2018年7月28日，陜西日報第6版登載非遺傳承人文章：《孟樹鋒：將耀瓷融入生命的人》。
耀州窯陶瓷燒制技藝唯一的代表性傳承人孟樹鋒
早上起來，孟樹鋒就開始在自家陽臺上忙活了。在一個50厘米高的缽口瓶坯上，他用刻刀刻著指甲蓋般大小的字。當天，他刻完了《大學》中的374個字，離目標還差1379個字。
孟樹鋒今年63歲了，年輕時，他的眼睛在燒窯時受過傷，做過4次手術，但他對耀瓷的熱愛和癡迷卻從未改變。作為首批國家級非物質文化遺產代表性項目——耀州窯陶瓷燒制技藝唯一的代表性傳承人，他一天也離不開耀瓷。耀瓷，已融入他的生命。
耀州窯為北方青瓷的主要產地，耀瓷曾是皇室專用的貢品，並遠銷世界各地，在陶瓷發展史上影響深遠。陳爐鎮是繼黃堡鎮之後的耀瓷燒制又一重鎮，千年爐火不熄。孟樹鋒的家鄉就在這裏。
據孟樹鋒介紹，陳爐鎮11個村莊幾乎家家燒瓷，被譽為“爐山不夜”。他家至少5代人都以陶瓷為生，且每代都有作品存世。
在家庭的熏陶和浸潤下，帶著血脈中那份與生具來的制瓷基因，1973年，19歲的孟樹鋒踏進了陳爐陶瓷廠的大門。
當時，耀瓷的傳統燒制技藝已失傳。孟樹鋒進廠第2年，陳爐陶瓷廠承擔了恢復燒制耀瓷的任務。也就在這一年，孟樹鋒遇到了他的恩師——李國楨先生。作為原省輕工業研究所的總工程師，1974年，李國楨帶領4位專家在陳爐陶瓷廠開始了恢復燒制耀瓷的試制工作。
孟樹鋒當時是廠部的通訊員，主要負責照顧李國楨的生活。能與這些制瓷專家接觸，孟樹鋒覺得是自己莫大的榮幸。朝夕相處中，李國楨儒雅謙虛的風範、精益求精的工作精神，在年輕的孟樹鋒心裏樹起了標桿——要做像先生這樣的人。
1976年年底，試制工作還在如火如荼地進行。此時，廠裏要選送3個人參加景德鎮陶瓷學院的招生考試。在李國楨先生的鼓勵下，孟樹鋒積極報考，並最終成為廠裏唯一被錄取的人。
進入大學殿堂，孟樹鋒如饑似渴地學習著一切能接觸到的知識。在這裏，他又幸運地遇到了梁任生、劉新園等恩師，老師們的學識和人格深深影響著他，也更加堅定了他獻身陶瓷事業的信心。
1980年，26歲的孟樹鋒學成歸來，在廠裏技術科任職。彼時，耀州青瓷的復制仿造工作早已結束，陳爐陶瓷廠推出了造型精美的刻花青瓷，引得人們競相求購。回到廠裏，孟樹鋒不斷嘗試，將壹腔熱血投入到耀州民間瓷的恢復中，並在廠裏出口瓷項目上大膽創新，填補了出口的空白。
因表現突出，1985年，孟樹鋒被提拔為陳爐陶瓷廠副廠長，主抓出口瓷。之後，“巧如範金、精比琢玉”的耀州瓷被日本、法國、德國、美國等越來越多的國家認可，出口量穩步增加。特別是1988年，國外的訂單價值近100萬美元。
這期間，孟樹鋒的陶瓷作品也在全國比賽中屢有斬獲。1987年，他的作品《刻花鼓燈瓶》《百魚瓶》等入選全國工藝美術展覽會。
“如果說完成耀州窯的試制工作是基礎的話，那麽，我和我的同事後來所做的工作則是對耀瓷的提高、完善、推介和發展。”回顧自己在陳爐陶瓷廠近20年的時光，孟樹鋒這樣說。
1992年，孟樹鋒離開了陳爐陶瓷廠，開啟了新的追夢之旅。於是，他自費走遍名窯產地，尋覓宋代名窯蹤跡，學習了解北方定州窯白瓷系、河南鈞窯瓷窯系、南方景德鎮和浙江龍泉青瓷窯系的歷史文化、工藝特點及藝術特色。
將工藝鑄入刀光中，把靈氣註入作品中。經過數十年的潛心鉆研和努力探索，孟樹鋒將耀州青瓷傳統的燒造工藝、刻花工藝、制瓷工藝完美結合，完成了一件件耀州青瓷工藝精品。
相比於江蘇、浙江的青瓷，孟樹鋒認為，耀州青瓷的燒造工藝別具一格。首先，耀州青瓷采用當地含鐵含鋁量很高的黏土，再用還原技術把鐵變成著色劑，使耀州瓷成為青瓷中唯一能把冷色調和暖色調完美融合的瓷種。其次，耀州青瓷在刻花工藝上，采用半刀泥形式的刀法，其線條剖面為銳角三角形，變幻莫測，寬深流暢。再次，耀州窯以火著稱，它的窯爐是絕無僅有的，燒成溫度可達1300攝氏度。
2014年，孟樹鋒從銅川陶瓷研究所所長的位置上退休。按說，他該好好休息了，可在耀瓷推廣的道路上，他的腳步卻從未停歇。
到景德鎮陶瓷大學講學，參加當代陶瓷藝術家數據庫研討……作為耀州窯燒制技藝傳承人和中國工藝美術大師，在孟樹鋒今年6月的日程表上，各種活動安排得滿滿當當。可是，不管身在何處，他始終心系家鄉銅川的耀州瓷。
2018年6月26日，景德鎮陶瓷大學教學創作基地暨孟樹鋒陶瓷研究工作室研習創作基地落戶銅川。這個基地的設立，將進一步提升銅川陶瓷的設計和制作水平，壯大陶瓷藝術創作隊伍。
接觸過孟樹鋒的人都會發現，他有一個習慣，總愛隨身攜帶一個自己親手制作的小茶杯，這個茶杯就是耀州瓷的代表作。“一代代人把他們的智慧、青春和熱血奉獻給了耀州瓷，而我要做的，就是讓人們更加懂得欣賞和理解它。”孟樹鋒說。
孟樹鋒大師部分代表作品：
《紅底玉縷耀瓷刻花牡丹紋大梅瓶》
《紅底玉縷耀瓷飛龍寶塔尊》
《耀瓷刻花蓮荷紋大洗》
（責任編輯：小紅）
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