高一鸣先生
京剧音乐之传统，可谓海纳百川，博大精深。西皮、二黄自不必说，其它如昆曲的、梆子的、徽调的、汉调的、民间小调的，都广泛吸收。在生、旦、净、丑各类行当之中，经过许多前辈艺术家的千锤百炼，又创出了各种流派，如不认真努力学习，又怎么写出观众喜闻乐见、优美动听的唱段来呢?除了继承、努力学习传统之外，我们还要与时俱进地发展他，激活他，赋予传统新的生命力和时代感，要突破一些旧的程式，勇于创新。
在《智取威虎山》“深山问苦”这场中，小常宝的唱段是大家都熟悉的，而我和我的合作者，已故琴师陈立中以及沈利群反复考虑小常宝此时此刻应该唱什么板式才合适?我们考虑到小常宝作为一个被迫藏深山老林，挣扎于生死线上的少女，饱含艰辛，深受苦难，女扮男装，装聋作哑，长达八年久憋在心底的苦水，此刻似瀑飞泄、一泻干里，奔腾咆哮，这不是一般旦行的常规板式所能胜任的。我们将内在诸因素都综合起来，创造了这段【反二黄娃娃调】，它既有反二黄的苍凉、悲壮，又有【娃娃调】的刚毅、挺拔，产生了强烈的艺术效果。在杨子荣接唱【西皮原板】唱腔中，我们揉进了反西皮的元素，以表现杨子荣与人民群众血肉相连，心心相印的醇厚感情。当唱到“深山见太阳”这句时，因为这句是下句，怎么处理都感觉到似乎是往下掉，再三斟酌便破掉上下句的传统格式，让它落在高音“5”上，紧接着用《东方红》的旋律变奏作为过门衔接下面。这样，就将气氛情绪推向了高潮，使观众得到一种满足。
童祥苓、齐淑芳《智取威虎山》
样板戏的形成，尤其是在京剧音乐方面达到了一个新的高度，这是无可置疑的，但由于众所周知的时代原因，其局限性，现在看来也是显面易见的。很多唱腔偏于激昂，追求的是高、大、全，也可以说是不够人性化。就拿小常宝唱段的最后一句“杀尽豺狼”来讲，唱到E调高音区的“5、6”，很多旦角的演员都望而生畏。上世纪九十年代初期，上海京剧院复排《智取威虎山》，小常宝由方小亚担任，她对就我说能不能把“杀尽豺狼”这句高腔改低一点。我考虑再三，如果腔动多了，观众会不习惯，毕竟有个先入为主嘛。后来，我想方设法在“恨不能生翅膀持猎枪”这句的最后三字，动了一下音符，用转调的办法解决了高音区的问题，对原腔影响也不大，有的观众甚至都没有察觉。
京剧唱腔是讲究板眼的。比如说西皮一般都是眼起板落，而我们在创作中有时恰恰是要打破它的规律。当年，我向徐兰沅大师求教道:“《四郎探母》中铁镜公主唱“我母后将你怠慢”这句慢板，有的是落板上有的是落眼上，而落眼上的收头亦是落在中眼上，算不算没板?”他老人家反问我道“你听着顺不顺?”我回答:“顺是顺的。”他说:“只要顺就行。”我反复琢磨他老人家的意思，悟出这么一个道理:“顺就是符合了艺术规律。”顺的东西就是好的东西，这个想法影响了我几十年的艺术生涯
《剧作家》 2012-5
京剧道场
联系客服
