越剧的流派各有特色和滋味，就小生行当而言，徐派高亢激昂、邈远清亮；范派醇厚深远、开阔响堂；尹派温柔缱绻、清丽委婉。即使是流派的继承人，也 往往根据自身的嗓音和表演条件，放大或突出流派的某种味道和风格。年轻的越 剧演员，虽然大多还在继承模仿阶段，但越剧剧种的开放性和创新底色，使得越 剧演员能在更新的剧目中，以流派风格作为底蕴，结合自己的条件和审美追求， 创造出多种多样的舞台形象，这是对流派另一种继承和壮大。在我看来，年轻的 尹派小生陈丽宇，在多年学习和演出尹派剧目的舞台揣摩中，很好继承尹派隽永清新的演唱表演风格同时，更放大了尹派艺术不瘟不火、不急不躁的纯净温和 美学品格；即使在陈丽宇原创演出的新剧目中，这样的品格也一如既往地呈现出 来，尤为难得。
福建“芳华”是尹桂芳先生尹派艺术发展的一个重要基地，“芳华”的后起者率多以继承尹派艺术为 凛然使命，几代继承者为之魂牵梦萦，不断探索，在 一个并非越剧本土的地域辛勤耕作。和大多越剧演员本籍浙江不同，陈丽宇是地道福建人，可谓是尹桂芳 大师播耕福建影响所及的受惠者，十几岁时为喜爱尹 派声腔及表演，投身艺校，亦趋亦步开始模仿学习， 渐渐像模像样。陈丽宇从尹小芳老师获益颇多，声腔韵味、表演风格，都克绍箕裘、师法有自，打下了很好基础。
早期的陈丽宇在继承和发展尹派越剧小生 的艺术道路上走得并不顺坦，但却一直很坚定，她对 尹派的钟爱之情让人感动。在她成长的过程中，戏曲 艺术大环境并不乐观，能否坚持演出、有多少戏可以 演，都是横亘青年戏曲演员面前的巨大鸿沟。陈丽宇 还年轻，当她没有多少戏可演的时候，她就去学习， 去学戏曲表演相关知识，在提升自己同时始终与专业零距离。她曾两次北上到中国戏曲学院，毕业后，她咬定牙关要把尹派久不在舞台呈现的《张羽煮海》全剧整理搬演上舞台，一方面，完整细致地复原此剧中经典的尹派唱腔，没有简单地丰富唱腔，只是处理起来精雕细刻、一唱三叹，其中“恍见琼莲盼归雁”、“高高 兴兴向往百年甜”等运腔，跌宕深沉、别有情致；另一方面，陈丽宇对剧目进行 了精简加工，以符合当代观众观剧的时间需求与节奏期待。《张羽煮海》是陈丽宇学习尹派艺术的一个总结，也是其努力挖掘尹派剧目，将更多不太常见名剧重新挖掘整理的一个成果。
越剧《张羽煮海》选段 陈丽宇
2006年中央电视台举办的首届“越女争锋”活动，是陈丽宇在艺术上值得铭 记的一个节点，在激烈甚至残酷的淘汰赛制中，原先并不被广大观众熟知、看好 的陈丽宇，凭借稳当从容的舞台感觉和节节攀高的表演状态，不断进取，以《盘 妻索妻》、《玉蜻蜓》、《何文秀》以及《张羽煮海》几出名剧片段，让观众看 到了尹派艺术在福建味道醇厚的保留与发展，那种不温不火的“静气”、从容温 存的稳定发挥，都使陈丽宇赢得了电视观众的喜爱。特别是决赛环节陈丽宇演出 的《盘妻索妻·洞房》片段，这个从陈丽宇少年时代就主演的剧目，此时演唱起 来熟悉而别有感觉，无论是大段清板的娓娓叙来、声情并茂，还是一句“娘子” 起板的温柔缱绻，都引发现场观众的掌声雷动。陈丽宇在首届“越女争锋”中赢 得了极大口碑，使她多年对尹派艺术的钟爱与执着获得了回报，她昂然入选金奖，成为越剧舞台上璀璨升起的新星。
陈丽宇在越女争锋比赛中《盘妻.洞房》选段
近年来，在不断的舞台演出实践积累和学习中，陈丽宇逐渐形成其含而不露、动而不凡、朴实真挚、细腻传神的表演风格。在对尹派声腔继承上，陈丽宇突出了“稳”和“细”两点。由她主演并出版的剧目《红楼梦》《张羽煮海》、《倩女幽魂》、《柳梦梅》、《海丝情缘》，尹派唱腔专辑《淡雅静柔》、《悟》陈丽宇尹派唱腔专辑等均获得好评。
越剧《团圆之后.认父》陈丽宇
功夫不负有心人。2019年4月，陈丽宇凭借越剧《团圆之后》一举摘得第29届中国戏剧梅花奖。《团圆之后》主题鲜明，通过众多人物复杂的内心，展现封建礼教下的人性。陈丽宇的表演真切自然，不追求刻意、有意图的表演，在随意中见功力、出人物。在行腔方面，陈丽宇合理地运用速度变化和节奏处理，使行腔徐疾顿挫，起伏多变，从而将施佾生这个人物内在的复杂感情展现得淋漓尽致，让这个备受争议的人物形象鲜活、立体地在舞台上呈现，也让陈丽宇近三十年的艺术积累得到了充分展示。
文/颜全毅 中国戏剧杂志2017年03期
7月2日是陈丽宇老师的生日，
特别的日子，粉丝通过越剧之家，
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生日快乐！
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