奚啸伯先生
奚啸伯的演唱，最早完全是宗法谭派。我们知道，谭派的艺术特点是“规范而优美”，在落落大方中显示出艺术的技巧，在朴实无华中显示出醇厚的的味。奚啸伯最早的唱法就是向着这个方向努力的。
他最早灌过一张《骂曹》的唱片，可以作为宗法谭的代表。就以头一段【二六】“丞相委用恩非小”的“非小”来说，就很明显。现在一般都唱得比较“坠”，总往后拖，而谭派的唱法就收得非常干净，决不后坠。奚啸伯始终是这样唱的。每提起谭派来，奚啸伯总说：老先生塑造人物的艺术手法，信手拈来，哪儿都有戏，随便一个小腔，都可以唱出人物。说的时候就常常以《骂曹》里“丞相委用恩非小”的这个“非小”为例。他认为:这样唱不只是唱得干净明快，主要的是显出了祢衡这个人物狂傲不羁的性格。他对谭派的这一点体会，可以说是相当深刻的。
【1938年国乐唱片】
陈鸿寿京胡
[西皮二六]
丞相委用恩非小，
用为鼓吏怎敢辞劳？
背转身来微微笑，
孔大夫做事也不高。
明知道曹贼多奸巧。
[西皮快板]
全凭势力压当朝，
我越思越想心头恼。
安排巧计骂奸曹，
罢罢罢，暂且忍下了，
明天自有我的巧妙高。
稍微往后一点的时间，言派、余派的东西大量地进入了他的艺术中来。他灌的一张《上天台》的唱片很能说明这一点“孤离了龙书案皇兄帯定”一段，中间一大段不必详细说了，仅从这一段的一头ー尾来看就非常明显。“孤离了龙书案”这六个字，余派有余派的唱法，言派有言派的唱法。奚啸伯呢，“孤离了”三个字唱的是言的腔，用的是余的劲头，“龙书案”就完全是言腔言味。最后一句“一步一步随定了人”的“寡人”，余派是唱高的，言派是唱低的。而奚啸伯呢，基本上采取了余派的唱法，但在旋律上稍微起了点小棱角小疙瘩，于是也就有了一点言味。
奚啸伯《上天台》
【1938年国乐唱片】
陈鸿寿京胡
[二黄慢板]
孤离了龙书案把皇兄待定，
为王我传口诏细听分明。
小爱卿与太师结下仇恨，
不该把太师爷剑劈府门。
因此上发湖北灭他情性，
候娘娘气平时赦他回京。
孤登基也曾把免死牌赠，
铫不反汉汉不斩铫，凌烟阁标名。
孤念你老伯母悬梁自尽，
孤念你孝三年改三月，
孝三月改三日，
孝三日改三时，
孝三时改三刻，
孝三刻改三分，
三年、三月、三日、三时、三刻、三分，
永不戴孝保定乾坤。
孤念你三个子把二子丧命，
孤念你只落得一子霸林；
孤念你幼年间东荡西除，
南征北战，昼夜杀砍，马不停蹄，
到如今二目昏花，两鬓苍苍，卿还是忠心耿耿，
孤念你是一个开国的老臣。
此一番进宫去顶荆赔罪，你把那好言奉敬，
郭娘娘降下罪有孤担承。
适才间卿的本寡人已准，
寡人戒酒我不听谗言，
岂斩我那开国老臣，孤是有道的明君。
君臣们好一比那骨肉的情分，
我叫一声铫皇兄，铫次况，伴驾王，孤的爱卿，
你那里休流泪，免悲声，
放大了胆，一步一步随定了寡人。
从他这段《上天台》来看，言派、余派两大流派的痕迹是多么明显啊！
以上所讲的《骂曹》和《上天台》两段唱，是奚啸伯早期艺术的代表作。他自己后来又听到这些唱片的时候，很不满意，说那时唱得太幼稚了，尽是毛病。可见他对艺术的要求是精益求精，越来越严格的。三十五岁以后，他越来越多地吸收了各家的东西，用来丰富自己。所以，他的艺术也就逐渐地趋于成熟。
中央人民广播电台文艺部编《戏曲群星》
广播出版社
1982年2月出版
京剧道场
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