[晨报记者 邱俪华]张火丁无论走到哪里，票房必然火到哪里，这在当下的戏曲市场极为罕见，“张火丁”已成为一个值得研究和讨论的现象。而2月7日上海大剧院由她领衔的《锁麟囊》更是成为中国首场“限购”的戏曲演出，为了让汹涌而来的戏迷都得到相对公平的购票机会，大剧院票房不得不推出凭一张身份证最多购买两张戏票的限购政策。张火丁为什么能这么火？记者为此特地赶赴北京中国戏曲学院的排练场，专访了之前甚少受访的张火丁。
学戏，诚惶诚恐
张火丁说因为哥哥也学戏，自己10岁看他在台上唱《上天台》特别喜欢，但自己却直到15岁才开始学京剧。学戏练的都是童子功，这样的年纪启蒙，实属罕见，张火丁说自己从10岁到15岁，每年都在考戏校，“每年都没有考上，一直到15岁才接到通知书，也不是真正意义的考上，因为年龄已经很大，但我还是想学戏，所以爸妈就让我当了自费生，这样才到了天津戏校。”当时张火丁算是插班生，同学们都已经学了三年戏，她才第一年，所以发奋学习。
对于张火丁来说，虽然喜欢程派，但如果没有老师教也是枉然，而天意则在某个关键的时刻眷顾了她：“我刚进戏校时班里有一个同学学程派，当时她突然生病回家休息了，我就跟老师说，我想学，就这么一路坚持下来了。”
因为能学戏不易，能学程派更不易，张火丁从学生时代就抱着“诚惶诚恐”的态度学习，一分钟也不敢懈怠。“我学的第一个戏《荒山泪》就是跟赵老师学的（张火丁是程派艺术家赵荣琛的关门弟子），师父当时78岁，我学的时候都不敢多问，诚惶诚恐，怀着极其大的敬畏，带着一种神圣感去学习的，所以才能学到真东西。”张火丁说那时候赵老师家里的沙发靠背从来都没敢靠过。
排练，使尽全力
演出场次少也是张火丁非常具有个人标签的一点，但她并不是刻意对观众做什么饥饿营销，而是每演一场都使尽全力，这会带来极大的压力，她要仔细平衡好自己的精力与压力。“我演戏要投入，如果不投入我唱不出来，我需要有一个相对不受打扰的环境，否则我静不下来。创作一定是这样的，一定要渗透到人物里面去，才能抓住她的灵魂。”
张火丁说自己是一个连微信都没有的人，尽可能地把时间都留给京剧，“我一直跟学生们讲，你们的时间是很宝贵的，转眼几年就过去了。我很小就意识到时间宝贵，当年老师教我的机会很难得，所以我特别珍惜。哪一行可能都得这样，你只有完全投入，数量积累够了质量才能到，这个投入不到，火候是不可能达到的。”
她坦言正是因为想给观众最好的，压力会很大：“我现在承载很多压力，一个是我年纪一天比一天大，观众对我的期望值也一天比一天高，有一种无形的压力。如果今天我咳嗽了，不能把我最好的状态呈现给观众，我就会内疚，我一直追求的是把我最好的状态呈现给观众。”
演出，就像考试
问张火丁怎么看待这次《锁麟囊》在上海的火爆，她说：“我好几年没有去上海了，还有一点是不是《锁麟囊》电影版也吸引观众的眼球。这是经典之经典，改动的余地几乎为零。我这些天一直在排练，反复斟酌细节，还是诚惶诚恐，很怕观众不接受。”
程派的美是含蓄的美，这是它最大的特点。张火丁认为《锁麟囊》的火爆跟薛湘灵这个人物本身也关系极大：“每一个演员的表达都会不同，我自己的理解就是，她有个性，她最大的特点是善良，能够把价值连城的珠宝毫不犹豫地送给别人，这种善良不是一般人能够做到。为什么这个戏这么受观众喜爱，可能就是她的这种常人所做不到的大举动。”
不过无论票房多么火爆，张火丁还是一直让自己保持冷静，她也渴望“批评”：“我当然喜欢别人表扬我，但批评我也喜欢。如果你的意见对我艺术有帮助，我特别喜欢。”
无论如何，在传统戏曲式微的大环境之下，张火丁还是给京剧市场注入了一股暖流，这个现象值得研究和讨论，而张火丁自己则认为：“京剧艺术本该如此火爆。当然现在京剧低迷了，我老在想为什么？所以我就加倍努力，我现在对每一场演出都像是小学生对待考试，用心对待，加倍努力。让每一位观众满意，现在票价都挺高的，而且有很多观众特地从外地赶来，我要争取让年轻的、老的观众都满意。”
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