1995年初，成立了梅兰芳基金会,我是理事。支持梅基会的那家公司,是上海的一个国营企业。
5月，恢复成立梅剧团。梅葆玖任团长，周铁林任常务副团长，周铁林是唱小花脸的,原来在老梅团。王桂生任书记，还有刘长江，他们仨管梅团。我任总顾问。
后来，刘长江去世了，周铁林调院里了，现在又退了。叶金援接替刘长江的位置，团长换成李宏图了。
李胜素原来在邯郸京剧团，她是河北人。齐兰秋给说的《廉锦枫》，齐兰秋的爱人赵金表请我去给她加工，我给添了新腔，《廉锦枫》获奖了。
她最初来北京跟我学戏，学的是《审头刺汤》。她到北京京剧院，先找黄世骧，黄世骧带她来见我。第一面的印象太深了，她人太好了。
1996年，山西京剧院成立梅兰芳青年京剧团，她是团长，还是政协委员和文联代表。她把我接到山西，给她排了《挂帅》。
《挂帅》演出了，她就红了，红得不得了。
北京要她，把她调到中国京剧院。于魁智演《大登殿》，她临时钻锅，我赶紧给她说戏。
1997年，为庆贺香港回归，排了全本《王宝钏》：《花园赠金》、《彩楼配》、《三击掌》、《平贵别窑》、《探寒窑》、《武家坡》、《算军粮》、《大登殿》。
董圆圆不会《彩楼配》，我现给她说，胡琴教给大龙了。台上我就不拉了，让大龙拉。岁数到了，得培养接班人了。
我就只管葆玖，当初我曾说过这么一句话：“让梅葆玖红遍全世界，我的任务也就完成了。”
大龙不爱说话，可是挺用功，自个儿练。拉完《彩楼配》，香港的老朋友都叫好。打那时起，我的工作就算移交了。
1997年9月，张馨月同时拜了我和葆玖。
她是先跟我学的，周桓把她介绍给我的时候，她才十六岁，正是吸收养分的年龄，这时候打底子，事半功倍。
学了一段时间后，我把她介绍给葆玖，并和葆玖一起在人民剧场看她演出的《宇宙锋》，葆玖准备收她，她连我一块拜了。
虽然磕头了，可拿她当孙女，进门先拥抱，走时也拥抱。我爱人怕她吃不下饭，老往兜里给塞吃的。
她悟性高，学戏快，有一次董圆圆病了，她救场，演出《洛神赋》，挺不错。
我还有一学生叫曹小昆，我给改叫曹馨月了，馨月好听。
李红艳原先是学武旦的，但是嗓子好，我也给她说梅派戏。后来她排了一出新编历史剧《杨七娘》，文戏是照梅派的路子走的，武戏又很火爆，剧场反响很好。
1998年，我又去了一趟台湾，是唐美珍约的，我就住她家里。
本来她是学张派的，还拜过薛亚萍，因为自身的条件，想拜我为师改学梅派。我说：“你是薛亚萍的徒弟，我不能收你，收你不合适，薛亚萍是我晚辈。”“那我拜您做干爹得了。”也是大请客。拜了干爹后，从此开始学梅派了。
我和李泽浩一直保持联系，打电话或写信。他经常来信，电话也多。我认为他是我朋友，他不干，非要认老师，到现在一直还是“老师”、“老师”地叫我。
后来，我又去了好几趟台湾，给李泽浩说戏，他想演《太真外传》。
《太真外传》，梅先生要唱四天，每次演出两三个小时，言慧珠将它压缩为两天，每次演出三个多小时。为了适应现在的观众，还得压缩：两天演完，每次演出不得超过两个半小时。
