许师傅每天一早先去遛鸟，九点钟左右才来。到他回来的时候，我赶快给他沏上茶。许师傅和朱先生练功后，边喝茶休息，边教我们。就这样，我跟许师傅练了腿功，毯子功,虎跳键子,小翻，抢背，开了虎跳前蹼，学了起霸，还学了一些身段，亮相,把子功,又学了“小五套”、“快枪”、“单刀枪”等。
午饭后，到华乐园（大众剧场前身）看许师傅演出。
现在看戏，不再叫听“蹭戏”，而是堂堂正正地跟师傅去看戏。我从服装到言谈举止，伊然以内行自居。我头上戴一顶演员们风行的鸭舌帽，身上穿一件半新的大褂。无钱做白小褂，就让母亲给大褂袖口缝上白布,翻过来露出白袖口,因为这是当时戏班的习惯性打扮。母亲把它洗得很干净，趁在潮干时舒开褶子压起来，甚至我自己还坐在衣服上压。这样穿时平平整整，跟着老师进园子，绝不会给他带来不光彩的感觉。
许师傅当时搭朱琴心班，他功架稳，武功基础扎实，把子功手里溜, 脚步清楚。内外行一致称赞。他在前边加演《金沙滩》、《嘉兴府》、《收关胜》、《芦林坡》、《采石矶》。有时和武旦合演《青石山》，他扮演的关平，大刀花过河又顺又快又好看。
就这样，我反复观看他的舞台实践。平日练功时，许师傅就给我讲过动作要领，如：大刀一磕时的手、眼在哪，脚如何撤步，大刀花往哪个方向砍才不致碰靠旗等等。如今看了他的演出，再听他进一步讲解，使我受益更深。有时，我一次学不会，或者练不出眉目，有些急躁，许师傅就说：“功夫不负有心人，下苦功夫练，准能练出来。这碗饭不是那么好吃的，要吃这碗饭，就得下苦功夫。”他是这样说的，也是这样做的。演《青石山》时，他武二花的应工是周仓，因为他的大刀、靠功为一绝，有他在班里，武生不敢接关平，所以逢此戏他总是演俊扮的关平，不演周仓。他和九尾狐对刀的最后，是“垛头”过来，“垛泥”亮相，必定获得满堂掌声。有一次他的“垛泥”没站稳，掌声不似以往那样热烈，许师傅回到后台抄起刀坯子，“啪啪”地往腿上狠狠地抽了几下，借以自责为什么功夫没有练到家。许师傅常跟我讲：一些名角就是下了苦功，才赢得观众承认的。许师傅的言传身教，深深地刻在我的脑海里。我从小到如今,看了不下几百出戏,大小名角不计其数，他们每人都有一绝，都是不知吃了多少苦才得来的，我又能练出些什么绝招呢？不管怎样，我要吃得苦中苦，学出好本事，一定要练得象他们那样受到观众的欢迎。许师傅的教诲，引导我逐步认识到学艺必须刻苦这一简单而又深奥的道理。
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