“千生万旦，一净难求”，这是在戏界流传甚广的一句谚语，净即花脸，有铜锤、架子、武净、毛净等分类，其中铜锤以唱见长，唱在京剧中有着特殊的重要地位，而花脸这一行当对演唱的要求，尤为严苛，若没有天赋佳喉是难以胜任的，而这也造成了花脸行当成材率低的窘境。在旧时扩音设备简陋，演员演唱全凭肉嗓，除有天赋外，也需有过人的技巧与功力，方能驾驭自如，从而应对繁重的演出任务。清末花脸泰斗何桂山就曾以粗毛竹筒抵腹苦练丹田劲，旧时有人忆及在泰丰楼会友，彼时何桂山与程长庚在广德楼演出《龙虎斗》，二伶所唱之唢呐二黄，能从广和楼传至泰丰楼上，依旧声声入耳，其功力之深厚可见一斑。今人多以花腔、巧腔为美，时常能些听到对老派艺术的贬低之词，诸如：“跟不上时代审美了”、“声腔过于平直落后”、“欠缺韵味，艺术性低”等语，我个人认为这些声音，大多是人云亦云的片面之词。继承与创新本身并不矛盾，只有在充分继承传统的前提下，才能更好的创新发展，如一味追求创新，忽视继承，难免沦为野狐参禅的无源之水。食古不化固然不好，但如一味吹新捧新也未见得如何高明。首先审美问题因人而异，主观成分较重，过去的唱法可能不符合今人的欣赏习惯，但对于前人的功夫还是要承认的，演唱除了音乐属性外，还起到了塑造人物的功效，一般能归到花脸这一行当的人物，大多性情粗犷强势，本身就不易使用过多的花腔、巧腔，而且过去对于演唱的音量和调门都有严格的要求，每升一个调门，每加大一份音量，无形当中都给演唱者增加了难度，并不具备过多取巧的条件。这就好比负重前行，同样的路程，身负七十斤与身负七斤，必然在难易程度上是不同的，如一个身负七斤重物的人，跑在前面回头讥讽身负七十斤重物的人落后蠢笨，不免有失公平。创新不是狗熊掰棒子，若创新要以舍弃优点为前提，这种创新是否能称之为进步，本身也有待商榷。说到花脸人才，就不得不提，花脸挑班第一人金少山了。金少山上承师爷何桂山、父亲金秀山、师父刘永春等人的艺术，除铜锤花脸外，架子、脸谱、个头、扮相均属上乘，在京剧界有“十全大净”之称，与郝寿臣、侯喜瑞等名净鼎足而三。尤以一条铁嗓钢喉令人津津乐道。据梅兰芳的秘书许姬传先生回忆，梅同金曾到香港演出《霸王别姬》，当时港都曾在包厢听戏，金少山在台上演唱，一张嘴令港督大吃一惊，直呼“中国竟有这么好的男高音！”。笔者曾就这类传闻，询问过毕谷云先生等亲历过金少山演出的老艺术家，无不对金的演唱赞叹不已，毕老回忆金演唱时，嗓音又宽又亮，效果丝毫不输现在舞台的音响设备。当时金少山艺术的追随者不乏其人，除以王泉奎、娄振奎、赵文奎为代表的“三奎”外，还有吴松岩、张哲生、赵炳啸、徐世光、朱玉良、郭元汾、厉慧斌等传人与后学，在花脸一行中起到了承前启后的重要作用。在上述金派后学中，郭元汾先生虽然出科前后倍受赞誉，但自1952年加入军委总政京剧团以后，主要服务部队演出和出国任务，很少在社会公演，后随团转入中国京剧院四团，1958年又调往宁夏，所以，不少观众对其较为陌生，故此稍作介绍。郭先生为名丑郭春山之长子，自幼坐科于富连成科班，排行元字，为富连成元字科花脸代表人才之一。坐科时曾向沈椿奎、刘喜义、宋富亭、孙盛文等先生学艺，出科后，搭马连良、杨宝森、谭富英、奚啸伯等名角儿班社演出，架子、铜锤等行当的戏，均能胜任，与前辈对戏不落下风，被当时不少剧评家视作“明日之星”。郭元汾《闹龙宫》剧照
花脸一行对扮相十分重视，其中以脸谱尤甚，郭先生就是此中高手。曾独创《闹龙宫》一剧中龙王脸谱，有别于常规白三块瓦勾法，而是以金脸托底，上勾龙角、龙须，布局新奇，令人称道。1963年，宁夏人民艺术出版社曾将其绘制的63幅脸谱整理出版，笔者曾将该脸谱集赠送花脸名家姚宗儒先生，姚先生对此爱不释手，对脸谱集赞赏有加。郭元汾文武兼备，身段、表演得侯喜瑞传授，动作漂亮 。嗓音条件极佳 ，声若洪钟。在演唱上，宗法金少山等老派花脸的唱法，韵味醇厚，气势磅礴，有“小金少山”（之一）之称。但他并不刻意炫技，而是以戏为本，通过声腔来更好的塑造人物，感染观众。现就以郭先生存世的两出录音为例，谈谈我个人的一些感受。李鸣盛饰陈宫 郭元汾饰曹操
