2006年11月5日,旅居美国的中国著名京剧表演艺术家马少良,在本年度亚洲最杰出艺人金奖系列评选中,荣获终身艺术成就奖。
马少良在他四十余年的演剧生涯中,文武兼长,昆乱不挡,艺术较为全能。他既擅演文武老生戏、武生戏,又擅演红生戏。他既能演许多传统剧目,而对新编历史戏与现代戏也多有尝试。马少良的师承,除早年随其父马玉良学艺外,主要师从李少春,后又拜师李万春,他在从艺过程中,还曾得到天津市京剧团武生名家厉慧良与张世麟的指点,通过撷取众家之长,终能百酿成蜜,使得他在戏曲舞台上闪烁出夺目的光辉。
马少良文武老生戏都具备一定的基础,而武老生戏更为出色当行。他演出由其师李少春传授的《响马传》,十分引人注目。
马少良演唱的京剧《野猪林》林冲发配一折
马少良对《响马传》中主要角色秦琼的刻画,可谓细致入微,鞭辟入里。从秦琼一上场,马少良便紧紧掌握住这个人物的性格特色:秦琼为山东历城县的一个县捕快,称得上地位卑微,但他文武全才,为人有肝胆,讲义气,肯为朋友“两肋插刀”。另一方面,由于他结识一些绿林好汉,平素多有来往,人物身上很自然地带股江湖气息。马少良正是以此为人物的性格基调,出色地完成形象塑造。且看因为皇杠被劫,秦琼去武南庄追寻下落的那场戏。马少良手执在其他秦琼戏中很少见到的纸扇,他来到江湖好汉尤俊达的庄院,从他机警的眼神与敏捷的动作中,显然他已识破尤俊达假借母丧来掩盖盗皇杠的作案行为。马少良此处的表演一直是放松自如,不露声色,一面,手中纸扇连续地抖落与折合,一面,却又是似松实紧地追问尤皇杠的下落,终使尤俊达窘迫不已,吐出了真情实言。但戏并未止于此,而是再生波澜。马少良这时以其爽朗坦率的神色,毅然道出秦琼愿替尤担当一切风险,人物的侠义肝胆,满腔豪情,顿然洋溢全台。再看贾家楼上,江湖好汉齐集一堂为秦母奠祭,适秦琼因皇杠被劫事受到县官责打,而他为顾及江湖义气,并不愿向绿林好汉道出。这里,马少良的表演是相当动人的:在〔乱锤〕声中,他以踉跄碎步上场,全身颤抖,气愤交加地唱出[散板]:“狗官无情施刑杖……”,令观众感到秦琼被责后的一腔愤怒,疼痛难忍,待当随行衙役让他上楼向众家英雄说明实况,他急忙用手止住,忍着巨痛,一挺身进入楼厅。之后,在座的程咬金识破了事实真相,马少良为表现人物的义愤填膺,他先是急步上前扯碎了批票,紧接又将捕牌一劈两半,这两个激烈动作,充分显露出秦琼的重义气、讲信诺,同官府坚决绝裂的凛然气概。但最值得称赞的,则是全剧的重点场——秦琼“观阵”的表演。
“观阵”这场戏歌舞并重。戏里既有繁重的“马趟子”舞蹈身段,同时又为剧中人内心思想活动,安排了不少唱、念。马少良在整场戏里的“马趟子”表演,犹如回峦叠峰,曲折多变,而又层次分明,清晰可辨。他从[二黄导板]“明月下催动了黄骠马”声中上场,结合锣鼓的敲打,秦琼与义士王周并马前行,先是走双人“小趟子”,行动较缓,舞台上随着两人不同动作的配合,形成种种不一的“双身段”塑型。此处表明秦琼、王周刚离驻地,两人策马并辔而行,内心忐忑不安,前途未卜。随之,秦琼接唱[碰板]“画角无声夜色凉”与[原板]“密匝匝旌旗风飘扬”一段后,锣鼓声由缓趋急,由王周前引,秦琼的“趟马”动作变得急骤起来,只见他挥舞马鞭,驰骋阵地,时而双手紧紧勒住马缰,目视前方,时而马上翻身侧转,跃马过渠,待演至探越“绝命桥”时,马少良一面以宛转拖曳的长腔唱出:“我这里试马将桥探”,一面右腿“金鸡独立”,同时,左腿挺立直过眉梢,然后,碾步徐徐前进,生动地表现出秦琼过配桥时的小心谨慎,防中敌计。但当秦琼观阵以后,他所急盼的瓦岗英雄徐勣、单雄信、程咬金赶快到来,暗通消息,告知秦琼一定会救他出险。此时此刻,秦琼感到破阵信念十足,眼看就要大破登州,打败杨林,大功告成。马少良为展现秦琼的极度振奋,他扬鞭跃马,“马趟子”走得越加迅速急切,他猛一转身,一个侧身亮相,恍若飞鸟展翅,腾空而起,生动又极传神地展示出人物稳操胜券的必胜信念。
