第二届中国国际新闻摄影比赛（“华赛”）早已落下了帷幕。那些榜上有名的作品，为新闻摄影界的同仁提供了学习和交流的机会，但许多评委提到：参赛作品组照有很多都是单幅照片的随意堆砌，参赛者在编辑方面的弱势使得一些好照片不能榜上有名。评委们的观点让我们有机会重新认识并重视这个问题。为此，我们在展示部分获奖组照的同时，也请当时的评委们，来谈谈组照的编辑。
突发性新闻组图金奖
《克什米尔地震的灾民》
Paula Bronstein(美国)
●黄子明 华赛评委
《中国时报》摄影部主任
参加华赛的中国摄影师在组照的编辑上普遍存在一些问题：
缺乏摄影观点；
照片排列顺序没有逻辑性；
照片视觉表现欠缺节奏感；
同构型画面太多；
组照整体画质和阶调参差不齐等
摄影者在决定照片的组合时，应考虑三大方面：摄影观点、编辑逻辑、整体技术的表现，缺乏任何一项，都可能削弱组照的力量。
以获得突发性新闻组照金奖的Paula Bronstein作品《克什米尔地震的灾民》为例，她先以劫后余生的母亲抚摸儿子脸部照片排列在前，颇具有电影惯用的倒叙手法精神，然后再将场景拉回到地震灾区，接着把灾民在困苦的环境下求生、就医的过程生动表现出来，也同时描绘出人类面对天灾的无奈与无助，最后以在帐蓬内栖身的母子照片作为结尾，既点出灾民亟待救援的现实，也预留生命可待明日的伏笔，整组照片叙述流畅，画面松紧有度，颇富节奏感。
目前全球平面媒体遭到快速与密集传播的电子媒介压迫，图片编辑的趋势逐渐着重偏好具有清晰观点与个人风格的照片，题材的选择也更重视拍摄的难度，目的均是希望能做出有效的市场区隔。
在版面构成上，图片比例逐渐攀高，主次照片的比例差距也更为扩大，目地均在强化照片在版面上的视觉作用，让读者在快速阅读的情况下，能因为强而有力的版面视觉中心而停留，以增加阅读几率。
2005年10月17日,一位母亲在轻轻的摸着她受伤的儿子的头，他们住在Balakot一个废弃的城镇的帐篷中。
被毁坏的Balakot城镇的鸟瞰图,这个城镇的百分之九十都被地震摧毁。
一个巴基斯坦的小孩在美军援救直升机降落的时候捂住自己的脸。
地震的伤民和幸存者坐在美军运输直升机上前往伊斯兰堡。
地震伤者在Muzaffarabad一急救中心外等待救援。
一个贴着等待医疗运输标签的妇女躺在一个帐篷里。
Hassan Jan抱着1岁的婴儿Sheeraz,后者的骨盆断裂.在他们的家园被摧毁后,他们被迫住在医院外的泥地上。
自然及环保组图金奖
《印尼海啸》
John Stanmeyer- VII(美国)
●王瑶 华赛评委
中国新闻社摄影部主任
《印尼海啸》这组照片，有幸进入了这次“华赛”年度最佳照片的评选，由于评选规则中提到，获得年度最佳的照片为单幅。所以从这组照片中挑选一张还是两张进行复议，成了评委间的矛盾。
在我看来，这组照片的每两个画面都应看做一张照片，画面中体现出的时空上的连贯、对比都决定了每个场景在海啸前、海啸后的画面是不可分割的。美国联系图片社的普雷基先生在评选中提到美国目前有很多类似的拍摄方法：某个场景的前后对照，其实都是一个整体，拆开哪张都是对整体的破坏。
组照的后期编辑，犹如在编辑一部电影。不仅仅是放大某张照片或者对照片进行简单的剪裁。而许多摄影师只是学会了词汇，却不知如何组成一个很好的文章，尤其在面对自己拍摄的片子时，总是无法到位地进行取舍。拍摄、编辑一组图片故事，要做到丰富、统一。丰富是指摄影语言、表现形式、传达的信息要尽可能丰富，而统一则要求在后期编辑时，在色调、主题、风格上做到统一。
孩子们争先跑向刚刚降落的运输支援粮食的美国直升飞机
孩子们在原来运救灾物资的直升飞机降落的草坪上踢球。
一艘万吨轮船被大海啸卷到两千米外一个岛屿的酒店前。
将近一年后，被海啸摧毁的酒店和商店开始重建。
在海啸后的废墟中修摩托车
一年过后，这个被海啸袭击的地区开始慢慢被重建。
印尼的渔业遭到海啸的破坏。
一年过后，这个被海啸袭击的地区开始慢慢被重建。
在海啸袭击后，大部分地区遭到破坏
在海啸袭击一年后，这个地区重新燃起了生机。
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