“千生万旦,一净难求”,这是在戏界流传甚广的一句谚语,净即花脸,有铜锤、架子、武净、毛净等分类,其中铜锤以唱见长,唱在京剧中有着特殊的重要地位,而花脸这一行当对演唱的要求,尤为严苛,若没有天赋佳喉是难以胜任的,而这也造成了花脸行当成材率低的窘境。在旧时扩音设备简陋,演员演唱全凭肉嗓,除有天赋外,也需有过人的技巧与功力,方能驾驭自如,从而应对繁重的演出任务。清末花脸泰斗何桂山就曾以粗毛竹筒抵腹苦练丹田劲,旧时有人忆及在泰丰楼会友,彼时何桂山与程长庚在广德楼演出《龙虎斗》,二伶所唱之唢呐二黄,能从广和楼传至泰丰楼上,依旧声声入耳,其功力之深厚可见一斑。今人多以花腔、巧腔为美,时常能些听到对老派艺术的贬低之词,诸如:“跟不上时代审美了”、“声腔过于平直落后”、“欠缺韵味,艺术性低”等语,我个人认为这些声音,大多是人云亦云的片面之词。继承与创新本身并不矛盾,只有在充分继承传统的前提下,才能更好的创新发展,如一味追求创新,忽视继承,难免沦为野狐参禅的无源之水。食古不化固然不好,但如一味吹新捧新也未见得如何高明。首先审美问题因人而异,主观成分较重,过去的唱法可能不符合今人的欣赏习惯,但对于前人的功夫还是要承认的,演唱除了音乐属性外,还起到了塑造人物的功效,一般能归到花脸这一行当的人物,大多性情粗犷强势,本身就不易使用过多的花腔、巧腔,而且过去对于演唱的音量和调门都有严格的要求,每升一个调门,每加大一份音量,无形当中都给演唱者增加了难度,并不具备过多取巧的条件。这就好比负重前行,同样的路程,身负七十斤与身负七斤,必然在难易程度上是不同的,如一个身负七斤重物的人,跑在前面回头讥讽身负七十斤重物的人落后蠢笨,不免有失公平。创新不是狗熊掰棒子,若创新要以舍弃优点为前提,这种创新是否能称之为进步,本身也有待商榷。说到花脸人才,就不得不提,花脸挑班第一人金少山了。金少山上承师爷何桂山、父亲金秀山、师父刘永春等人的艺术,除铜锤花脸外,架子、脸谱、个头、扮相均属上乘,在京剧界有“十全大净”之称,与郝寿臣、侯喜瑞等名净鼎足而三。尤以一条铁嗓钢喉令人津津乐道。据梅兰芳的秘书许姬传先生回忆,梅同金曾到香港演出《霸王别姬》,当时港都曾在包厢听戏,金少山在台上演唱,一张嘴令港督大吃一惊,直呼“中国竟有这么好的男高音!”。笔者曾就这类传闻,询问过毕谷云先生等亲历过金少山演出的老艺术家,无不对金的演唱赞叹不已,毕老回忆金演唱时,嗓音又宽又亮,效果丝毫不输现在舞台的音响设备。当时金少山艺术的追随者不乏其人,除以王泉奎、娄振奎、赵文奎为代表的“三奎”外,还有吴松岩、张哲生、赵炳啸、徐世光、朱玉良、郭元汾、厉慧斌等传人与后学,在花脸一行中起到了承前启后的重要作用。在上述金派后学中,郭元汾先生虽然出科前后倍受赞誉,但自1952年加入军委总政京剧团以后,主要服务部队演出和出国任务,很少在社会公演,后随团转入中国京剧院四团,1958年又调往宁夏,所以,不少观众对其较为陌生,故此稍作介绍。郭先生为名丑郭春山之长子,自幼坐科于富连成科班,排行元字,为富连成元字科花脸代表人才之一。坐科时曾向沈椿奎、刘喜义、宋富亭、孙盛文等先生学艺,出科后,搭马连良、杨宝森、谭富英、奚啸伯等名角儿班社演出,架子、铜锤等行当的戏,均能胜任,与前辈对戏不落下风,被当时不少剧评家视作“明日之星”。郭元汾《闹龙宫》剧照
花脸一行对扮相十分重视,其中以脸谱尤甚,郭先生就是此中高手。曾独创《闹龙宫》一剧中龙王脸谱,有别于常规白三块瓦勾法,而是以金脸托底,上勾龙角、龙须,布局新奇,令人称道。1963年,宁夏人民艺术出版社曾将其绘制的63幅脸谱整理出版,笔者曾将该脸谱集赠送花脸名家姚宗儒先生,姚先生对此爱不释手,对脸谱集赞赏有加。郭元汾文武兼备,身段、表演得侯喜瑞传授,动作漂亮 。嗓音条件极佳 ,声若洪钟。在演唱上,宗法金少山等老派花脸的唱法,韵味醇厚,气势磅礴,有“小金少山”(之一)之称。但他并不刻意炫技,而是以戏为本,通过声腔来更好的塑造人物,感染观众。现就以郭先生存世的两出录音为例,谈谈我个人的一些感受。李鸣盛饰陈宫 郭元汾饰曹操
