越剧《五女拜寿·哭别》张诚殷
在越剧的众多流派中,老生流派一直是偏冷门的流派。昨晚,“越唱越有戏”诸暨站,在这样一个满台皆是“小生花旦”为主的演出中,由诸暨越剧团张派老生张诚殷演唱的《五女拜寿·哭别》一折赢得了满堂彩,现场嗨翻了。近年来众多越剧演出中老生唱段成为全场高潮的实在少见,今天,我们不妨以此为话题,聊聊越剧老生流派。
昨晚的演出中,《五女拜寿·哭别》这一老生唱段,现场观众给予了最多的掌声(几乎每一次停顿都有掌声)。戏迷的眼光是雪亮的,越剧的表演重在唱念做打,舞美、服装以及演员的颜值等外在因素是好戏的加分项,但不是决定因素。若是演员不注重自己的“唱念做打”基本功的学习,那再绚丽舞美,再华丽的服饰也枉然。
在以表现爱情见长的越剧中,《五女拜寿》这样一部并非以爱情为主线的家庭伦理剧竟会有如此大的影响力。《五女拜寿》是一部越剧传统戏,因寓教于乐,行当齐全,生旦多对,唱腔流派设计纷呈受到广大群众的喜爱。该剧中杨继康是老生,杨夫人是老旦,剧中老生、老旦戏份也不少,可以说,杨继康夫妇和六对小生、花旦都是该戏的主角,而贯穿整部戏始终的只有杨氏二老和翠云。这一设置使得该戏更加贴近生活,也更具感染力。剧中杨继康最为戏迷观众熟知的唱段就是“哭别”。《五女拜寿》缔造的经典和纪录,是当代越剧绝对的标杆!
纵观现今越剧舞台上的新编戏,大多是以小生花旦为主角,老生、老旦担当配角,老生主演挑大梁的戏更是太少太少。越剧老生流派唱腔富有感情、激昂高亢,一直受老戏迷的喜爱。但现在不管是在院团还是民间团体,主攻老生的演员越来越少。青黄不接,传承断代,未来我们还能看到精彩绝伦的老生唱段吗?
视频来源七彩戏剧,仅供学习交流
越剧老生大联唱
不仅仅是越剧老生,老旦、小丑、花脸只能在小生、小旦的夹缝中艰难求生,京剧无论生、旦、净、丑是“老、小”都可以主演挑梁大戏,还可以挑团(京剧朱世惠丑角可以挑团、袁慧琴老旦可以挑团),如果越剧老生、老旦可以像京剧那般给予他们主演大戏机会,那才能百花园中群芳争艳,越剧之花才能开得更加灿烂。
联系客服