（摘自《驽马也的新浪博客》）
在＜＜给京剧“号脉” 和宝堂＞＞一文里作者说：“京剧演员可以不用任何灯光布景，仅仅凭借自己的表演在舞台上摆战场，上天入海。可以呼风唤雨，变白昼为黑夜；可以通过唱念做打舞，表现人物的喜怒悲恐惊。这种时间与空间的瞬息变化和程式化、虚拟化、节奏化表演，不但足以使观众得其意而忘其形，而且具有非常强烈的感染力。”并举梅兰芳丶裘盛戎先生为例：“曾经在京剧中使用过布景的梅兰芳等许多艺术家以他们的经验教训一再嘱咐我们说，用布景不但没有好处，还会限制我们的表演。所以裘盛戎先生在排现代戏《雪花飘》时说：“你们又是风，又是雪，还要我们演员干什么？”
也就是说，京剧只要所谓的大白光丶桌丶椅就行了。果真如此么？在此，我真的很想知道，在不用灯光布景的情况下，演员怎样去唱＜＜风雪山神庙＞＞，通过怎样的表演来取代＜＜风雪山神庙＞＞一折里用灯光布景来渲染的那种意境？雁荡山里的翻城不用城墙布景怎样体现演员翻城的髙难技巧？如果把＜＜捧印＞＞里的大屏风去掉那就不象穆桂英的家，把＜＜铡美案＞＞里的明镜高悬的撗扁及两边的肃静丶迥避牌子去掉也就没有了开封府的威严。这是自不待言的。再说这些灯光丶布景是妨碍演员的“程式化、虚拟化、节奏化表演”了，还是起到烘托作用了？
我认为京剧艺术并不排斥使用灯光丶布景。只是在灯光丶布景在京剧表演艺术里所处的位置要分清楚。过实－－妨碍了演员的表演，那就是喧宾夺主，能为演员的表演烘托气氛，点缀环境为什么就不能用呢？因为有过这种喧宾夺主的情况，就不再使用灯光丶布景，岂不是因噎废食？
如果京剧表演艺术要回到一桌两椅的时代，那么我们现在的生活也应该回到马拉大车的时代。因为在那个时代，班社四处巡回演出，不方便带布景，才想出用桌椅替代的办法，而不是先辈艺人不想，实不能也！
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