梨园界'传承'上的一些规矩
一一由郭小庄修改《霸王别姬》所想到
国际之艺术界，对待前人之文化遗产，相当的毕恭毕敬，甚至到了顶礼膜拜的地步。意大利威尔第的《茶花女》、普尼契《图兰朵》，决不容'歌剧界″后人随意篡改，因此两百多年的演出效果，不至于有太大的走样变形。
最近遇到一位外国文化学者，他说：“西洋歌剧等文化经典的曲谱一经确定，就属于‘板上釘钉’，只许观、演双方带着敬畏之心，来‘学习与欣赏’，若想根据时代发展，有所变化出新，也只能从灯光、佈景等非主体部分，动动脑筋，打打主意。之所以把这门艺术，称之为‘传统艺术’，就是要以最大限度，保持其旧有风貌。”
中国老式的'戏园子'后台，基本都供着'祖师爷'，就是对所有的'从业者'在各个方面，起着一定的监督与约束作用。使在梨园界供职之所有人士，对于前辈与同仁之间，都要怀有一定的敬畏之心，不至使戏班子弟，有着过于胆大妄为之言行，伤及和睦，以求得“演剧界”的平稳发展。
从徽班进京算起，时至今日，京剧已经过两百多年的历史了，而在这两百年多年之间，根据清王朝的覆灭，作为一个'分界点'，京剧应分为两个大的阶段。
一、从1790年到1916年为第一阶段。在此阶段之间，各戏班所演之戏，统称为'传统戏'，其编戏之人多为戏班之主演，或是来自于民间文人之手笔，或是'移植″于'徽汉″各班及其它'梆子″剧种，且多不署名。各戏班都能'量体裁衣″，唱出各自的风格，因而同一故事，有着不同之演法，均属'艺术竞争'之正常范畴。另一特点是，各大班基本都是'老生'挂头牌。
二、从1916年梅兰芳先生排演《一缕麻》开始至今，这后一百年，与前一百年所不同的是，大的'名角'或剧团都有着专职的'编剧″之人，从此之后，戏曲名家逐渐有了'版权意识'，'私房秘本'也多不示人(因而才有新艳秋先生因拜师不成，而化粧男生，拉低帽簷，坐到剧场角落，'偷戏'之说)。大多旦角也逐渐开始挂了'头牌″，拿梅先生所演之剧目来说，大概可分为三部分:
1、传戏戏，如《醉酒》、《宇宙锋》、《四郎探母》、《三娘教子》等，都属于'传统戏'范畴。许多旦角都演这些剧目，并有不同版本，所以《醉酒》、《宇宙锋》只能算为'传统戏'，而不能归为'梅派戏'，像筱老板之《醉酒》，程先生之《宇宙鋒》也都是常演的。这些剧目的表现了不同的路数，任何根据个人理解的修改都属正常的，也是无人加以限止的，如果太'出圈'了，也可能招至观众舆论上的非议，但不会受到道德方面的谴责。
2、昆曲、吹腔老戏，如《思凡》、《金山寺》、《奇双会》、《遊园惊梦》。这些剧目之表演，在传承细节上，虽有小处不同，但各位演出版本，总体上，仍是'不出规范'的。
3、新编戏，(个人的'流派戏″)《西施》、《霸王别姬》、《天女散花》、《红线盗盒》等，一批只属他个人的'私房本戏″。这一部分剧目，除了他的弟子们经过他的允许，可以上演之外，其它同行是不能偷学上演的。更不用说随便篡改了。
上左：言慧珠；上右：童芷苓
下左：李玉茹；下右：吴素秋
举个例子，就是当年童芷苓、吴素秋、李玉茹等几位前辈，要唱'四大名旦″的戏，就要同时拜上很多的老师。既便未行'跪拜之礼'，也要事先打好招乎，进行'疏通″，否则與论上就'过不了关'，更是无法上演的。这也就是言慧珠先生因只拜了梅先生，所以不能唱《红娘》与《锁麟囊》的原因。
再如，张君秋先生拜过梅先生之后，演《凤还巢》、《生死恨》、《别姬》等戏，在处理表演与唱腔方面，都根据自己的理解，作过'微调'(观众基本不易发现)，因而与老师梅兰芳先生对一些局部的刻划处理，是有着细微之不同的，而这一个个微小的区别，均受到了梅先生团队及家人“不留情面”的指摘(不是梅先生本人)，这使得君秋先生非常为难。基本从1956年之后不得不放弃这些'梅派'本戏，而只演出自已编排的《望江亭》、《状元媒》和一些'传统戏'了，而客观上倒是被迫走上一条'创新流派″之路了。
赵荣琛先生也说过《锁麟囊》之[春秋亭]'流水″中的'莫不是强婚配鸦占鸾巢？″之'鸦'字按'现代四声'读音来看，是明显唱'倒″了，但王瑶老与程先生难道真的没有'察觉″？所以按照'敬畏之心'而言，赵先生也仍是'照本宣科'，决不作任何'变动″的。
记得1990年，在香港举办的《纪念徽班进京200週年》之时，台湾的郭小庄女士演了一出《霸王别姬》(景荣庆先生饰演霸王)。为了'出新'，郭女士将虞姬服装完全重新设计，又将出场时的主要唱段，变更为'大段二黄'，其做法，忽略了编剧之初衷(发生在西秦末年的故事，才在全剧中，使用[西皮]唱腔的原由)。也不能完全责怪改编者与主演的原因是， 因为小庄女士生长于台湾，工作在美国，是否来过大陆寻根，不得而知。所以按照言慧珠先生的话说，没有到过北京的人，不了解'京城'的风土人情，演起京剧来是有一定困难的。如果还要大胆地'修改″唱腔与表演，而表现出的'味道'，更可能是'无源之水，无本之木″了。另外，从尊重'版权″的礼貌角度上来讲，肯定也是不太合适的。
温如华老师授权发表
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