陈宫【西皮散板】
唱词参考
《捉放曹》为生净的传统对儿戏之一,老年间演戏注重配合,追求艺术的整体美。高品质的演出,无论主演、配角、乐队伴奏,在演出时均全神贯注,业界术语称之为“一棵菜”精神。有些观众看戏喜听段活儿,片面认为此剧为陈宫的正戏,对曹操的表演不慎重视,未免可惜。其实曹操在剧中的重要程度丝毫不亚于陈宫,陈宫在剧中基本处于被动位置,一切行为均受曹操触动,如果曹操的人物形象没有立住,陈宫如何卖力也是不行的。郭元汾先生和李鸣盛先生曾留有一版《捉放曹》录音,配合的就非常默契,堪称后学典范。杜元田 郭元汾《捉放曹》剧照
此剧讲述曹操刺杀董卓未遂,逃往中牟县被擒,曹操在公堂之上向中牟知县陈宫申明大义,陈宫受其感动辞官随同曹操投奔吕伯奢家中,吕为曹父旧友,为款待二人杀猪沽酒,曹操疑心吕家有意出卖,将其全家杀害,陈宫顿生悔意,夜宿旅店题诗出逃一事。郭元汾先生饰演的曹操,在误杀吕伯奢全家后,又将沽酒而归的吕伯奢杀害,当被陈宫责问:“岂不怕天下咒骂于你”时,郭先生饰演的曹操明知理亏,却兜足底气理直气壮的念出:“曹操一生宁负天下人,不叫天下人来负我”,将曹操的辣手心黑展露无遗,看似强势,实则突出的还是一个奸字。反观其在公堂上深明大义的表现,忠臣义士的形象顿时土崩瓦解,使陈宫惊惧不已,顺势唱出了名段:“听他言吓得我心惊胆怕”。( 1948 年《戏世界》 [ 第385期 ,6页 ])
陈宫的这段唱,情绪是非常高涨的,如果饰演曹操的演员敷衍了事,在前面演的轻描淡写,后面陈宫的反应就不免有小题大做之感,令观众难以信服。笔者曾查阅民国报刊,发现郭先生在1949年就曾患有小肠疝气,但听其录音,依旧一丝不苟,把曹操的狡诈跋扈刻画的淋漓尽致,为李鸣盛先生后面宿店的表演做好了铺垫,聆罢全剧,如饮老酒,令人深思回味。好演员演戏绝不千人一面,郭先生在《空城计》中饰演的司马懿,与在《捉放曹》中的曹操性格迥异,着重体现司马懿老成持重的人物特点,并不通过丑化司马懿来取悦观众,剧中诸葛亮与司马懿斗智,双方互为对手,若将司马懿演的过于轻浮,反而是对诸葛亮实力的一种贬低。李鸣盛饰诸葛亮
郭元汾饰司马懿
诸葛亮:【西皮原板】
我面前缺少个知音的人
司马懿:【西皮原板】
有本督在马上观动静
诸葛亮在城楼他饮酒抚琴
左右那琴童人两个
打扫街道尽都是老弱残兵
我本当领人马杀进城
【西皮流水】
又恐怕中了巧计行
勒住了丝缰把话论
尊声诸葛听分明
任你设下了千般计
棋逢对手一般平
诸葛亮:【西皮二六】
我正在城楼观山景
唱词参考
郭先生饰演的司马懿,在城楼下通过演唱,对眼前所见景况进行陈述,整体风格中规中矩,在“观动静”与“饮酒抚琴”、“打扫街道”等句,加重演唱力度,以示惊讶。片刻思索后,得出对方设计埋伏的结论,胸有成竹的向诸葛亮唱出了【西皮流水】,颇有得意轻视之意,岂知聪明反被聪明误,被诸葛亮险胜一招,反衬出了诸葛亮的机智果敢,无形当中达到了喜剧效果,而又不破坏人物身份,火候儿拿捏,恰到好处。郭元汾先生解放后,先后加入了中国人民解放军总政京剧团、中国京剧院四团、宁夏京剧团任主要演员,曾于1954年随中国艺术出访东欧五国演出,1958年投身于宁夏的京剧事业,步入中年,却饱受疾病缠扰,1962年8月于银川病逝,年仅39岁。高长青、姚宗儒、梁嘉禾等先生均向其问艺。郭元汾先生解放后,先后加入了中国人民解放军总政京剧团、中国京剧院四团、宁夏京剧团任主要演员,曾于1954年随中国艺术出访东欧五国演出,1958年投身于宁夏的京剧事业,步入中年,却饱受疾病缠扰,1962年8月于银川病逝,年仅39岁。高长青、姚宗儒、梁嘉禾等先生均向其问艺。(《英年早逝的富连成元字科花脸代表郭元汾》作者:川页LCP)
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