安云武：京剧中“坐相”的要领

　　“坐相”的要领

　　前边已经说过了脚步的“步伐”要位，也讲了站立的“丁字步”站相，那么现在要说说“坐相”。常言道：“站如松，坐如钟。“”这是基本常理，舞台上需要再“讲究”。王少楼老师教给我们坐“小座儿”、“大座儿”、“八字儿”时，均要“跨坐”在椅面“前角儿”部， “贴靠”住椅子侧，以触觉告知自己：“我贴住椅子了。”再脚下“碾转”，身体随之转动，并基本“立腰”坐下。前脚与后脚成开放式的“丁字步”，前脚虚（靴鞋底略亮向外）后脚实（靴鞋底踩实）。“小座”身体四十五度角侧身正脸向正前方，“八字”侧以交流对象主观视像，四十五度于对方呈侧向“子午”式，“双手”也要一前一后、一虚一实的放开膝盖之上。但面部则是大部分给观众，仅以很小的部分与对方，特别要用眼睛的“眼角儿”与对方交流，这样便是要“相”有相，要“戏”有戏了。这样“跨椅子角儿”而坐的姿势，任何左、中、右方向用“身段”、“手势”、“眼神”，都在“子午”式的规范之中，观众们从任何方向看上去都顺眼，好看。