3月11日起，中华艺术宫33米层将以“全新面貌”亮相——整整一层共四个展厅将为观众带来全新的“贺天健绘画展”，以“汲古开今，与时俱新”、“造化为师，熔铸风骨”等不同时代划分为线索，逐层展开。
无山不美，无水不丽，
取之不竭，用之不尽。
贺天健以把握时代气息的敏锐天性，用他的艺术作品为祖国山河竖碑，为人民大众立传。
3月11日起，中华艺术宫33米层将以“全新面貌”亮相——整整一层共四个展厅将为观众带来全新的“贺天健绘画展”，以“汲古开今，与时俱新”、“造化为师，熔铸风骨”等不同时代划分为线索，逐层展开。
贺天健自九岁于无锡发蒙，并于同一时期从邻人旧藏的吴门画派山水画卷那里爱上“画中山”，进而开始山水画的学习。初期画风受沈、文，四王影响，但之后随着画技、阅历、见识、学养等方面的逐渐提高，开始担忧石涛、八怪风气日盛，“恐怕这种风气弥漫全国后，国画会有陆沉的危险”。
贺天健《致远图》105×47厘米 1937年
贺天健《松崖聘月》96×33.5厘米 1939年
于是，贺天健开始了“师法五代两宋山水画的法度与精神，为今日创作的路径”，而后进入了一个汲古创新的时期——四十岁前后，贺天健的个人画风逐渐成熟。正值创作黄金时期的他，其绘画风格也由师法古人转向抒放个性、多样化的格局和对山水、人物、花卉与书法诗文的兼擅。
贺天健《严濑诗意》107×39.5厘米 1941年
贺天健《江郊听雨》 86×52厘米 1948年
贺天健《黄婆墩》85.5×59厘米 1948年
贺天健一方面潜心研读画史，一方面广泛地游历山水，师法造化，时时谨奉“笔墨当随时代”的精神，形成了这一时期独具特色的画风。笔下的作品除了有亢奋、沉雄、幽忿的情愫外，更有抑郁、放逸之气魄格调，又不乏文人气息。
贺天健《以董北苑爽利笔写富春山》
68.5×31.5厘米 1961年
贺天健《李白夜泊牛渚怀古》103×58厘米 1962年
贺天健《范宽山水会心图》88×70厘米 1963年
贺天健曾说：“在我六、七十年的生活中，在艺能上起着大变特变的感情的，要算这一阶段的十年里了。”这十年，也就是从57岁至70岁左右的这段时间里，贺天健绘制了一批主题性创作。作品涵盖了水墨、浅绛和青绿山水，尤其青绿山水一路更见新意。
贺天健《黄山宾馆翠岚间》108×52厘米 1957年
贺天健《桐庐》134×66厘米 1960年
贺天健由衷地为新中国的欣欣向荣而倍感鼓舞，创作的主要精力也放在了不断探索具有现实主义风格的新时代山水画方面。不仅多次前往上海近郊采风写生，还到安徽六安的佛子岭水库、梅山水库以及巢湖、桐江、黄山等地体验生活，十余年来一直坚持的人物速写更是洋溢着浓郁的生活气息和时代氛围。
贺天健《黄山玉屏峰》40.5×74.5厘米 1960年
贺天健《到佛子岭去的途中》139.5×68厘米 1958年
贺天健《桐江》90.5×71.5厘米 1957年
贺天健《把钢条送去钻孔》40.5×52厘米 1958年
“笔墨当随时代”。贺天健既悟得了传统文人画的精奥，又从新中国的现实生活、从蓬勃的新生事物中汲取了创新的原动力。
贺天健《毛主席遍地英雄下夕烟句意》
68.5×45厘米 1966年
贺天健《庆丰迎年图》69×58厘米 1959年
贺天健绘画展
展览时间：2017年3月11日起
展览地点：33米层11、11-1、12、13展厅
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