我的祖父罗荣庭
罗荣庭练功
吴素秋、罗荣庭
《苏小妹》
我的祖父罗荣庭先生生于1925年1月23日（农历甲子年腊月廿九 ），今年是怹诞辰95周年，特发一篇40年前祖父口述的文章缅怀。
祖父出生于梨园世家，怹的曾祖父罗寿山（艺名百岁）老先生是一代丑行大家，怹祖父罗文森先生，父亲罗万祥先生均工场面。祖父1933年学艺，先进文林社科班，1937年转入尚小云师祖的荣春社，排“荣字科”，名荣亭。师从蔡荣贵先生、孙景泉先生，亦受张盛禄、王少芳、王泽民、陈少五、孙盛文、沈富贵、宋富亭等先生的教益。尚长荣爷爷讲：“当年荣春学子有‘三罗’之称，荣贵兄为‘老罗’，荣庭兄为‘大罗’，喜禄兄为‘小罗’。”我父亲对我说：“尚师奶奶（即尚小云先生的夫人）说：大罗是戏包袱，你们谁要学戏就找大罗学。”
祖父1942年出科后拜高荣亭先生为师，改名荣庭，并得张春彦、刘盛通等先生影响颇多。上个世纪四十年代在各地搭班唱戏，合作者有孟幼冬、高秋云、姬慧云、姬少戎、姬少青先生等。五十年代祖父经怹的叔祖父罗六爷（文田）介绍进入梅兰芳京剧团，继王少亭、韦三奎等先生之后长期傍梅兰芳老祖和梅葆玖爷爷任二牌老生，如《凤还巢》程浦、《霸王别姬》刘邦、《穆桂英挂帅》宋王等，并参加“梅兰芳的舞台艺术”《宇宙锋》影片的拍摄。
1963年梅、尚、程、荀剧团合并组建北京京剧二团（后又更名为北京市京剧团），1979年成立北京京剧院，祖父在此工作直至逝世，怹还与王泉奎、李万春、吴素秋、李慧芳先生等皆有合作，剧目如《五台会兄》《古城会》《苏小妹》等。祖父在参加演出的同时兼任剧务、舞台监督、艺术指导（复排导演）为葆玖爷爷排《穆桂英挂帅》《凤还巢》，为李世英老师排《穆柯寨·穆天王》等戏。翁偶虹先生弟子傅学斌爷爷曾对我讲，我祖父会的不少，上世纪六十年代梅剧团演出《水帘洞》，由于这出戏占人头儿多，祖父还来个大妖（狮魔王），二十多分钟就能勾个狮子图案的象形脸。
“文革”结束之后，祖父还曾参与北京市戏曲学校（今北京戏曲艺术职业学院）的筹备招生工作，1980年6月，祖父加入中国戏剧家协会北京分会为会员。
祖父于1986年5月1日病故，享年62岁。
我虽没能亲眼见过我的祖父，但从长辈们回忆的言谈话语之中感受到怹一生低调谦逊，待人宽厚，艺术精湛，肚囊宽绰。1978年恢复传统戏，祖父提携帮助青年演员王春元，每天在家中无偿提供琴师为其吊嗓子长达一年，使他通过团里审核参演了《战马超》刘备一角。王春元老师至今每每提及我的祖父都是无限感激。李世英老师主持“赓扬集”时也对我很是照顾，乃至梅葆玖爷爷、尚长荣爷爷、马长礼爷爷、吴素秋奶奶、马荣祥爷爷、钱荣顺爷爷、叶鸣兰爷爷、关长励爷爷等德高望重的前辈，每次前去拜会都觉得十分和蔼可亲，对我特别关照，这都源于我祖父当年与这些长辈的交往，同科学艺、同台合作中深深的情谊。所以我尽管没能直接享受到祖父的疼爱，却间接地感受了这份梨园“亲情”，因此在这个特殊的日子里我深深的怀念我的爷爷，愿怹老人家天国安好！
罗荣庭《苏小妹》之苏东坡
忆曾祖 罗寿山 罗福山
罗荣庭
罗寿山即罗百岁，生于清咸丰二年（公元1852年）幼年曾拜杨鸣玉为师，学艺丑行，二十岁成名。在当时京剧梨园以小花脸挑班居第一位，颇受当时观众的欢迎。那时上台演出的剧目有“绒花计”“打砂锅”“请医”“入府”“探亲”。
在罗寿山那个年代，梨园界很盛行名角合作演出。合作演出的戏有“卖符”“画春园”“十二红”“双钉记”“双铃记”“浣花溪”“梅玉配”等等。
罗老先生三十来岁就进宫唱戏，当时宫廷中梨园人数不少，名角济济也很多，经常和罗百岁在宫廷演出的有：谭鑫培、杨小楼、余玉琴、杨朵仙、慈瑞泉，几位老艺术家，在当时慈禧最爱看和最红的有三位老先生：杨小楼、谭鑫培、罗百岁。
下面介绍一下罗百岁老先生几个戏的演出技巧，比如：他演“绒花计”扮演八儿，剧中有二句唱词，头一句是：使唤的小子回头观，下有三下小锣，在三击中，他做伸脖和缩脖的动作，面部是睁眼扣嘴，当时观众掌声不绝直送进后台。