马少良 《上天台》选段:金钟响
马少良演出过不少武生戏,如《长坂坡·汉津口》、《群英会·借东风·华容道》中的赵云,《火并王伦》中的林冲,《雁荡山》中的孟海公,以及现代戏《火烧望海楼》中的马宏亮,都给予观众良好印象。若论诸剧当中最为出色的,当属《八大锤》中的陆文龙了。
《八大锤》向有以武生应工与以武小生应工的两种演法。马少良基本上采取的是前者路子,而又吸收了武小生演法的某些特点。从陆文龙初上场的亮相台步,很可看出马少良吸取了著名武生茹富兰的当年演法:年方16岁的陆文龙英姿焕发,少年英俊,但因他是金国殿下,在具有孩童天真活泼的天性中,又带有一股恃宠骄矜之色。因而,步履动作,既具有英武豪迈的气概,又显得有些稚气与骄气。在与岳家军会阵的那场非常繁重的戏中,马少良按照李少春的戏路,又采纳了茹元俊、厉慧良、张世麟这些前辈的意见,结合他本身的条件,有所发展与创新。譬如,他与岳飞交战,经过双方一番较量打败岳飞之后,他以极度兴奋的心情,“编挂子”跑圆场,过去,此处的舞蹈动作节奏是相当缓慢的,使用的是三抬腿、三涮翎,而且连续两番,目前马少良把两番改为一番,并将之后的枪架腿上、整冠系扣的动作也都免去了,代之以掷枪传枪、背后接枪、探海翻身等一系列枪花舞蹈,这就使得情节紧凑,舞台火炽热闹,生气勃勃。而在整个“车轮大战”的过程中,尽管面临的是敌我交锋的紧张气势,马少良却处理得松驰自在,表现出陆文龙的那种“初生牛犊不怕虎”的轻敌自信的神色。比如他同狄雷的会战,在疾如狂风骤雨的对打中,他猛刺狄雷三枪,然后又使用迅急的翻身双刺、底刺的动作,从猛打猛冲的气势紧逼狄雷,但当狄雷觉得难以招架之时,他又以搂翎、踢腿、掷枪、接枪乃至跺泥亮相一连串比较舒展缓慢的舞蹈动作,刻摹出陆文龙自恃武艺高强、有意向敌手挑逗的潇洒自如的神态。虽然这场戏长近一个小时,但通过马少良精心设计的武打动作,如剥茧抽丝般地将陆文龙在战场上的心理状态,异常鲜明地展现在戏曲舞台上,真可谓以心摄神,以神役形,光彩四射,熠熠袭人。
马少良不以红生戏为主,但他所演的《华容道》、《汉津口》、《走麦城》、《生死桃园》几出关羽戏,均颇有声色,赢得了观众的赞誉。
马少良所塑造的关羽形象,庄严肃穆,威风凛凛,他力图从刻画人物入手,掌握人物在事件进程中的思想脉络,在他演的每出关羽戏中,很能看到他的技巧圆熟,有着相当深的功底。即以近年在上海同尚长荣 (饰曹操) 合作的《华容道》为例,关羽奉军师孔明之令华容挡曹,马少良手执青龙偃月刀,走着幅度较大的倒步、跨步、横排步,几次锣鼓停顿,他先后展现出几个不同的节奏强烈、富有雕塑美的亮相。尤其是关羽背刀侧立的一个动作,再加上急促的念白,更显示人物此时追堵曹兵的迫切心情。……
当然,马少良的艺术成就还不止这些。像他在一出本戏里,能扮饰几个不同行当、不同性格的人物,而且演得有一定深度,很是难能可贵。他演的《生si桃园》,开始“伐东吴”一折饰黄忠,“捉潘璋”一折饰关羽魂,“连营寨”一折则前饰刘备、后饰赵云。又如《八大锤》一剧,马少良每次露演都是前饰陆文龙、后饰王佐,这就从老生、武生、红生的几个不同行当中,展示出他的艺术才能。
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