饶道庆 裘宁宁
民国时期尤其是中期二、三十年代,可谓是京剧“红楼戏”表演的第一个高峰期,无论在剧目数量还是演员的实力方面,都远远领先其他地方剧“红楼戏”。杜春耕、吕启祥在《二、三十年代红楼戏一瞥》中对当时北京上演“红楼戏”的时间频率作了一个统计,发现在300 天之内,在不同的演出地点竟然上演“红楼戏”91 次,也就是平均每10 天上演3 次。当时的许多戏曲大家如梅兰芳、欧阳予倩、荀慧生等都纷纷在京剧舞台上演出“红楼戏”。
梅兰芳所创作表演的京剧“红楼戏”主要有三出:《黛玉葬花》、《千金一笑》(又名《晴雯撕扇》)、《俊袭人》。《黛玉葬花》是梅兰芳排演的第一出“红楼戏”,1916 年1 月14日首演于北京吉祥园。《千金一笑》首演于1916 年端阳节后三四天,地点也是在吉祥园,因戏中的故事发生在端阳节,故作为当时的应节戏演出。《俊袭人》1927 年冬首演于开明戏院,不同于前两出“红楼戏”,该剧不分场,是一场独幕剧。当时这三出戏的票房收入极高,《黛玉葬花》近百年来更是风靡全国,走向世界。
【1929年大中华唱片】
徐兰沅京胡 、王少卿京二胡 、何斌奎司鼓
梅兰芳《俊袭人》 来自京剧道场 00:00 03:17[南梆子]见此情不由人自思自忖,
他竟然独自睡反面无情。
每日里同姊妹嬉游无定,
全不管奴这里一片柔情。
呆公子小酒涡犹含怒意,
我只得拥鸳被细语温存。
梅兰芳对京剧“红楼戏”表演作出了很重要的贡献:
一,在《黛玉葬花》这一出戏中创编了“扑萤舞”,突出表现了中国戏曲“歌舞合一”的特点,歌舞并重,收到了极好的演出效果。
二,他的古装扮相对“红楼戏”产生了重要影响,后来欧阳予倩的《黛玉葬花》也改用古装。梅兰芳在编演《黛玉葬花》之前,得知光绪年间北京票房曾演过《葬花》和《摔玉》,剧中黛玉的扮相是梳大头穿帔,为老戏中小姐的打扮,唱堂会出场时引起观者起哄,黛玉扮相显然不符合观众想象中的形象。所以戏馆里少演“红楼戏”。而梅兰芳此前已在《嫦娥奔月》中创制了古装扮相,便把它移用于《葬花》,成功地解决了黛玉造型的难题。黛玉的扮相是:“上穿大襟软绸的短襖,下系软绸的长裙,腰里加上一条用软纱做的短的围裙,……外系丝带,两边还有玉佩。……头上正面梳三个髻,上下叠成‘品’字形,旁边戴着翠花或珠花。”梅兰芳的黛玉形象最终得到了观众的认可,他每次一演这出戏,都卖满堂。
与梅兰芳同时,南方上海的欧阳予倩也自编自演了《黛玉葬花》,但在情节处理和表演风格上与梅兰芳的《黛玉葬花》有所不同,不过同样也受到了大众的喜爱。《黛王葬花》编于1913 年,是作者同杨尘因、张冥飞三人第一次用京剧形式合编的“红楼戏”,1915 年作为余兴首演于上海南京路谋得利戏馆楼上的春柳剧场。欧阳予倩是排演“红楼戏”最多的演员,据他自己说一共演了九个《红楼梦》的戏,在《黛玉葬花》之后,他又陆续排演了《宝蟾送酒》、《馒头庵》、《黛玉焚稿》、《晴雯补裘》、《鸳鸯剑》、《王熙凤大闹宁国府》、《摔玉请罪》、《鸳鸯剪发》等,其中以《黛玉葬花》、《宝蟾送酒》、《馒头庵》三个“红楼戏”最受欢迎,其次是《晴雯补裘》、《黛玉焚稿》和《王熙凤大闹宁国府》,但他最爱演的一出却是《鸳鸯剑》。除此之外,欧阳予倩还改编了《王熙凤泼醋》( 或名《凤姐泼醋》)、《王熙凤毒设相思局》、《尤三姐自刎》(或即《尤三姐》,又名《鸳鸯剑》)、《元妃探亲》、《绛珠归天》、《刘姥姥进大观园》、《三戏金鸳鸯》等京剧“红楼戏”。
荀慧生
《红楼二尤》《平儿》《香菱》
【1938年国乐唱片】
郎富润京胡 、刘玉竹司鼓
荀慧生《晴雯》 来自京剧道场 00:00 03:02[二黄散板]我正在睡昏沉芳魂不定,
是何人唤晴姐语带悲声。
展星眸我这里将他来细认,喂呀我那宝二爷呀!
多蒙你不嫌弃薄命之人。
[二黄原板]说什么放宽心将养病症,
奴今日只怕是有死无生。
奴与你情意合未侍衾枕,
[二黄垛板]一片心、比松筠、玉洁冰清、
对得住、天地神明、到如今、我无福份,
[二黄原板]这也是苦命天生。
说不尽伤心话把指甲咬定,
咬指甲赠与我有义郎君。
如果说梅兰芳和欧阳予倩是京剧“红楼戏”的开创者,那么荀慧生则堪称京剧“红楼戏”的集大成者。1932 年,荀慧生与陈墨香合作编排了《红楼二尤》,同年3 月11 日首演于北京哈尔飞戏院。1937 年,陈墨香又改编了《晴雯》,同年3 月首演于哈尔飞戏院,荀慧生饰晴雯,金仲仁饰宝玉,林秋雯饰袭人。其后荀慧生又编排了《平儿》、《香菱》和《鸳鸯》。在这五出“红楼戏”中,《红楼二尤》是其“红楼戏”的代表作,得力于表演的成功。《红楼二尤》前半关于尤三姐部分,多吸收《鸳鸯剑》剧,荀慧生演出此剧多年,剧本小有修改。不少后起演员都曾学习过荀慧生的《红楼二尤》,这一剧目至今仍在京剧舞台上常演不衰。随后,朱琴心的《王熙凤》、雪艳琴的《黛玉归天》、吴素秋的《林黛玉》等都产生了较大的影响。
《红楼梦学刊》2012年第二辑
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