京剧与歌曲虽同属艺术化的语言音乐体系，但却存在许多不同之点，至少有以下几个方面：
一、旋律不同。京剧音乐特别是唱腔，是特征性、体系性非常强的。西皮、二黄两大系列统贯全局，其旋律虽可以有无穷变化，也可掺入其它剧种及民族音乐的成份，但基调不变，必须遵循固有的板、眼起落规律。而歌曲的旋律的设计却无所谓框框，比京剧“自由”得多，因而“空间”也大得多。
二、字韵不同。京剧语言的特定性、专用性很强，它是多种方言的提炼、融合。京剧字韵的特定性、专用性也和越剧必须用浙江绍兴方言、沪剧必须用上海方言、京韵大鼓必须用北京方言、豫剧必须用河南方言一样，不能随便置换。否则就会失去京剧原有的特色和韵味。歌曲歌词的语音则一般不强调其特定性、专用性，因而同一首歌曲可以用普通话，也可以用某一种方言；可以用汉语，也可以用外语，京剧却绝对不可以。
三、字腔关联不同。京剧的曲调高低起伏与字调的四声调性、调值、调向走向是基本一致的。不可以有填词式的唱腔，即不可以用现成的唱腔改换其它唱词，原因在于改换其它唱词就改变了字调走向，与原有的曲调走向就不能吻合了（当然仅仅改动个别字的情况不在此列，不过即使是这种情况，也要考虑与原字阴阳平仄的一致）。而歌曲则不强调曲调与字调的对应一致，故一曲多词以及改词、填词的现象是常见的。例如《歌唱祖国》同一曲谱有三组歌词，而京却不存在这种现像。
四、出字方法不同。歌曲演唱，出字行腔，是该字韵的延长，某一个字对应的曲调有多长，则这个字的韵就延到多长。京剧出字强调头、腹、尾的依次出音，不管某字的行腔有多长，该字的头、腹、尾的出音过程的长度应与该行腔的长度相等，而且只是一次，不是数次。即以字头吐字，以字腹归韵，以字尾收韵。头起曲始，韵收曲尽。行腔的过程就是出字的过程。比如“江jiang”字，歌曲行腔过程是这样的：jiang……………；而京剧行腔过程却是这样的：ji…a………ng。
五、用嗓不同。歌曲一般用真嗓演唱，而京剧却不一定了。旦角用假嗓，而小生则真假嗓兼用。另外发声原理也不同。
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