梅兰芳回忆录第三部第二章从绘画谈到《天女散花》（四）吉祥园初演《天女散花》（1）

吉祥园初演《天女散花》（1）

我以前演的几出古装戏《嫦娥奔月》《黛玉葬花》《天女散花》，首次上演都是在北京东安市场吉祥园。那几年我在吉祥园演戏的时候最多，所以排了新戏总是在那里演第一次。可以说我的舞台生活和吉祥园的关系是比较密切的，现在梅剧团的团址也设在吉祥，最近我和葆玥、葆玖以及剧团的同志们排练《穆桂英挂帅》就在这里。因此我想借着谈《天女散花》的机会，把这个戏馆也介绍一下。

东安市场内原有三个戏馆，一个丹桂茶园（即现在的丹桂商场）；一个中华舞台（丹桂商场的南面）；一个就是吉祥茶园（即现在吉祥剧院）。在一九二一年以前，东安市场曾经火焚过三次，那两个园子都被烧了，只有吉祥始终很“吉祥”的，并且一直很兴旺。在三次大火中有的买卖关了门，有的反而发展起来，例如荣华斋点心铺，最初只是一个摊，在失火以后一次比一次兴旺，由摊变成一间门脸，而两间，而有楼，而有南北号，这也是很有意思的事。

吉祥茶园在三次大火中巍然独存，始终是一个很上座的馆子。这个地方在旧式戏园中是建造比较晚的，所以它一切形式虽然都是旧的，却没有台柱子，听戏的没有吃柱子的感觉。

北京旧戏园的规模，都是差不多的，一座棚式的建筑，面积总是方的或长方的，三面是楼，楼上有包厢、包桌，有散座。拿吉祥园来说，南楼北楼各有几个包厢，每个包厢都有两旁横断的隔扇和后面的隔扇，像一大间屋子一样，只留前面敞着。最前面是楼栏杆，栏杆里面是一个三面楼全通的过道，这个过道不是为听戏的走路用的，而是怕包厢、包桌里的茶水果皮等掉下楼去引起下面的纠纷。这个过道，在每天大轴戏快要上场的时候，有个人来贴戏报子，南北楼各贴一个在栏杆外面，用大红纸写黑字或金字，大轴戏人名、戏名是一个字占一张纸，是明天或下期的预告。

过道里面才是包厢的栏杆，栏杆上面一道平板，可以摆茶具点心等。里面是方桌和小骨牌凳，可以坐十几个人不等。凡是老听戏的都喜欢坐南楼包厢，是全园最好的座位，视线和距离都最适当，北楼和正面稍差。还有“倒观”，是台的后面左右侧离台最近，但是看背面，专注意唱工的观众喜欢在这里。朱季黄告诉我，在他七八岁的时候，每天他们一家人在南楼包厢听戏，他大概也还记得一些情况。正面楼有三层楼，一般人都嫌太远，不到那个地方去，只有大公主府的人在那儿坐，因为这个戏园是大公主府的一个包衣人（即仆人）开设的，所以在三楼招待他的主人。楼下两根大柱上贴着“开市大吉”、“万事亨通”，戏台台盖上面一槽隔扇，上画着十个大人像，是封建时代职贡图的意思，里面还有两个西洋装束的。凡此种种形式都和旧戏馆是一般的，所不同的是楼下包桌和散座已经横摆和戏台没有台柱是革新的。

当时饭庄子的戏台也有没台柱的，例如隆福寺街的福全馆、什刹海的会贤堂都没有台柱，但是这两处都没台盖。旧式戏台的台盖有天井，是聚音的设备，所以没有台盖在音量方面是很大的缺点，并且也不美观。中国古典戏曲一切表演都是在方台上创造的，所以出场入场以及台上一切活动内容可以气贯整个的舞台。吉祥园的台保留着方台的优点，取消了台柱的缺点，把场面移在台侧突出的一个小台上，台盖虽然悬空，可是把重量放在台后的柱子上，台前两柱的顶端仍保留一小段柱子的形式，采取北京住宅垂花门的建筑方法，悬着两朵垂花，美观而不碍视线，这是新旧过渡阶段的典型。

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