梅兰芳《贵妃醉酒》剧照
（银盐纸基 手工上色）
1953年夏天，上海新艺照相馆摄影师吴天明赶往无锡，为在那里演出的梅剧团梅兰芳先生拍照。这年秋天，吴天明又赶往上海思南路87号梅兰芳家中拜访他。这一次，他们谈了大约三个小时，主要是戏剧摄影问题。吴天明感叹，梅先生不但是一个摄影爱好者，更有着深厚的摄影艺术修养；在摄影的审美观点上，远远胜过有数十年照相经验的技师。20世纪50年代，梅兰芳的剧照中，《穆柯寨》《金山寺》《贵妃醉酒》《霸王别姬》《洛神》皆为吴天明拍摄。
梅兰芳先生拍摄的照片
后来，梅兰芳撰写《戏曲照像》专文（梅兰芳先生谈戏曲照相），论及我国戏曲照相的历史，点评身边前辈、名家的戏曲照得失。经其点评的名家相片就有：
谭鑫培先生的《南天门》《汾河湾》《定军山》，
谭鑫培先生与杨小楼先生合摄的《阳平关》，
俞菊笙先生《长坂坡》中的“问名”，
俞菊笙先生与陈德霖先生《长坂坡》中的“掩井”，
钱金福先生在《雁门关》中扮演的韩昌、 王楞仙先生扮演的杨八郎，
王楞仙先生《牡丹亭》中的“拾画”，
何九（桂山）先生的《火判》，
余叔岩先生的《洗浮山》，
许德义先生的《金沙滩》，
杨小楼先生的《青石山》《长坂坡》《莲花湖》，
朱文英、张淇林合照的《盗仙草》，
周信芳的《义责王魁》《战长沙》《斩经堂》。
梅兰芳先生除了拍摄戏剧照外，自己也躬身实践，相机、胶片等花了不少银两。根据经验，梅先生还总结出剧院现场照相“六忌”：
1、忌正像偏照。2、忌侧像正照。3、忌照未完成的亮相。4、忌仰镜头。5、忌照开口音。6、忌照不合节奏的相。
不过，梅先生也承认，公开演出和照相是有矛盾的。
梅兰芳先生亲自着色的《四郎探母》剧照
除了对戏曲照片有较为系统的研究外，梅兰芳先生还亲自为照片着色。许源来先生回忆抗战八年中的梅兰芳：
有一次，一位朋友的夫人偶然拿了一张照片请他着色，这本是一时兴到游戏之作，可是他着笔细腻，敷色淡雅，绝不是一般喜用大红大绿，专事色彩堆砌的俗手所能企及的。看见的人都说：“这哪儿是照片，简直成了一幅绝妙的仕女图了。”此后就有好多朋友拿照片请他着色，画了差不多大约有二三十张。
（节选自 《合家欢——20世纪50—80年代的民间相片》 晋永权/著 中国摄影出版社 2012年10月）
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