我曾花两年半的时间来压缩，演出时间可以压缩，但是剧情不能压缩，杨贵妃的喜、怒、忧、思、悲、苦，一样不能少。这个本子原来是为李胜素弄的，弄好后，文化部也看了，挺满意的。赶上我住院，他们院长带着她，还有一个作者，一起来看我，这个作者根据我写的又写了一个带幕间曲的版本。
这个本子，和1994年我给魏海敏说的，不是一个版本，魏海敏是按新的样式排的，李泽浩是按老的样式排的。
2003年，我八十大寿，他来北京演出《太真外传》，为我祝寿。他演这戏，就是为了庆祝我八十大寿。
为《太真外传》节目单题字的王静芝先生已经故去了,李泽浩本人今年也快八十了,愿他长寿。
战友京剧团的于兰，请我为《兰梅记》设计唱腔。
这是一出新编的古装戏：婆婆是个老封建，春兰经常受她的气，加上没有生养，丈夫在外面做事，不经常回来。婆婆就天天找茬，总之怎么做都不对，虽然有亲戚劝说老太太，可她还是把春兰轰到外面去住了。接着又给二儿子娶了媳妇，二儿媳冬梅以其人之道还治其人之身，开始改造老太太。最后婆婆把春兰给接回来了。
2003年“非典”；2004年部队裁员,演员们去留未定；直到2005年,战友京剧团才排了这出戏，在此期间，唱腔设计我改了三稿。
于兰一人饰两个角色，春兰和冬梅，婆婆由老旦刘莉莉扮演。演出后非常成功，于兰获了梅花奖。
于兰2004年拜我为师，学了不少的戏，每次到家来学习的过程，都有录像资料留给她，便于她之后继续琢磨。她一直很关心我。2010年我病了，她给我联系了陆军总医院治疗。
2004年，我搬到了南三环。
2008年1月，日本歌舞伎演员坂东玉三郎来家里看我。
一年以前，我们在天津见过面。他要学梅先生的《贵妃醉酒》。梅先生的《贵妃醉酒》在日本最红，梅先生去日本那会儿还没他呢。他要把《贵妃醉酒》改成日本戏，按歌舞伎的路子演。我给他说了情节、音乐、身段、表情、内在感情，他有翻译。
一年以后，他来北京，特地上我家，也带着翻译。他问我:“京剧有些危机,您有什么看法？”我无言应对。
“为什么不发展男旦？”我明白他的意思，男旦嗓子好，而且体形不容易变。富连成，文林社，都是男旦。以前演戏，不卖女客，只卖男座，后来就容许两口子一块看戏了。
在我的学生里，倒是有几个男旦，可他们是业余的。葆玖就收了胡文阁一个，不再收了。
胡文阁，我也给说过戏,说得很细,他原先是唱歌的。梅派的神韵不像别的流派那样容易掌握，荀派、程派、尚派的特点外露，比较明显。梅派不同，可又说不出来，都是在小的气口上，处理起来和别人有不一样的地方，一般人唱不出来那味儿，因为不太注意这些小环节。我就告诉他：气口什么样，音色怎么唱，腔怎么处理，不能像别的流派那么明显。
过去的演员，包括梅、尚、程、荀这几个，都是乐队给设计唱腔。张君秋自己设计唱腔，他要革新。
老戏，梅先生就继承陈德霖和王瑶卿的老腔，要是不太好听，就让徐兰沅给改改，梅先生不让大动。
《生死恨》是新戏，梅先生让许姬传写了一段不合规律的唱词，二二三、三三四合规律，不合规律反倒能出好腔，“夫妻们分别十载，好似孤雁归来”，还有《太真外传》里的“纤云弄巧，轻烟送暝，秋光明净，碧落沉沉”，徐兰沅弄出来就是四平调，到现在还流传着。徐兰沅讲过：“字多腔少，字少腔多。”可费脑筋了，怎么才能弄出来？怎么把腔塞进去？
