《窦娥冤》
秀才蔡昌宗进京赶考，佣户张氏之子驴儿随同前去。驴儿垂涎昌宗之妻窦娥，途中将昌宗推入河中，回家假说昌宗失足落水而死。蔡母悲痛成病，想吃羊肚汤，驴儿又在汤内暗放毒药，图谋杀害蔡母，霸占窦娥。不想此汤被驴儿之母吃下，当即身亡。驴儿遂诬告蔡母杀害其母，县官动用严刑逼供。窦娥不忍婆婆受苦，挺身含冤代罪，被判斩刑。行刑正值六月，忽然天降大雪，县官惊恐异常。窦娥之父窦天章，时任八府巡按，前来楚州一带巡查，因遇乡民替窦娥喊冤，随将张驴儿抓获。但当他赶去搭救窦娥时，窦娥已屈死于刑刀之下。
《窦娥冤》又名《六月雪》，为“程派”代表剧目之一。当年程砚秋的演出，红级一时，誉满剧坛。剧中的“二黄三眼”和“汉二黄”唱段，尤为精彩，使人听后韵味别致，独树一帜。程砚秋先生去世后，其弟子赵荣琛、新艳秋、王吟秋及再传弟子们均常演此剧。
《锁麟囊》
《锁麟囊》取自《剧说》中的一个小故事，是著名剧作家翁偶虹在1940年应程砚秋之约而作，首演于上海黄金戏院，时间是1940年5月，演员阵容甚是硬整：程砚秋领衔，配演是吴富琴、芙蓉草（饰胡婆）、孙甫亭、刘斌昆、李四广、慈少泉等。该剧在北京首演于1941年4月，地点是北平长安戏院。
故事大意：清，薛湘灵与赵守贞同日出嫁，因雨同避春秋亭，贫富之别顿显。赵守贞感世态炎凉而恸，薛湘灵仗义怜贫，以“锁麟囊”相赠。后，登州发水，薛湘灵与落魄于莱州在卢家做佣，无意见窥见锁麟囊……终，一家团聚。
该剧在声腔艺术上的成就在程派剧目中独居魁首，在整个京剧界的地位亦为举足轻重。
该剧的文学品位之高在京剧剧目中堪称执牛耳者，难得的是在不与传统技法和程式冲突的情况下，妙词佳句层出不穷，段落结构玲珑别致，情节设置张驰有度，如此功力，非一般作者可为。
《白蛇传》
相传峨嵋山的白蛇精（白素贞）、青蛇精（青儿）不耐山中寂寞，到西湖游玩，巧遇许仙。白素贞爱他为人忠厚，乃托青儿为媒，结为夫妇。
金山寺禅师法海得知此事便来破坏。他明告许仙，白素贞是一蛇精，并唆使他在端阳节用雄黄酒将白灌醉。白酒醉，露出原形，许仙被吓昏死过去。白素贞醒后非常痛悔，冒险到昆仑山去盗灵芝仙草。盗草时与香守仙草的鹤童交战，幸遇南极仙翁慨赠仙草，救活许仙。
法海又以叫许仙到金山寺还愿为名，将其软禁寺内，劝他出家。白素贞与青儿赶来施用法力水漫金山。白因怀孕力弱，败回杭州。许仙思念素贞，在小沙弥指引下，逃出金山寺，路过断桥，二人相遇，夫妻和好如初。
白素贞生下一子名叫许仕林，满月时法海又用金钵来捉素贞，将其压在雷峰塔下。
这出神话戏，在民间流传很广，各地大剧种均有此剧目。解放后，著名京剧表演艺术家杜近芳、叶盛兰合演的《白蛇传》，是田汉先生的杰作之一。杜、叶的演唱韵腔优美、甜脆清新，使人听后拍手称绝。
《秦香莲》
《秦香莲》，又名《铡美案》，是目前戏曲舞台上最流行的剧目之一。
秦香莲的丈夫陈世美进京赶考，数年无音信。适逢家乡连遭荒旱，公婆饿死，香莲带领儿女进京寻夫。到京后，得知陈世美考中状元，并招为驸马。陈世美寿诞之日，香莲闯宫而入，陈竟昧心不认，反将香莲母子三人赶出宫去。
三朝元老王延龄得知此情后，教香莲假扮唱歌词的村妇，在酒席宴前借唱戏陈，陈仍不相认，并将香莲赶出京城，暗中命家将韩琪前往杀害，以灭口。韩琪追至庙中，听香莲哭告实情，不忍杀害，毅然将香莲母子放走，自感难以复命，自刎而死。香莲悲愤已极，前往包拯处控告，包公准状后，召陈世美来与香莲对质，陈世美自恃皇亲国戚，强词狡辩。皇姑、国太也来威胁。包拯不畏权势，将陈铡死。
这是一出传统剧目，历代艺人均常演出。在50年代，北京京剧团的演出曾轰动剧坛，原因是几位艺术大师都参加了演出。其中如王延龄由马连良先生扮演，陈世美由谭富英先生扮演，包拯由裘盛戎先生扮演，秦香莲由张君秋先生扮演，皇国太由李多奎先生扮演，店家由马富禄先生扮演，韩琪由谭元寿先生扮演，皇姑由赵丽秋女士扮演，真是名家荟萃，群星灿烂，为京剧界一大盛事。每场演出，掌声不断，盛况空前。它不仅展示了民族艺术的强大魅力，提高了中国京剧的国际声誉，而且为演员之间互相辅佐，精心合作，树立了光辉的榜样，至今仍在京剧界传为佳话。
《杜十娘》
《杜十娘》一剧是历演不衰的经典，事见《今古奇观》、《情史》及《警世通言》，明清各有《百宝箱》传奇。
