越剧《五女拜寿·哭别》张诚殷
在越剧的众多流派中，老生流派一直是偏冷门的流派。昨晚，“越唱越有戏”诸暨站，在这样一个满台皆是“小生花旦”为主的演出中，由诸暨越剧团张派老生张诚殷演唱的《五女拜寿·哭别》一折赢得了满堂彩，现场嗨翻了。近年来众多越剧演出中老生唱段成为全场高潮的实在少见，今天，我们不妨以此为话题，聊聊越剧老生流派。
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昨晚的演出中，《五女拜寿·哭别》这一老生唱段，现场观众给予了最多的掌声（几乎每一次停顿都有掌声）。戏迷的眼光是雪亮的，越剧的表演重在唱念做打，舞美、服装以及演员的颜值等外在因素是好戏的加分项，但不是决定因素。若是演员不注重自己的“唱念做打”基本功的学习，那再绚丽舞美，再华丽的服饰也枉然。
在以表现爱情见长的越剧中，《五女拜寿》这样一部并非以爱情为主线的家庭伦理剧竟会有如此大的影响力。《五女拜寿》是一部越剧传统戏，因寓教于乐，行当齐全，生旦多对，唱腔流派设计纷呈受到广大群众的喜爱。该剧中杨继康是老生，杨夫人是老旦，剧中老生、老旦戏份也不少，可以说，杨继康夫妇和六对小生、花旦都是该戏的主角，而贯穿整部戏始终的只有杨氏二老和翠云。这一设置使得该戏更加贴近生活，也更具感染力。剧中杨继康最为戏迷观众熟知的唱段就是“哭别”。《五女拜寿》缔造的经典和纪录，是当代越剧绝对的标杆！
纵观现今越剧舞台上的新编戏，大多是以小生花旦为主角，老生、老旦担当配角，老生主演挑大梁的戏更是太少太少。越剧老生流派唱腔富有感情、激昂高亢，一直受老戏迷的喜爱。但现在不管是在院团还是民间团体，主攻老生的演员越来越少。青黄不接，传承断代，未来我们还能看到精彩绝伦的老生唱段吗？
视频来源七彩戏剧，仅供学习交流
越剧老生大联唱
不仅仅是越剧老生，老旦、小丑、花脸只能在小生、小旦的夹缝中艰难求生，京剧无论生、旦、净、丑是“老、小”都可以主演挑梁大戏，还可以挑团（京剧朱世惠丑角可以挑团、袁慧琴老旦可以挑团），如果越剧老生、老旦可以像京剧那般给予他们主演大戏机会，那才能百花园中群芳争艳，越剧之花才能开得更加灿烂。
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