循序渐进你也可以爱上京剧

（内容来自网络）

“明明认得孙氏女，假装疯魔见夫君。 你若念在夫妻义，去往金陵搬救兵。 你若不念夫妻义，千万莫丢小姣生。使个眼色快逃走”。

同样当表示愤怒的时候，演员的节奏往往也是很快的，如《铡美案》包拯怒斥陈世美的一段 “驸马爷近前看端详，上写着秦香莲她三十二岁，状告当朝驸马郎，欺君王，藐皇上，悔婚男儿招东床，杀妻灭子良心丧，逼死韩琪在庙堂，将状纸押至在了爷的大堂上”，一气呵成，17秒唱了65字。

而《锁五龙》单雄信在临刑前痛骂辜负他的罗成时，更是在短短20秒内爆出83字：“见罗成把我牙咬坏，大骂无耻小奴才！曾记得踏坏瓦岗寨，曾记得一家大小洛阳来。我为你造下了三贤府，我为你花费许多财。忘恩负义投唐寨，花言巧语哄谁来？雄信一死名还在，奴才呀！” 

京剧 VS 街舞

不同于电影和电视剧，京剧的舞台布景极为简单，一桌二椅甚至可以代表金銮殿，而人物所骑乘的马和轿子往往也只用一根马鞭或者一面画着车轮的旗子代替。

这种情况下要做到充分表现复杂的剧情，甚至让观众产生身临其境的代入感，基本上是依靠丰富而繁杂的身段（演员的动作）来实现的。也正是因为如此，京剧身段的难度之高，之丰富不亚于时下流行的街舞。

比如《三岔口》，剧中的两名演员通过相互配合，完全依靠动作刻画出在伸手不见五指的暗处打斗的场景，堪比卓别林的无声电影。加之二名演员一黑一白的戏装，恰似中国传统的阴阳太极的循环，给人一种哲学高度的审美体验，因此在海内外都十分受欢迎。

有些京剧中，演员还要在没有替身的情况下上演一系列高难度的动作，如《穆桂英挂帅》中，兵部尚书王强眼见自己的儿子王伦被杨文广刀劈而死，惊恐万分跌下高台。

这一剧情要求演员从几乎与身高相同的高台上，屁股着地头朝上地落到地上，仅仅依靠双手撑地缓冲，对演员功力要求之高可想而知。

演员所穿的华丽戏装不仅是一种装饰，还能作为身段表演的必备道具，将人物的性格、职业、心理等恰如其分地演绎出来。

如《徐策跑城》中徐策，将头上所插的一对帽翅舞动得出神入化（帽翅功），仅仅依靠头部的微微震动，使左右两边的帽翅旋转抖动，时而左动而右不动，时而反向，或者左右同时转动而速度不一等等来表现人物心情，令人眼花缭乱。

与此相似的还有旦角的水袖（女性的长袖子），老生和花脸的髯口（长长的胡子），武将的翎子等，用好服装上的每一个道具，都是一门功夫。