剧情：临安官宦子弟李甲垂涎名妓杜十娘，将银钱耗尽后被鸨儿逐出。十娘促李甲向友人柳遇春求助，并以私蓄自赎其身随李还乡。船过瓜州，邻舟富商孙富谋娶十娘，邀李甲至酒肆，以言语惑之。李甲愿舍十娘，得千金，归舟告知十娘。十娘终夜思虑，至晨盛妆立于船头，痛斥李甲、孙富，并当众启所携百宝箱，将所藏珍宝尽抛江中，痛斥孙、李后投江自尽。
此剧的京剧版是陈墨香所编写，荀慧生于1929年首演。剧中杜十娘以唱为主，尤以李甲归舟后一夜思虑的唱段著称。
《八蜡庙》
该剧事见《施公案》第五集十七至二十二回。是京剧的一出经典的代表性剧目。
故事发生在清代，费德功依仗有锋利无比的宝剑和触人即死的毒药箭，无恶不做，独霸一方，黄天霸、朱光祖等意欲除之。八蜡庙会，费德功抢梁兰英，兰英不从，被乱棍打死。金大力路遇兰英仆人知此事，遂引见施不全……褚彪定计与黄天霸之妻张桂兰及贺仁杰乔装改扮，经费德功门前诱之。费将桂兰抢走。桂兰盗得费之宝剑、毒药箭。黄天霸、朱光祖与费德功激战，天霸夫妇被擒，旋即又为关泰、金大力所救，擒拿了费德功。
此戏的武打部分甚为精彩，但极吃功力，绝对的硬活，今已不常见，原因恐在于没有哪个剧团能“凑”成一个完整的阵容，所以，近来所仅见的几次演出均为打破院团界限的合作。
《荒山泪》
如果说程派擅演悲剧的话，那么，这出《荒山泪》堪称悲剧经典。
此剧作者金仲荪将故事的时代背景放在明末，假托明末大臣杨嗣昌为挽救朱家王朝危亡而在全国征兵抽税，以镇压李自成起义。剧情是：河南济源县，农户高良敏与子高忠入山采药被虎吞食，高妻惊痛而亡，其孙宝琏被充兵役，一家五口，只剩下儿媳张慧珠。张因忧愤而疯癫，避入深山，不料差役又跟随而至，张慧珠被迫自刎而死。
资料显示，在此剧的初始稿中高良敏、高忠父子是猎户，他们上山不是采药，而是打虎。以“虎”喻“苛政”，含义当然更深刻，内在的剧情联系也更紧密。但出于对当时时局的顾虑，演出时不便那样露骨，于是便该打虎为采药，多少使该剧在思想内涵和艺术结构上留下些许欠缺。
该剧在1957年由程砚秋与吴祖光导演合作搬上银幕，为程派艺术留下弥足珍贵的资料。
程砚秋在此剧的创作中创意频频，灵光无限。在服装上，程大师首创了“女富贵衣”；在唱腔设计上，几个重点唱段甫一出炉就广泛流传，至今依旧保持着经久的魅力。剧中有一段著名的［西皮慢板］唱腔“听谯楼二更鼓声声送听”，把程派的幽咽婉转之特色淋漓尽致地体现了出来。这段唱着力渲染情感色彩，其间通过音色的明暗对比和气息控制将张慧珠寒夜引机的焦虑心情刻画得生动而传神。
《春秋配》
《春秋配》是各剧种常见剧目，亦称《捡芦柴》、《捡柴砸涧》，一般只演“捡柴”“砸涧”两折。
剧情：南阳李春发身入黉门，其友武举张雁行，因触犯上官，功名被革，将妹秋鸾寄于姑夫侯尚官家，欲往集架山聚义。李春发劝阻不听，送别长亭，归途遇少女姜秋莲与乳母在郊野捡柴。秋莲力不能胜，李问故，知系受后母贾氏虐待。李悯之，赠银而别。秋莲归告贾氏，贾氏诬其与李有私情，欲报官府。秋莲无奈，遂与乳母夤夜逃走，途遇侯尚官行劫，杀死乳母，逼秋莲成婚，秋莲设计，推侯于山涧，投奔慈悲庵。乡人石锦坡路过，救侯，拾得秋莲包裹而归。先前石锦坡曾行窃李春发家被捉，李反赠以银布。石感其恩，遂将包裹投入李春发家，以报其德。贾氏因乳母被杀，上告官府，差人捉捕李春发，以包裹为证，定李死罪。事为石锦坡所闻，欲为李春发雪冤，往寻秋莲对质。夜过侯尚官家，闻侯夫妇窃议欲卖秋鸾，石误以为秋鸾为秋莲。秋鸾闻讯逃走，石追而逼其见官，以救李春发。秋鸾途穷跳井，石乃往报官府。适贾氏之夫姜绍与许黑虎路过，闻声救起秋鸾。许黑虎见秋鸾貌美而起歹心，将姜绍推人井中。正与秋鸾撕扭间，官兵已至逮走许黑虎，秋鸾则寄居慈悲庵。石以妄报亦收监。处决前夕，李春发被张雁行劫持上山。李不愿久留山中，夜逃慈悲庵，邂逅二秋，得知详情后，同去官府，案情遂明，李奉命招安张雁行，并与二秋相配。
此剧的京剧版由梅兰芳首演于1917年5月。后成为黄桂秋代表作。（连载四）
以上资料来自《中国戏剧场》京剧专场
【未完待续】
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