学戏，先学做人。人品不好不行，要有戏德。过去有“五德”：品德、戏德等，还有班规，不许笑场，不许这样、不许那样。今儿甭管喜事丧事，娶媳妇还是人殁了，你都得唱下来，天大的事儿也不行。
京剧,全世界都承认。以为外国人就爱看武戏?老去猴儿。张学津在美国,连唱三场《二进宫》,场场满。
《一匹布》、《二龙山》、《三进士》、《泗州城》、《武当山》……
我还是怀念老戏。失传了多少老戏！
《打面缸》、《打灶王》、《打樱桃》、《打砂锅》，光“打”就有好多，还有《打城隍》，都是好戏，没人演了——没人教了，本子都没了。
给中国戏曲学院毕业班，我讲了一回大课，一九九几年的时候，起码有15年了，还在老校址。我不怕得罪人，说的都是实话，他们也晓得：“你们没见过好的，没听过好的。现在的学生四穷：耳朵穷，眼睛穷，心里穷、肚里穷。从老师那儿就不明白，还没上过台呢，就留校当师资了。谁讲的都很一般，谁拉的都是这味儿，跟录老师（录音机）学的。学生跟着学，拉什么都是一个味儿，拉一百多段都是一个味儿。花脸还分多少派呢，老生也是。梅派要有梅派的特点和风格。”
好的琴师，跟演员默契，演员离不开他。
我先拿梅派给学生打基础，尚派、程派、荀派也说，连花脸带老旦都教。
王福隆拉赵葆秀，王志林也拉老旦。
吕玉勇，梅派的。又能来程派，拉迟小秋；又拉花脸，拉李经文的丈夫。他是唱花脸的。
有的拉胡琴的，手势不行，姿势不行，我就总结出两个口诀，《京胡伴奏基础口诀》和《京胡练功提高过程功法心诀》。
这俩口诀，虽是2004年写的，却是几十年的经验。
学琴得由简入繁，拉多了，再简。
京胡伴奏基础口诀
京胡韵味要钻研，功法指法实有关，
运弓须用臂肘腕，伴奏技巧要自然。
发音虽响要悦耳，字字按法不乱搬，
用错指法味不妥，伴奏基础是根源。
指法锻炼有几字，虚实打垫在指间，
滑抹柔撮需用腕，抖弓臂肘紧相连。
慢弓一定要拉满，快弓清脆不缠绵，
慢而不坠节奏紧，快而不慌要拉圆。
操琴须把唱练熟，托裹跟随圆又圆，
火爆拉琴欠修养，抑扬顿挫刚柔绵。
头不摇，身坐正，
腰不晃，眼看平，
又大方，又稳重，
一场之面落光荣。
京胡练功提高过程功法心诀
由简入繁又返简，简内尽是精华典；
熟能生巧莫染俗，百尺竿头一步难；
琴师伴奏要细腻，演员唱表比满意；
琴师唱技要切记，演员感觉不费力；
伴奏为主是本分，喧宾夺主犯规矩；
剧情人物演员表，琴师辅助二合一；
花儿不乱清脆美，扬长避短巧灵活，
慢而不坠节奏准，快而不慌字利落，
心中要有板眼数，伴奏演员双快活，
伴人伴唱伴全剧，生旦净丑要仔细，
文武音乐是整体，齐心合作要心齐。
姿势要端正，两肩要平衡；
两肘要下垂，两手合一声；
琴音要韵味，各派各不同；
伴奏心应手，必须下苦功。
慢而不坠，快而不慌，
花儿不乱，伴奏要稳。
琴艺难度大，按字要有法，
字字不相同，必须琢磨它。
字多要清脆，单字要韵味，
琴艺韵味很难说，所拉指法技巧多，
革新发展无止境，指法肯定不能挪。
从十几岁起，我就开始拉琴，拉了60多年了，半个多世纪了。和许多老演员合作过，也培养了许多年轻的演员和琴师。
