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越剧《祥林嫂·千悔恨万悔恨》袁雪芬
近日，中央戏剧学院麻国钧老师的一篇《戏曲传统 敬畏与继承 恪守与发展》的文章引起热议。其中重要的观点：恢复传统剧目比新编现代戏更加重要，得到众多读者的支持。传统戏和现代戏的孰是孰非不是我们今天讨论的重点，现代戏也有成功的，比如今天我们举例的《祥林嫂》，我们期望从一个成功范本中窥探深层原因，这才是重中之重。
越剧剧目众多，多以“才子佳人”题材为主，在百年越剧的发展历程中也涌现了不少现代戏，像是《祥林嫂》《浪荡子》《雨前曲》《风雨同路人》《金沙江畔》《白毛女》《年青一代》《红花村》《红色医生》《女飞行员》《半篮花生》《巧凤》《金凤与银燕》《红色浪漫》《我的娘姨我的娘》《秋瑾》《红花曲》《黛诺》《忠魂曲》《鲁迅在广州》《疯人院之恋》《舞台姐妹》《家》《早春二月》《玉卿嫂》《第一次的亲密接触》《江姐》《女人街》《德清嫂》《马寅初》《袁雪芬》等，在比如今年陆续上演的《风乍起》《柳市的故事》《枫叶如花》等。
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好剧本是基础
越剧《祥林嫂》根据鲁迅小说《祝福》改编，为越剧四大经典剧目之一。该剧讲述了祥林嫂年轻守寡，婆婆在重债逼迫和卫老二的怂恿下，将她卖给山里猎户贺老六为妻。祥林嫂不愿再婚，逃至鲁四老爷家帮工，数月后被卫老二发现，抢至山中与贺老六成亲，婚后生子阿毛。不久，贺贫病而亡，孩子又被狼叼走，祥林嫂只得重回鲁家帮工。但因她两次守寡，被认为是不祥之物，深为主人所厌恶。祥林嫂畏惧死后受罪，遂将积蓄两年的工钱，到土地庙捐了门槛，以赎“罪孽”。然仍被鲁家撵出，沦为乞丐，终于在一个除夕之夜，倒毙在风雪之中。
袁雪芬在1978年电影《祥林嫂》中饰祥林嫂
该剧在1946年由雪声剧团演出，南薇编导，袁雪芬领衔主演，被誉为20世纪40年代越剧改革的里程碑。
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锐意改革，推陈出新
越剧《祥林嫂》该剧1948年被摄成电影；1962年，又作了一次较大的艺术加工，结构上改分幕制为分场制，音乐改由刘如曾编曲，进一步运用戏曲唱、念、做的功能，加深体现原著精神；1977年，上海越剧院又再度修改加工，以男女合演的形式进行排演。《祥林嫂》题材现实，通俗易懂，一改越剧儿女情长的戏路，受到观众的欢迎和文艺界的好评。戏剧家沈西蒙、漠雁观后，在1978年《上海文艺》第3期上，以“赞越剧《祥林嫂》”为题，联合发表1万余言的长篇评论，盛赞该剧“在艺术上，她也是不可多得的一出好戏。她剧本好、导演好、表演好、音乐好、舞美好。整个演出象一部和谐的乐章，给人的艺术感受是强烈的、深远的。”全国兄弟剧种剧团到上海越剧院学习移植该剧的达70多家。现在，我们仍然可以看到越剧《祥林嫂》的全本演出，剧中的“青青柳叶蓝蓝天”、“听他一番心酸话”、“千悔恨万悔恨”、“问苍天”等唱段传唱度较广，深受戏迷观众喜爱。
3 流派传承人的继承和发扬 方亚芬，国家一级演员，浙江宁波人，原是浙江镇海越剧团青年演员。1983年，方亚芬随镇海越剧团到上海演出，时任上海越剧院的院长袁雪芬对这个颇有灵气、扮相甜美的女孩十分欣赏， 1984年方亚芬考入上海市戏曲学校越剧班，攻花旦。这名年轻的越剧苗子飞速成长。1987年，方亚芬进入上海越剧院，名气在越剧界渐渐打响。袁派是越剧最早出现的流派之一，袁雪芬对徒弟的严格也是很出名的。方亚芬回忆，老师在世时，基本不对自己的演出说赞美之词，而是以“斧正”为主。袁雪芬一直对爱徒强调：认真唱戏，清白做人。方亚芬不仅具有袁派唱腔的魅力，而且形成了自己独特的风格。表演上注重质朴，富于激情，有善于吸收融汇，博采众长。她得师亲授，既学得宗师独到的神韵，又善于吸收融汇，广采博撷，故无论花衫，青衣，小旦，武旦，都可挑得起梁，拿的出手。
方亚芬的唱腔有一个明显不同与其他人的特点，她没有刻意模仿老师（袁雪芬）的声音。她往往是根据人物的不同，比如在《祥林嫂.问苍天》中，声音老迈，将已心死人也将亡的祥林嫂刻画的惟妙惟肖。总之，通过对声音的处理，方亚芬演绎出一个个不同的人物，这样的人物才更丰满。
越剧《祥林嫂·问苍天》方亚芬
在现代戏《祥林嫂》中，方亚芬和许杰的搭档堪称黄金组合。在女子越剧根深蒂固这样的一个大环境下，方亚芬和许杰的男女合演让人眼前一亮，原来，越剧男女合演竟那么好看。就像方亚芬说的，“有些戏和男演员合作起来感觉会更有张力，更具表现力。
方亚芬说：“越剧艺术的传承要靠全社会的共同努力。我个人方面，就是想尽我所能地继承老师的精神和艺术，承上启下，演好戏，教好学生，创作好的剧目，过好自己的生活，这就是我以后的目标。”她正在以实际行动践行老师的教诲，承担起一个好演员的责任，为越剧艺术的传承发展，不断前行努力着。
编后语：
一边是传统戏的热火朝天，一边是现代戏的频频失利，观众也许会从感情上投向传统戏。成功和失败的原因不在于它是什么戏，而是能否用科学的手段打造一部经典。为迎合现代而现代，为回归传统而传统，都是行不通的。《祥林嫂》会给越剧人很多启发，以此共勉！
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