陈宫【西皮散板】
唱词参考
《捉放曹》为生净的传统对儿戏之一，老年间演戏注重配合，追求艺术的整体美。高品质的演出，无论主演、配角、乐队伴奏，在演出时均全神贯注，业界术语称之为“一棵菜”精神。有些观众看戏喜听段活儿，片面认为此剧为陈宫的正戏，对曹操的表演不慎重视，未免可惜。其实曹操在剧中的重要程度丝毫不亚于陈宫，陈宫在剧中基本处于被动位置，一切行为均受曹操触动，如果曹操的人物形象没有立住，陈宫如何卖力也是不行的。郭元汾先生和李鸣盛先生曾留有一版《捉放曹》录音，配合的就非常默契，堪称后学典范。杜元田 郭元汾《捉放曹》剧照
此剧讲述曹操刺杀董卓未遂，逃往中牟县被擒，曹操在公堂之上向中牟知县陈宫申明大义，陈宫受其感动辞官随同曹操投奔吕伯奢家中，吕为曹父旧友，为款待二人杀猪沽酒，曹操疑心吕家有意出卖，将其全家杀害，陈宫顿生悔意，夜宿旅店题诗出逃一事。郭元汾先生饰演的曹操，在误杀吕伯奢全家后，又将沽酒而归的吕伯奢杀害，当被陈宫责问：“岂不怕天下咒骂于你”时，郭先生饰演的曹操明知理亏，却兜足底气理直气壮的念出：“曹操一生宁负天下人，不叫天下人来负我”，将曹操的辣手心黑展露无遗，看似强势，实则突出的还是一个奸字。反观其在公堂上深明大义的表现，忠臣义士的形象顿时土崩瓦解，使陈宫惊惧不已，顺势唱出了名段：“听他言吓得我心惊胆怕”。（ 1948 年《戏世界》 [ 第385期 ，6页 ]）
陈宫的这段唱，情绪是非常高涨的，如果饰演曹操的演员敷衍了事，在前面演的轻描淡写，后面陈宫的反应就不免有小题大做之感，令观众难以信服。笔者曾查阅民国报刊，发现郭先生在1949年就曾患有小肠疝气，但听其录音，依旧一丝不苟，把曹操的狡诈跋扈刻画的淋漓尽致，为李鸣盛先生后面宿店的表演做好了铺垫，聆罢全剧，如饮老酒，令人深思回味。好演员演戏绝不千人一面，郭先生在《空城计》中饰演的司马懿，与在《捉放曹》中的曹操性格迥异，着重体现司马懿老成持重的人物特点，并不通过丑化司马懿来取悦观众，剧中诸葛亮与司马懿斗智，双方互为对手，若将司马懿演的过于轻浮，反而是对诸葛亮实力的一种贬低。李鸣盛饰诸葛亮
郭元汾饰司马懿
诸葛亮：【西皮原板】
我面前缺少个知音的人
司马懿：【西皮原板】
有本督在马上观动静
诸葛亮在城楼他饮酒抚琴
左右那琴童人两个
打扫街道尽都是老弱残兵
我本当领人马杀进城
【西皮流水】
又恐怕中了巧计行
勒住了丝缰把话论
尊声诸葛听分明
任你设下了千般计
棋逢对手一般平
诸葛亮：【西皮二六】
我正在城楼观山景
唱词参考
郭先生饰演的司马懿，在城楼下通过演唱，对眼前所见景况进行陈述，整体风格中规中矩，在“观动静”与“饮酒抚琴”、“打扫街道”等句，加重演唱力度，以示惊讶。片刻思索后，得出对方设计埋伏的结论，胸有成竹的向诸葛亮唱出了【西皮流水】，颇有得意轻视之意，岂知聪明反被聪明误，被诸葛亮险胜一招，反衬出了诸葛亮的机智果敢，无形当中达到了喜剧效果，而又不破坏人物身份，火候儿拿捏，恰到好处。郭元汾先生解放后，先后加入了中国人民解放军总政京剧团、中国京剧院四团、宁夏京剧团任主要演员，曾于1954年随中国艺术出访东欧五国演出，1958年投身于宁夏的京剧事业，步入中年，却饱受疾病缠扰，1962年8月于银川病逝，年仅39岁。高长青、姚宗儒、梁嘉禾等先生均向其问艺。郭元汾先生解放后，先后加入了中国人民解放军总政京剧团、中国京剧院四团、宁夏京剧团任主要演员，曾于1954年随中国艺术出访东欧五国演出，1958年投身于宁夏的京剧事业，步入中年，却饱受疾病缠扰，1962年8月于银川病逝，年仅39岁。高长青、姚宗儒、梁嘉禾等先生均向其问艺。（《英年早逝的富连成元字科花脸代表郭元汾》作者：川页LCP）
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