我的徒弟和学生太多了，有百十来个。
磕头的就是徒弟，叫“老师”，师徒如父子，他们就像我的亲儿子和亲女儿似的。
不磕头的就是学生，代培的也叫我“先生”。
合作伴奏过的演员：
梅葆玖 梅葆玥 梅 玮 范梅强 赵荣琛 王吟秋 毛世来 徐东明
徐东来 尚凌云 杨荣环 言慧珠 马连良 谭富英 张君秋 王琴生
宋德珠 童芷苓 陈永玲 尚小云 吴素秋 赵燕侠 任俊卿 严凌云
严凌霞 陈啸秋 方荣翔 宋玉生 郑万年 魏德春 赵蕴秋 林金培
黄元庆 叶盛兰 王世续 安书元 贯盛习 陈少霖 贾绍棠 老王玉蓉
童葆苓 童祥苓 张南云 童侠苓 童寿苓
老演员代培：
华慧麟 华世香 杜丽珠 杜近芳 言慧珠 陆素娟 张贯珠 李玉茹
李慧芳 任俊卿 崔良娣 高凌云 徐亭云 徐进云 杜丽云 杜小珠
张曼玲 张曼君 沈小梅 尚明珠 李玉芙 杨淑蕊 关静兰 赵安敏
黄 婷 任二娟 李冬梅 范玉媛 苏明珠 赵希梅 张春秋 李鸿秋
奚延玲 李 颖 崔秀如 李国粹 王啸梅 虞俊芳 虞俊生 陈丽华
关静如 蒋熙春 赵蕴秋 梁 环 王素琴 王素云 杜又初 杜近云
徒弟与学生：
王志怡 黄婉华 董圆圆 张 晶 李胜素 王 怡 韩冬柏 王 艳 李红艳
于 兰 滕洛莹 李 莹 张馨月 尚 伟 胡文阁 姜亦珊 单 娜 单 莹
曹馨月 邓 敏 丁晓君 张慧芳 刘亚新 谭茗芯 （谭娜） 郑 潇 马淑娴
田 慧 李佩君
李泽浩（台湾） 高秋华（台湾） 邹景梅（台湾） 唐美珍（台湾）
姜竹华（台湾） 戴绮霞（台湾） 龙乃馨（台湾） 魏海敏（台湾）
葛 兰（张玉芳，香港） 李尤婉云（香港）
贾丽妮（美国） 李丽华（美国）
严庆频（加拿大） 徐玉兰（加拿大）
袁英明（日本）
常 燕（澳大利亚） 常玥（澳大利亚）
票友：
宇文若龙 何晓童 蔡振江 董保华 徐俊岭
郝伯森（台湾）
陆凯章（香港） 徐汉培（香港） 姚恒瑞（香港） 金兆轩（香港）
琴师：
黄宝光 魏贵德 赵连玺 虞化龙 范瑞林 王文德 王福隆 王芝华 冯小波
孙殿国 王维卿 陈正伟 许义芳 沪之柽 孙正权 张松岩 李荣岩 尤继顺
张茂启 张茂来 马永俊 吕玉勇 王志林 王俊平 王玉伯 贾文俊 迟 全
刘宝柱 孙清阶 陈平一 于 洋 马玉芳 马正信 吴 英 王永池 王 石
高尔英 刘京久 杨家勇 赵云澄 宋鸣山 冯富荣 许中华 赵奎元 黄 石
方 石 吴博洲 李亦平 尹瑞芳 崔永春 卢慧沙 曾世骏 郭 丽 朱建中
孙文庆 汤振刚 李和声 舒 健 庄志斌 王世贵 张世林 舒 展
有人问：花脸、青衣和胡琴这三样，你自己觉得哪个最好？
最好的还是胡琴。
这一辈子是值了还是亏了？
值也值了，亏也亏了。从小就爱唱戏，由于种种原因，拉起了胡琴。没想到运气不错，尽拉好角儿，到哪儿都受欢迎。拉得严实，味儿对，这是一个；另一个是运气，梅先生解放后来北京，就非得找我，这不是运气？
我很想出一本书，写写我的大实话，或许对下一代有用。
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