战国玺印一向以风格多样称著印学史，展现给我们的是一种方寸空间所营造出的自由自在，自然而然的关系，其章法、篆法、线质所透露出的天趣正是远古时代先民朴茂精神的外化。其风格的形成除了缘于地域书风外，大多得益于创作（制作）过程中的匠心独运、浑然天成的章法布局，简单地将古玺印的章法形成作一个梳理，意在探讨古玺对当代篆刻创作的意义。
古玺章法的形式受各种内在关系的影响，这里先探讨古玺章法生发关系的一种：补缺。所谓补缺，是指根据印面需要补充印面的缺失。
如图：平阴都司徒一印是古玺印中常见的章法补缺形式，其整体疏密有致，动静相宜，开合自然，是古玺印中的精品之作。
在古玺印中，我们经常会发现一些“巧思”，这方古玺里“都”和“阴”的承接就值得我们用心来学习，“都”和“阴”都是左右结构，此印让两边的部首左右相互承接，自然而然，生动活泼。（如下图所示）
此印共五字，做三、二布局，右边一组的字结构相对较密，我们先看右边一组字：“平”字体势稍倾，导致“阴”字的承接顺势侧倾，单看“平阴”两字形成的态势，基本决定了这组字的整体走势，由此，右边整体字组体势的动态也就自然而然了。
在此印面中，右面一组已经形成，而剩下的两个字如何对应处理才是关键。从右边的一组来看：结构较密、字体相连、体势为动态侧势、笔画相对较短。而剩下的这两个字就需要化解和补充右边这组字的缺失和对应。补充缺失即是：左边的处理要疏，要静，笔画要有长线支撑等等。（如下图所示）
这一组由“平”字而生，因“平”字的体势影响下面两字的走势。此组字体结构相对较密，字体相连，形成了动态的，密集的一组关系。如下图所示）
因此，我们看到在左上部较大的空间里，“司”字较疏，并居于左上部空地中间，居于中间的目的是为了空间的占有，是对这片空白的平衡，这是古人最直接的认知，（如一长凳，两个人来坐，一人若是坐的较靠外，另一人不管体格大小基本会选择坐到长凳所留下来的中部，这是潜在自然认识决定的）。（如下图所示）
我们再看“徒”字，“徒”字为左右结构，左下部留下来的空间依旧比较大，由此，“徒”字的处理更为疏朗，一是占有并平衡多余空间，二是对右边密实的补充和对应。
“司徒”二字因右边的一组而生发，让疏朗补充右边密实的缺失，让静补充右边动态的缺失，让开张补缺所留下的大片空间，让长线补缺右边的短线。于是，疏和密，动和静，长和短等对立关系皆由补缺而产生。补缺，既是对空间的平衡，又是相克相生的矛盾互补。补缺，使左右相互对应对立，相互补充，强化了矛盾，并达到自然和谐统一的目的。（如下图所示）
章法补缺形式在古玺中比比皆是，补缺也是生发方式的一种形式，因此，补缺是章法产生的一种重要手段，学习辩证的补缺方法对古玺创造尤为重要。
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