此剧第二场有一句唱：……草头栓，也是三击小锣，他运用腿部，腰部，和头部，同时各自向不同方向快速摆动，观众称为绝艺，在全剧中八儿全用切口。
那时在“绒花计”中扮演崔华的是老艺术家，王凤卿。王凤卿正当年轻，他所饰演的崔华也有很高的技巧。有一段戏是崔华和八儿咬耳朵密语，王嘴部带八字胡上下翘动紧密配合面部表现，充分表现崔华狡诈的心理状态。观众为之彩声不断。
罗百岁
余玉琴
罗百岁拿手又一戏“卖符捉妖”，曾和余玉琴合作演出，也有不少绝技，“卖符”的王半仙有一段西皮原板，罗不唱原板而唱南梆子，收尾末一句用一种高腔，那时称为耳音子，完全用脑后音发出此高腔难度很大，只有罗一人用此唱法，他的徒弟和传人慈瑞泉和侄子罗文奎，虽会此腔，但因无此好的嗓音和发声要领，一直不敢运用，罗先生此腔堪称绝唱。
再有一出“双钉记”和杨朵仙合演，罗扮演剧中无能手一角，他在整出剧中，人物念白用广东话，唱腔是广东调，由京胡伴奏，别具一格，新颖非常。
另一出戏“入府”与杨朵仙（一说赵仙舫）合演，“铁弓缘”与十三旦合演，还有一出最拿手的“梅玉配”中黄婆子一角，演出中还有不少绝技。因其难度颇大，很少有人掌握，至使罗先生不少绝技未能全部流传于后人。
1885年，谭鑫培、罗百岁、余玉琴几位老先生商议决定带班南抵上海演出，那时是北方京剧班社首派远涉千里到南方大城市上海演出，当时路途艰辛，要乘木帆船，航行往返一个月左右。因而盘费开支很大，再加上深恐语言不通，演出能否打响，戏班收支无任何把握和保证。经过了半月左右航行抵达上海，打炮三天，头天谭鑫培“取帅印”二天罗的“卖符捉妖”三天罗的“绒花计”三天打炮，戏虽然是满堂，但戏演到末尾就陆续起堂，甚至只剩半堂人了。究其原因就是语言听不懂，无法欣赏北方戏曲，罗先生面临其困境，向资方商议，提议戏班先停演三天。罗先生就从早到晚串茶社，酒肆，学习上海话和上海方言，三天后，又开始演出，连续七场“绒花计”轰动全上海，不仅座无虚席就连站票也抢购一空，可谓盛况空前，为何如此反响，原因是罗先生头脑极其聪慧，他演出八儿念白和逗哏噱头完全是用一口流利的上海话表演，观众听得懂，听得亲切，非常欢迎。七天演毕，罗先生立即辞退上海方面的一再挽连，带班返回北京，继续演出。
到1905年（光绪三十一年）罗老先生去世，享年53岁。
罗寿山之弟，罗福山老先生是唱老旦的，生于清同治二年（公元1863年）卒于民国十八年（1929年）享年66岁。
罗福山一生以演二路活为主，戏路宽广，身手，绝技，艺术造诣极深，很受梨园同行尊敬。他一生教授徒弟很多，不少名角在他门下学艺，徒弟有：孙甫亭，既是徒弟又是侄孙，还有文亮臣、李多奎、时青山、徐霖甫、松介眉。龚云甫老先生不是罗先生徒弟，但跟罗先生学过戏。他的一生中曾和余叔岩长期合作演出，晚年并和艺术大师高庆奎、尚小云同台演出。著名京剧表演艺术家马连良出科后，罗福山先生曾和他合演“焚绵山”“天雷报”，并经余叔岩介绍，同刘景然合作，为当时大军阀张宗昌演出“雪杯圆”。
1907年利喴唱片
罗福山长子，罗文奎，既唱小花脸又唱老旦，曾在杨小楼班中演戏，也有几个拿手绝活，后来在山东省立剧院和上海戏校以及北京荣春社任教，晚年在北京艺培学校任老师。他深得二位老前辈的真传指教，为传授二位老前辈精湛的表演艺术于后人，做出了宝贵的努力和贡献。
罗寿山、罗福山的父亲罗巧福，叔父罗小福，俱是唱旦角的。著名京剧表演艺术大师梅兰芳的祖父，十三绝中的梅巧玲是罗巧福的徒弟。
罗巧福的艺名尜尜旦，提起还有一段趣事，在解放前我们家吃棒子面尜尜，当时家中有忌讳，改叫盆里蹦，以避免对上辈人之不恭。
罗巧福的爷爷罗稼云是徽剧艺人，罗巧福的父亲罗仪堂也是徽剧艺人，从罗稼云到罗宁延连八代，这八代后人中从事戏曲工作的还有罗盛公、罗小奎、罗万金、罗世明、罗世保、罗荣贵、罗万银、罗荣庭、罗荣舫、罗长德、罗宁。
1980年4月
京剧道场
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