您读了这些就对京剧的节奏有了全新的理解

      有板时若无板，无板时却有板。“板”就是演唱时的节奏（节拍板眼）。在演唱时不受板的拘束不行，太受板的束缚也不行。演员应该做到：对有板的板式既注意“板”，又能灵活掌握速度。对无板的板式，如“散板”、“摇板”、“导板”等，演唱的疾徐也要有一定的“尺寸”，要有所谓“心板”，在节奏上不随心所欲，任意处理。
    慢板要紧，快板要稳，散板要准。这则艺诀是对演唱时掌握板式的速度所提出的要领——板式“三要”。慢板不拖，快板不赶，散板不散。慢速唱段要“慢”而不“拖”，是为了保持演员演唱时行进的气势和激情；快速唱段要“快”而不“赶”，是为了体现演员演唱时从容不迫的节奏感；“散”而不“散”（散板），不是散漫，或随意唱，漫而不断，散而不乱。
   紧拉慢唱，感情激昂。凡不带固定节奏的板式，摇板、导板、散板、非板、紧拉慢唱、哭腔、甩腔等，形式灵活自由，唱腔可以由演员因情行腔。当唱腔需要拉长音抒发激情时，琴师和鼓师伴奏往往跟随着唱腔逐渐增加力度，把角色情绪迅速推向高潮，产生叱咤风云的气势。