上减眼的话就变成了一板,变成有板无眼,也就是只有一拍,我们称之为“快板”。还有最特别的一种,即无板无眼,我们称之为“散板”。
打击乐器在演奏节奏中光有节拍是不够的,还要有自己的乐谱,京剧中打击乐器使用的就是我们独有的锣鼓谱,叫做“锣鼓经”,它的记谱方法很特别,用象声词代替更加容易一目了然。
例:[台]代表小锣、[匡]代表大锣、[七]代表铙钹、[大]代表右手击鼓、[八]代表左手击鼓、[乙]代表休止一拍等等。
三、锣在戏曲中的打击特点
打击乐的乐器中各有它自己型号,样式。如大锣,属锣的一种,因面较大 故称大锣。大锣铜制,锣面平坦无脐,近边部呈坡形,锣边较窄并向背面收束,锣面直径厘米、锣边宽3厘米、背口直径50厘米,锣边一侧钻孔系绳。演奏时,左手提锣绳,右手执棰头包布的木棰敲击。音色低沉浑厚,声音传播甚远。它也常与别的打击乐器相互配合,但它起着最主要的作用。锣面各部分发音高低都不同,中心发音较低,靠边的部分发音较高,大锣种类较多,各地流行的形制不尽相同,其中京锣,苏锣等是较常用的两种。大锣无固定音高演奏者常利用这一特点,在锣边、锣心或二者之间,击奏不同的音色和音高。它那粗犷、宏亮的音色,给人一种震憾的感觉。下面就说说大锣的演奏方式中的拿、打、逗、晃、捂:
拿:就是打好大锣的规范动作;大锣左手食指、中指与拇指拿起锣拐子小指也可勾住锣提绳,屈肘胸前成提锣势.右手的小指纫进锣槌扣里,拇指与食指轻轻地掌握住槌杆,屈肘于锣光外面.敲击时,放松肩、肘关节,既不要挑腕也不要吊腕,要使用小臂带动手腕的背屈和掌屈力量。
打:就是指对基本功的要求。使得在打锣中不出现炸音和打边的误差。
逗:用锣锤轻弹锣心,此法多用于“收兵锣”中。
晃:更好的发挥锣的余音,如在《挑滑车》剧中高崇起霸中“回头”的第一锣。
捂:捂音的长短是配合演员的情绪,劲头,只有掌握好它的技巧,才能够配合好演员的表演。
大锣还有另一种长处,因为它音色强烈节奏感很鲜明,所以它是武戏不可缺少的重要乐器。我们可以设想一下,假如戏曲舞台上的表演完全没有锣鼓的伴奏配合,结果会怎么样?假如一个武将在台上来一个“亮相”,他的一举一动都很干净利落,他的姿势也很威武雄壮,但武场却不给他伴奏,不给他打锣鼓,让这个武将在台上干瞪眼,这样肯定不行,这样戏曲表演就会像演哑剧一样滑稽,不但演员觉得别扭,观众看了也会觉得可笑。因此,离开了锣鼓伴奏,戏曲表演就无用武之地,就会寸步难行。
以上所谈的,只不过是一些常识,实际上锣鼓在戏曲中的具体作用是很复杂、很微妙的,不是这篇短文能够说的尽的。只要有很熟练的演奏技术,精通锣鼓特点,熟悉所伴奏的没一出戏和丰富的艺术实践经验,才是一出完美的艺术组合。
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